古詩詞賞析及感想
........ 本我也想先推李太白的<將就酒>，但被樓上的小小霸占了，真是人如其名。
（笑）推薦蘇軾的《江城子·記夢》，以下原文：十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不認，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明如夜，短松岡。
這是蘇軾的一首悼亡詞，語方簡練，通俗而又深刻。
通篇一個情字，讓人難忘。
那種相愛、相思、細膩而真摯，如此凄涼而悲傷。
全詞感情深摯，充滿凄婉哀傷的情感。
上片訴盡相思之苦，“十年生死兩茫茫”，宛如郁結(jié)于心深處的悲嘆，下片正是久思成夢，如夢似幻，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”最為高潮。
全詞道盡對亡妻的思念，出語悲苦，以情動人，不禁讓人意深，痛楚，黯然神傷。
古詩詞創(chuàng)作感想
舊體詩詞寫作淺議 舊體詩詞，是我們中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，唐詩宋詞中的名篇佳作，瑯瑯上口，易讀易記。
一兩句精辟的詩詞句子，可以蘊藏著很深的哲理。
我自幼受到它的薰陶，一直很喜愛它，雖沒成大器，但閱讀欣賞和寫作舊體詩詞，一直是我業(yè)余文化生活的重要組成部分，近日，受命編選一部詩詞選，讀了很多來稿，對舊體詩詞生發(fā)出一些感慨，遂寫成這些文字與之商討。
從來稿中得知，喜歡寫舊體詩詞的人還不少，說明舊體詩詞還有它的生命力，在當代可以與新體詩“并肩前進”。
來稿中有不少格律，嚴謹、意境深邃的佳作，這些作品的作者多為老年人。
但不容樂觀的是，中青年作者雖也不乏佼佼者，但多數(shù)不是不合格律便是沒有意境，只是文字堆砌。
有的作者可能自知律詩難寫，故不敢冠上“律絕”字樣，以為這樣便可不講究平仄，每句五字或七字便可，有的還冠以“古絕”“古風”字樣，以為就可不講究平仄了。
須知，“古風古絕”雖來講平仄，但有個起碼要求：順口。
而來稿中出現(xiàn)了不少四連平四連仄的句子，讀起來十分拗口，有的在單句(三、五、七句)還用了平聲字。
我讀過很多竹枝詞、山歌，那些原創(chuàng)的民間作者們，他們也許不懂平仄格律的理論，但他們“唱出”的作品卻合乎格律，抑揚頓挫，起承轉(zhuǎn)合，十分順口，極少出現(xiàn)四連平、四連仄的。
而我們一些年青初學作者，就沒有注意到這些基本常識，寫出一些讀得拗口之作。
有個署名作者身份是社科院副教授的“七律”，全詩56個字，竟有14個字不合格律(除開可平可仄的不算)。
我真感到“隔行如隔山”：這位作者可能在社科研究上是權(quán)威，但寫成這樣的“七律”實在令人不敢恭維。
另有兩首“滿江紅”作者“自報家門”是助理研究員，據(jù)稱一首原載北方一家副省級報刊，一首曾在本省一家報紙上發(fā)表。
同樣，每首字，其中一首有30個字不合律，另一首19個字不合律，兩首有七字不合韻。
你不采用他，他可能有意見，“副省級的報刊都用了
”這就值得做編輯的引起注意了。
現(xiàn)在在報刊上經(jīng)?？吹竭@樣的詩詞，我想原因可能就是許多初學詩詞寫作的人，以為只要對照唐詩宋詞中的某詞牌作品，某句某句多少字填夠便可。
殊不知，每種詞牌除了規(guī)定每句多少字數(shù)之外，那個位置的字是平是仄都是有嚴格規(guī)定的。
出現(xiàn)不合律的詞作登載在報刊上，除了作者不懂詞的格律要求之外，可能有的編輯也不懂。
不懂不奇怪，編輯不可能是全才，不可能是萬能，但“知之為知之，不知為不知，是知也
”你不知道就要問知道的人，找不到現(xiàn)成的就找“啞老師”。
在這里我推薦個很好的“啞老師”———小舟著的詩詞三部曲中的《詩詞作法淺說》，它以簡明扼要的通俗文字，概括了格律詩體式和作法的原理和知識，以其短小、全面、淺白、實用、生動、有趣的特色，指導讀者消除疑難登堂入室，提高古典詩詞的知識水平和創(chuàng)作能力，該書對七、五言律絕詩中每個字是平是仄、哪個字可平可仄都排列得清清楚楚，還將40種常用詞牌的每句每字的平仄也標注清楚，編輯們碰到編發(fā)這類稿件時“對號入座”便可。
三部曲其中的《古典詩詞名篇淺讀》精選了古典詩詞中的300首，可引導讀者讀懂名篇原句時受到啟發(fā)，提高自己的閱讀欣賞和寫作能力。
《格律詩詞淺寫》則是作者創(chuàng)作的100首詩詞作品，可供讀者鑒賞。
還有一個值得注意的問題就是意境，一些作者平仄格律是注意到了，個個字都符合平仄格律要求，可就是沒有詩意，味同嚼蠟，當然這是更高一層的要求，那是要經(jīng)過推敲、錘煉才能做到，是根據(jù)作者本身的文化底蘊、閱歷等多方面因素所決定的，在此就不多贅述了。
一篇古詩詞鑒賞
盧綸《塞下曲》月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀這是盧綸《塞下曲》組詩中的第三首。
盧綸曾任幕府中的元帥判官，對行伍生活有體驗，描寫此類生活的詩比較充實，風格雄勁。
這首詩寫將軍雪夜準備率兵追敵的壯舉，氣概豪邁。
前兩句寫敵軍的潰逃。
“月黑雁飛高”，月亮被云遮掩，一片漆黑，宿雁驚起，飛得高高。
“單于夜遁逃”，在這月黑風高的不尋常的夜晚，敵軍偷偷地逃跑了。
“單于”，原指匈奴最高統(tǒng)治者，這里借指當時經(jīng)常南侵的契丹等族的入侵者。
后兩句寫將軍準備追敵的場面，氣勢不凡。
“欲將輕騎逐”，將軍發(fā)現(xiàn)敵軍潛逃，要率領(lǐng)輕裝騎兵去追擊；正準備出發(fā)之際，一場紛紛揚揚的大雪，剎那間弓刀上落滿了雪花。
最后一句“大雪滿弓刀”是嚴寒景象的描寫，突出表達了戰(zhàn)斗的艱苦性和將士們奮勇的精神。
本詩情景交融。
敵軍是在“月黑雁飛高”的情景下潰逃的，將軍是在“大雪滿弓刀”的情景下準備追擊的。
一逃一追的氣氛有力地渲染出來了。
全詩沒有寫冒雪追敵的過程，也沒有直接寫激烈的戰(zhàn)斗場面，但留給人們的想象是非常豐富的。
《塞下曲》組詩共六首，這是第三首。
盧綸雖為中唐詩人，其邊塞詩卻依舊是盛唐的氣象，雄壯豪放，字里行間充溢著英雄氣概，讀后令人振奮。
一二句“月黑雁飛高，單于夜遁逃”，寫敵軍的潰退。
“月黑”，無光也。
“雁飛高”，無聲也。
趁著這樣一個漆黑的闃寂的夜晚，敵人悄悄地逃跑了。
單于，是古時匈奴最高統(tǒng)治者，這里代指入侵者的最高統(tǒng)帥。
夜遁逃，可見他們已經(jīng)全線崩潰。
盡管有夜色掩護，敵人的行動還是被我軍察覺了。
三、四句“欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”，寫我軍準備追擊的情形，表現(xiàn)了將士們威武的氣概。
試想，一支騎兵列隊欲出，剎那間弓刀上就落滿了大雪，這是一個多么扣人心弦的場面
從這首詩看來，盧綸是很善于捕捉形象、捕捉時機的。
他不僅能抓住具有典型意義的形象，而且能把它放到最富有藝術(shù)效果的時刻加以表現(xiàn)。
詩人不寫軍隊如何出擊，也不告訴你追上敵人沒有，他只描繪一個準備追擊的場面，就把當時的氣氛情緒有力地烘托出來了。
“欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”，這并不是戰(zhàn)斗的高潮，而是迫近高潮的時刻。
這個時刻，猶如箭在弦上，將發(fā)未發(fā)，最有吸引人的力量。
你也許覺得不滿足，因為沒有把結(jié)果交代出來。
但惟其如此，才更富有啟發(fā)性，更能引逗讀者的聯(lián)想和想象，這叫言有盡而意無窮。
神龍見首不見尾，并不是沒有尾，那尾在云中，若隱若現(xiàn)，更富有意趣和魅力。
讀了中國古典詩詞賞析有什么感受
詩經(jīng)、唐詩、宋詞、元曲等都是中國古典詩詞的欣賞的重要 元素。
它們都需要我們帶著感情的去閱讀,品讀。
每個詩句都有 它的內(nèi)涵所在
