2024奧斯卡獲獎名單是怎樣的

由于“虐戀”的私密、獨特、香艷、刺激，它天然地形成一種亞文化奇觀，并具備極富沖擊力的視覺想象空間。

因此，涉及“虐戀”的影視作品并不是新鮮事物，目前又因為《五十度灰》，讓這個本屬小眾的情趣成為了大眾話題。

大多數(shù)情況下，“虐戀”只是作為推動劇情和表達主人公內(nèi)心的情節(jié)助力，并不是導(dǎo)演的重點；而以“虐戀”為主的影片則往往很容易被簡單的定義為“情色片”，因而在很長時間內(nèi)，虐戀類影片并不會以“虐戀”為賣點，也并沒有成為一個專門的門類。

《五十度灰》是一個特例，還是將其歸類為一部披著“虐戀”外衣的愛情影片更加合理。

《五十度灰》 Fifty Shades of Grey （2024）制片國家\\\/地區(qū): 美國導(dǎo)演：薩姆·泰勒-約翰遜在各種各樣的愛情電影小說層出不窮的網(wǎng)絡(luò)時代，要如何突圍而出

《五十度灰》的成功告訴人們，在任何時代“高富帥”和“灰姑娘”的愛情故事總是不會被厭倦的，只要懂得與時俱進合理包裝。

作者巧妙的把“高富帥”改成了帶有“虐待傾向”的霸道總裁，再把“灰姑娘”改成了一個有“被虐傾向”的小白兔，這樣噱頭十足的人物設(shè)定把“霸道總裁愛上我”這樣的流行橋段演繹得張力十足活色生香。

《五十度灰》的話題效應(yīng)已經(jīng)超越電影本身本片將是毋庸置疑的全球情人節(jié)票房冠軍。

不過準備奔赴電影院心潮澎湃的女性觀眾們還是略微降低一下期待比較好——畢竟導(dǎo)演不可能真的拍一部大銀幕的AV出來。

能在碧昂絲·諾爾斯誘惑情色的聲線中欣賞男女主若有若無的荷爾蒙對撞與PG級的“SM”，已經(jīng)足夠票價了。

至于女主智商下限過度瑪麗蘇

觀眾要看的是總裁格雷的人魚線，誰在意女主了

《我的情婦》 My Mistress (2024)制片國家\\\/地區(qū): 澳大利亞導(dǎo)演: Stephen Lance這部影片也可以視為《五十度灰》的前傳或者性別倒錯版。

講述的是霸氣貴婦和蠢萌少男間的禁忌戀情。

教棒、皮革鞭、緊身塑膠衣、黑色高跟鞋……這些虐戀元素中必備的道具一一出場。

艾曼紐·貝阿所飾演的Maggie簡直是女版總裁，以她女王般的氣場震撼著涉世未深的少年。

但是本片畢竟不是《五十度灰》，滿足不了女性對“霸道總裁”的憧憬，所以也只能是小眾的虐戀影片而非現(xiàn)象級愛情大片。

50歲的艾曼紐·貝阿變身“霸道女總裁”《苦月亮》 Bitter Moon（1992）制片國家\\\/地區(qū): 法國、西班牙、導(dǎo)演：羅曼·波蘭斯基這是一部奇妙的作品，因為導(dǎo)演個人的經(jīng)歷而遭遇到了兩極評價。

認同這部電影的人會將其視為波蘭斯基最具深度和力度的電影；否定這部電影的人則說在這部電影中充分體現(xiàn)了這個強奸犯內(nèi)心的變態(tài)意識。

如果細看這部電影的話，就會發(fā)現(xiàn)這兩種答案其實都是影片中得到了展現(xiàn)。

正如片中男主角作家奧斯卡那句“每個人都有虐待狂的一面，倘若有合適對象，它就輕而易舉的表現(xiàn)出來。

”這句話或許也是導(dǎo)演本人想說的。

Peter Coyote與Emmanuelle Seigner演繹了一段完整的虐戀故事Emmanuelle Seigner與Kristin Scott Thomas這段曾被影迷譽為“史上最美女同戲”《穿裘皮的維納斯》 La Vénus à la fourrure (2024)制片國家\\\/地區(qū): 法國 波蘭導(dǎo)演: 羅曼·波蘭斯基本片作為馬索克名作《穿裘皮的維納斯》的電影版，繼承了《苦月亮》里那種毒藥似的情欲誘惑，但是相對于殘酷極端的《苦月亮》，《穿裘皮的維納斯》帶喜感的諷刺和揶揄就像是一個智者的有趣游戲。

喋喋不休的對話和劇中劇帶來的強大戲劇張力肆無忌憚地展示了導(dǎo)演的才華。

在人生已經(jīng)進入垂暮之年的時刻，波蘭斯基的藝術(shù)創(chuàng)造力仍然一次又一次讓世人震驚。

Emmanuelle Seigner演施虐角色可謂駕輕就熟，在片中與Mathieu Amalric 的關(guān)系一再反轉(zhuǎn)《鵝毛筆》 Quills (2000)制片國家\\\/地區(qū): 美國 德國 英國導(dǎo)演：菲利普·考夫曼這是一部講述“虐戀鼻祖”薩德侯爵的故事。

他創(chuàng)作的虐戀題材小說開啟了人類系統(tǒng)認知虐戀行為的先河，可以說，薩德的名字，本身就是虐戀的象征。

作為一個充滿爭議性的人物，他一方面被認為是人類最污穢、骯臟、亂倫、下流的代表，另一方面又被認為是人類最偉大的性文學(xué)家、心理學(xué)家、社會學(xué)家。

《鵝毛筆》試圖描繪的，正是生命最后時期的薩德呈現(xiàn)出的復(fù)雜和兩面性。

而他的存在也再一次驗證了一個關(guān)于虐戀的重要理論：富裕的物質(zhì)生活是虐戀誕生的基石，追求趣味性和極致體驗蘊含著優(yōu)雅，和暴力無關(guān)。

杰弗里·拉什憑借薩德侯爵一角第三度獲得奧斯卡最佳男主提名杰昆·菲尼克斯和凱特·溫絲萊特當時都是25歲，但各自都已擁有豐富的表演經(jīng)驗《布拉格之戀》 The Unbearable Lightness of Being (1988）制片國家\\\/地區(qū): 美國導(dǎo)演：菲利普·考夫曼這部影片還有一個更廣為人知的名字叫《生命中不能承受之輕》。

如果把米蘭·昆德拉充滿哲學(xué)意味的論述都刪除掉的話，這也不過是一個普通的愛情故事。

影片中的特蕾莎前一秒還在面對黑洞洞的槍口，下一秒就會為托馬斯的情事嫉妒發(fā)狂。

該如何去衡量一件事情在生命中的輕重，唯一能給出答案的是時間。

生活中往往太多錯位，當一個人還不懂得愛的時候，身邊有再好的對象都是多余。

而在最后能讓生命中的輕和重達到和諧的，也唯有愛情。

托馬斯（丹尼爾·戴-劉易斯 飾演）與特蕾莎（朱麗葉·比諾什 飾演）《捆著我，綁著我》 átame! (1990)制片國家\\\/地區(qū): 西班牙導(dǎo)演: 佩德羅·阿莫多瓦這其實并非一個簡單的斯德哥爾摩癥候群的馴化故事。

從精神病院走出來的男主只有三個愿望：找一個妻子，組成一個家庭，以及有一份工作——過普通人的生活。

當他愛上了色情片中的女明星，于是綁架了她。

他在綁架后馬上告訴她，“我綁架你是為了讓你有機會了解我，因為我敢肯定你會愛上我，正如我已愛上了你。

”最終打動瑪麗安的是男主的執(zhí)著與從不猶疑，兩顆同樣孤獨的心靈擁抱在了一起。

愛情有時候或許是可以預(yù)謀的，如果足夠純粹。

這是安東尼奧·班德拉斯與阿莫多瓦合作的第六部電影，隨后他便離開西班牙前往好萊塢拍片《枕邊書》 The Pillow Book (1996)制片國家\\\/地區(qū): 法國 英國 荷蘭 盧森堡導(dǎo)演：彼得·格林納威人體上的書寫是這部影片表現(xiàn)到了極致的東西。

諾子由于幼時的熏陶，無可救藥地愛上了被人在身體上寫字，書寫者還要簽上大名。

影片中不時出現(xiàn)的重疊鏡頭，將書法文字與情境畫面緊密結(jié)合，帶有解說意味。

而畫中畫鏡頭的運用更是新鮮獨到，將一件事件的前后過程的不同片斷同時呈現(xiàn)在畫面之中，或者將具體環(huán)境呈現(xiàn)在大畫面中，將環(huán)境事件呈現(xiàn)在小畫面中，或者將現(xiàn)實事件呈現(xiàn)在大畫面中，將主人公的聯(lián)想呈現(xiàn)在小畫面中。

這種手法在一定的時間內(nèi)極大地擴大了影片的內(nèi)容與廣度，表現(xiàn)形式的獨特令人眼前一亮。

影片將書法與人體、文學(xué)與情欲巧妙結(jié)合，在形式上達到了一種高度《愛你九周半》 Nine 1\\\/2 Weeks (1986)制片國家\\\/地區(qū): 美國導(dǎo)演: 阿德里安·萊恩整部影片中充滿了奴役與被奴役之間的感情張力、富有想像力的情色細節(jié)演繹、還有貫穿始終的對兩性心理的執(zhí)著探索。

這對男女主角的感情經(jīng)歷放大了現(xiàn)實中很多男女的實際境遇，夸張了其中的細節(jié)，因而呈現(xiàn)出一種讓人難以接受的真實。

堪稱愛情關(guān)系中兩性博弈的一個標本。

兩個空虛的靈魂一起走了一段一開始就注定要結(jié)束的情色旅程，正如片名，九周半的愛情。

該片奠定米基·洛克與金·貝辛格性感明星的形象，前者后來的容貌變化也是讓人唏噓……《Liberty in Restraint》 虐戀的自由 (2005)制片國家\\\/地區(qū): 澳大利亞導(dǎo)演: Michael Ney如果想真正了解虐戀群體，這部紀錄片是個不錯的選擇。

鏡頭以內(nèi)爾·格雷登（Noel Graydon）這個本身即是SM愛好者也是攝影師的視角，帶領(lǐng)觀眾走進這個有些神秘且禁忌的世界。

格雷登及其同好介紹了針刺、緊縛、刺青、皮革等虐戀亞文化，連同其他受訪者首次公開了這一特殊族群的真實內(nèi)心世界。