贊美春天的詩句大全_描寫春天的優美短句，春苑月裴回，竹堂侵夜開。驚鳥排林度，風花隔水來唐·虞世南《春夜》春天，夜幕垂地，苑囿之中，銀輝拂動。此際，竹樓開啟，驚起夜鳥歸林，排行而過。

春苑月裴回，竹堂侵夜開。驚鳥排林度，風花隔水來

唐·虞世南《春夜》

春天，夜幕垂地，苑囿之中，銀輝拂動。此際，竹樓開啟，驚起夜鳥歸林，排行而過。臨岸隔水觀花，能看見月移花影。這里，詩人用“驚鳥”來寫夜的恬靜，用“花隔水來”寫春夜的美麗、迷人。精巧別致，曉暢如話。

贊美春天的詩句大全

林惜迎春早，花愁去日遲

唐·張九齡《和王司馬折梅寄京邑昆弟》

樹林嘆惋春天早早到來，花朵憂愁春光遲遲不闌。詩人運用移情的寫法，把自己的情感注入樹木花草之中，以表達不忍獨遇良辰美景，以免觸景生情；切盼與昆弟共同欣賞，即“芬榮欲共持”(本詩中之詩句)的思親之情。手法獨運，不落窠臼，是言情詩名句。

今年春色勝常年，此夜風光最可憐

唐·崔液《上元夜六首》其三

今年的春光比往年美好，而今夜的景色又比往日更可愛。詩人用層層推進的手法，寫出了夜色的美麗。只一“憐”字，便襯托出“此夜”風光的絢爛迷人，可謂“畫龍點睛”之筆。

澤蘭侵小徑，河柳覆長渠。雨去花光濕，風歸葉影疏

唐·王勃《郊興》

水邊的春蘭花香四溢，繁枝密葉遮沒了小徑。河邊的綠柳發芽吐綠，枝條低垂籠罩著長長的水渠。雨后天晴，花兒汪然欲滴。風息了，樹葉停止擺動，稀疏可見。一派盎然、勃發的春色。

物外山川近，晴初景靄新。芳郊花柳遍，何處不宜春

唐·王勃《登城春望》

雨過天晴，壯闊而美麗的郊野，到處都是紅花綠柳。在陽光的照射下，顯得更加清新、絢麗、多姿，一派宜人的春色。抒發了詩人超然物外，寄情山水的思想情緒。這里詩人巧用反問辭格，突出了春光沁人心脾，從而借詠物而抒懷。

云霞出海曙，梅柳渡江春

唐·杜審言《和晉陵陸丞早春游望》

詩句描寫的是詩人早春游望所見到的景象：曙光從遙遠的東海上空透射到人間，云蒸霞蔚。春天從溫暖的南國渡江來到北方，紅梅綻開，楊柳吐綠，一片清新明麗的早春景色。詩句極為壯觀，氣勢非凡。

寄語洛城風日道，明年春色倍還人

唐·杜審言《春日京中有懷》

春光明媚，風和日麗，景色宜人。詩人獨自游春，但愁思縈繞，沒有興致，無心觀賞。可又覺得辜負了美好的春光，只好寄春游的希望于來年。詩句運用擬人手法，表達了詩人戀春的心情。

東風好作陽和使，逢草逢花報發生

唐·錢起《春郊》

和煦的東風象報春的使者，把春天的氣息帶給了花，帶給了草。而花草也甚有情感，聽到了東風的信息，即刻枝頭放綠，張蕊吐芳。詩人用擬人的手法形象地描繪了春回大地、花草復蘇、一派生機勃勃的景象。

寂寞空庭春又晚，梨花滿地不開門

唐·劉方平《春怨》

空蕩無聲的庭院，春景衰敗。凋零的梨花鋪滿庭臺，主人掩門而居，不忍出門觀看。詩句飽溢作者的孤寂之感和傷春之情。

南園桃李花落盡，春風寂寞搖空枝

唐·楊凌《句》

向陽的南園中，桃花、李花均已凋謝落盡。春風單調地吹動著光禿的樹枝。一派零落的暮春景色。以擬人手法寫出春風之多情，它似乎正為落花敗葉而嘆惋。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦

唐·杜甫《絕句二首》

春回大地，泥土融化，燕子銜泥筑巢，歡快地飛來飛去。鴛鴦靜臥在溪邊的沙洲上，悠閑地享受著春天的溫暖。燕子飛與鴛鴦睡，動靜對照，相映成趣。“融”和“暖”，則充分寫出春和日麗的景象。詩中描繪景物細膩和諧，將初春時節大自然生機盎然的景象表現得維妙維肖。詩句對仗工整而不刻意雕琢。

穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛

唐·杜甫《曲江二首》

蛺蝶戀花，穿梭回環，翩翩飛舞，忽隱忽現。蜻蜒點水，緩緩往來，嬉戲追逐，自由自在。這是杜詩中別具一格的名句。詩句不僅對仗工整，而且用語極精當。“穿”后綴以“深深”、“點”后輔以“款款”足見詩人“緣情體物”之精微。兩句詩猶如兩個特寫鏡頭，將兩種昆蟲，在大好的春光中戀花、戲水的情態描摹得細膩而又栩栩如生。

聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息

唐·李白《早春寄王漢陽》

聽說春天歸來了，可惜還未見到，只好走近寒梅去訪聽消息。運用擬人化的手法，用“未相識”、“走”、“訪”幾個動詞，表現了詩人對大自然的熱愛，尋春的急切心情。寫得活潑自然，不落俗套。

春眠不覺曉，處處聞啼鳥

唐·孟浩然《春曉》

春眠太酣，不知不覺天已破曉。晨光中到處可以聽到鳥兒的啼叫，婉轉、悅耳，啁啾起落，遠近應和，令人應接不暇。這里寫春光爛漫，百鳥鬧春，春意激蕩，怎能不讓人大得春的真趣？語言平易淺顯，自然醇厚。

二月江南花滿枝

唐·孟云卿《寒食》

江南二月正是早春時節，鮮花盛開，綴滿枝頭，呈現出一派生機勃勃的景象。到處是一片旖旎的風光，美麗迷人，叫人流連忘返。江南早春的景象通過盛開的鮮花展現在讀者的眼前。語意淺顯，淡雅，別有一番清新的滋味。

芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼

唐·李華《春行寄興》

芬芳的樹木，無人觀賞，花兒自開自落。沿途的青山，鳥兒空自婉轉地鳴叫，無人聆聽。通過對“花自落”、“鳥空啼”這種自然景象的描繪，流露出詩人的傷春之感，同時也反映出戰亂所造成的一片荒涼的景象。這與杜甫的“城春草木深”有異曲同工之妙。

詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻

唐·楊巨源《城東早春》

詩人所刻意追求的清新景色，正在這明媚的新春之中。柳葉初生，嫩綠夾著鵝黃參差不勻。早春時節，春寒料峭，百花尚未綻開，唯有柳枝新葉沖寒而出，為人們帶來春的氣息。詩人就抓住了楊柳抽綠泛黃這一特征狀寫早春。尤其高妙的是突出了“半未勻”的景象，使人仿佛看到綠枝上剛剛露出幾顆嫩黃的柳眼，這比籠統地寫柳葉初生要韻味濃郁得多。

誰收春色將歸去，慢綠妖紅半不存

唐·韓愈《晚春》

不知是誰將滿園的春色攜帶而離去？光潤的綠葉，艷麗的紅花半數已不復存在了。春光逝去，綠葉失去春天的嫩茸，鮮花紛紛凋謝，這是自然法則，而詩人卻用擬人手法說這一切是為人收歸，這驚人的妙語就把詩人的惜春之情，充分地顯現出來。

野草芳菲紅錦地，游絲撩亂碧羅天

唐·劉禹錫《春日書懷寄東洛白二十二楊八二庶子》

野草蔥蔥，散發芳馨，花紅遍地，如錦似緞。紛亂的游絲，攪擾著靜寂的碧空，多么燦爛的春色。野草、紅花、藍天，更兼之舞動的亮絲，有動有靜，真是一幅色彩明麗的仲春圖畫。

燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒

唐·戴叔倫《蘇溪亭》

燕子不回來銜泥壘窩，是因為春天姍姍來遲，所以春耕要晚了。一汀杏花在料峭的春寒中和煙雨里開放。這里描寫了江南早春的景色，作者的哀怨之情寓于景中。

春盡絮花留不得，隨風好去落誰家

唐·劉禹錫《楊柳枝詞九首》其九

春光逝去，垂柳的花絮紛紛飄落，但不知那晚春的風將它吹到哪一個可去的人家。詩人用擬人的手法，生動地表現了絮花漫天飛舞的暮春景象，抒發了對落英飄絮的無限依戀和關注之情。其實正是對身世飄零的有才之士的同情。

鳥啼花發柳含煙，擲卻風光憶少年

唐·顧況《登樓望水》

鳥兒歡快地啼叫，鮮花競相爭妍斗艷，柳條輕飄如煙。春光中不禁回憶起流逝的青春少年的時光。光陰虛度、韶華已逝的感慨油然而生。“憶少年”充分顯現出作者對風華正茂時代未能施展才智的惋惜，懊悔之中流露出懷才不遇的憤懣。

風送名花落，香紅襯馬蹄

唐·顧況《洛陽陌二首》

詩人通過風送名花的落英，馬踏落紅的景象點明了春光將逝的暮春時節。無數為人們所珍視的名貴花卉紛紛凋落，芬芳繽紛的落紅襯托了馬蹄，在如此蕭條的背景后，詩人的惜春之情豁然顯現。

山中春已晚，處處見花稀。明日來應盡，林間宿不歸

唐·張籍《惜花》

山中的春天將逝去，各處的花兒也稀少了，明天這些花就可能謝盡，今晚只好落宿林間，以睹它們最后的芳姿。以逼真的筆觸，描繪了山中的晚春景色，抒發了對春花的依依惜別之情。

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓去，不知轉入此中來

唐·白居易《大林寺桃花》

詩寫廬山大林寺的晚春景致。人間四月百花凋零，春容憔悴，但在這大林寺中，桃花才剛剛開放。我常常怨恨春逝無處尋覓，哪知她竟躲入這山寺中。本詩用桃花代替春光，使春光具體可感，形象美麗，而且把春擬人化，把它描摹成天真可愛、宛若和人捉迷藏的頑童。從而強烈地表現出詩人對春無限的依戀和熱愛。

日日春光斗日光，山城斜路杏花香

唐·李商隱《日日》

詩人以奇特的語言，使用“斗”字，描繪朗日普照、春光明媚，萬物簇新、爭芳競妍的怡人景象。在艷陽的映照下，在和煦春風的吹拂下，山城斜路的旁邊，盛開的杏花芳菲絢麗，飄來陣陣沁人心脾的花香，這花香便是春光斗贏日光的見證。詩句想象奇特，天真有趣。

滿城春色花如雪，極目煙光月似鉤

唐·李九嶺《登樓寄遠》

春到山城，登高遠望，只見城中遍開如雪的白花，春意盎然。空中煙霧迷漫，那輪彎月，朦朦朧朧，如在深黛的夜空中懸掛著一把銀鐮。詩人以比喻的手法，寫出了春夜的靜謐和生機。

浪花有意千里雪，桃花無言一隊春

宋·李煜《漁父》

浪花泛起潔白的泡沫，如雪一樣鋪天蓋地而來。串串桃花爭相怒放，無言地報告著春天的信息。寫浪花如雪，算作凡語；而寫桃花開時用“一隊”卻是新鮮。

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