無人區(qū)電影宣傳標(biāo)語錦集200條

由 文心雕龍 分享時(shí)間：2024-04-20 10:44:43 加入收藏我要投稿點(diǎn)贊

電影《無人區(qū)》觀后感

《無人區(qū)》由三個(gè)故事組成，都發(fā)生在虛擬的罪惡之城。這里，警察和暴徒已無區(qū)別，暴力摧毀一切，也保護(hù)一切。暴力，作為一種解決事情的手段，它的對(duì)立面，并不是單單持相反立場(chǎng)，而是著眼于它的解體。將暴力最直觀地展現(xiàn)給觀眾的，是電影。暴力作為一種元素，而不是類型，各種不同的元素異態(tài)混搭起來，是導(dǎo)演的手段。其中透露了人性的實(shí)相，則需要觀眾與導(dǎo)演共同完成探尋。觀眾與大銀幕之間產(chǎn)生的默契，猶如情人間的關(guān)系，心心相印歷久彌新。

電影《無人區(qū)》觀后感

電影是一門展示矛盾的藝術(shù)，法律是解決矛盾沖突的規(guī)則，所以法律元素被電影編劇們鐘愛，他們充分借助矛盾線索設(shè)置情節(jié)，展示矛盾的多樣性營(yíng)造戲劇效果。由寧浩執(zhí)導(dǎo)的電影《無人區(qū)》中整合了諸多法律元素，通過法治規(guī)則與叢林法則的碰撞，充分展示了在法治荒蕪的曠野中人性的孱弱，其中的法治隱喻令人深思。

由徐崢飾演的律師潘肖在法庭上為盜獵分子辯護(hù)，公訴方及出庭的證人無法拿出確鑿的證據(jù)，法庭只能將盜獵分子無罪釋放。很多影視劇中都有壞人明明做了壞事，因?yàn)槿狈ψC據(jù)，法庭宣布無罪釋放的橋段，有些入戲深的觀眾義憤填膺，誤認(rèn)為法官非常愚蠢、為虎作倀。但電影不是客觀世界，觀眾在電影中扮演的是全知的上帝，而電影中的角色都是現(xiàn)實(shí)中的人，現(xiàn)實(shí)中審判只能做到形式上的正義，不可能做到理想化的絕對(duì)正義，審判只能以事實(shí)為依據(jù)，事實(shí)只能通過客觀、真實(shí)、合法的證據(jù)來體現(xiàn)，刑法中的疑罪從無的原則就是建立在形式正義的基礎(chǔ)之上，任何審判都不可能不顧證據(jù)而追求絕對(duì)的理想化正義，這就是電影審判與現(xiàn)實(shí)審判的區(qū)別。雖然說法官是最接近上帝的人，但法官畢竟不是全能全知的上帝，很多觀眾可能對(duì)惡人被無罪釋放引發(fā)對(duì)審判的質(zhì)疑，雖然這是一種嫉惡如仇的.高尚情懷，但也折射出觀眾對(duì)審判規(guī)律的不理解，當(dāng)然也給偵查機(jī)關(guān)的證據(jù)意識(shí)上了一課。

法律規(guī)則對(duì)個(gè)體的意義在于被嚴(yán)格遵守，如果守法底線一旦被攻破，就會(huì)跌入無盡的深淵。律師潘肖開著盜獵頭目的轎車在無人區(qū)狂奔，遇到不讓道的貨車司機(jī)，在超車的時(shí)候貨車司機(jī)一口痰吐在了擋風(fēng)玻璃上，潘肖逼停貨車之后，開始對(duì)兩位司機(jī)講法律，但是被貨車司機(jī)一巴掌打在臉上，之后歷經(jīng)加油被敲詐、貨車司機(jī)的報(bào)復(fù)、無意撞暈埋伏的殺手之后，律師心中的法律火苗被徹底澆滅，竟然為了消滅證據(jù)欲燒毀“尸體”，最后走上以暴制暴的不歸路。律師遵守有人社會(huì)的法律規(guī)則，甚至是文明理性的象征，迫使其放棄法律規(guī)則的不僅有逼仄的環(huán)境，還有人趨利避害的本性，更有對(duì)名利的無限追逐，他反復(fù)嘮叨的關(guān)于頭條的話題就能說明。現(xiàn)實(shí)中有很多的無奈與誘惑，都可能迫使人放棄法律底線，鋌而走險(xiǎn)，無數(shù)的事實(shí)證明，這樣的選擇結(jié)果只能萬劫不復(fù)。

整部《無人區(qū)》中充滿暴力元素，無論是盜獵分子、還是加油站的經(jīng)營(yíng)者、還是放棄法律的律師，都奉行暴力解決問題的法則。這里的暴力不僅有車撞、開槍、錘擊等硬暴力，還有所謂的捆綁經(jīng)營(yíng)、高額咨詢費(fèi)、保密費(fèi)等軟暴力。因?yàn)闀r(shí)空的轉(zhuǎn)移、條件的改變，強(qiáng)者也可能隨時(shí)變成弱者，影片中的黃渤飾演的盜獵分子更是從殺手強(qiáng)人到被車撞昏的弱者，再到持槍殺人的強(qiáng)者，最后淪為客棧傻子的錘下鬼，反觀其他角色莫過于此。沒有法律規(guī)制的社會(huì)中沒有永恒的強(qiáng)者，弱肉強(qiáng)食的叢林法則大行其道，這種法治真空狀態(tài)下的社會(huì)十分可怕，因?yàn)槟汶S時(shí)隨地都面臨各種無法預(yù)料的威懾，只能活在無盡的恐慌中，欲用暴力捍衛(wèi)自己的安全，反而會(huì)接受更多的暴力。意大利法學(xué)家貝卡利亞曾說過：“刑罰的威懾力不在于其嚴(yán)酷性而在于其不可避免性”，在無人區(qū)中主持刑罰的政法機(jī)關(guān)遠(yuǎn)在千里之外，犯罪證據(jù)的銷毀在廣闊的無人區(qū)輕而易舉，這樣在有人社會(huì)具有強(qiáng)大威懾力的嚴(yán)酷刑罰，在這里就能被輕易避免，難怪販賣鷹隼的盜獵頭目敢用車撞死一個(gè)又一個(gè)人。

電影的鏡頭能夠描述故事的全面細(xì)節(jié)，觀眾就是角色們的全知上帝，入戲太深的上帝們喜歡做裁判的法官，脫離客觀世界下判斷，而需要深思和反省的恰恰是作為“上帝”的觀眾們。法律存在于客觀世界里，對(duì)于影視劇中的法律現(xiàn)象，要學(xué)會(huì)落地思考，這樣，優(yōu)秀的電影才能觸及靈魂，從中汲取守法遵法的正能量。

電影無人區(qū)觀后感1000字

被一刪再刪了的《無人區(qū)》總算揭開了神秘的面紗，情節(jié)緊湊，純爺們，基調(diào)陰沉、黑色幽默，演員帶勁，徐崢、黃渤，都是我喜歡的內(nèi)地男演員，都是屬于厚積薄發(fā)、大器晚成的實(shí)力派演員，加上寧浩這個(gè)有想法的新生派導(dǎo)演，即使它是大爛片我也會(huì)去看的，就沖著這幾個(gè)人！

有朋友說《掃毒》比《無人區(qū)》好看，我不覺得，《掃毒》做了那么多宣傳，連張家輝和人妖激吻的場(chǎng)面都拿來大肆夸張了，到頭來就是個(gè)徹底可有可無的鏡頭而已，槍戰(zhàn)激烈時(shí)開始講基情，基情正濃時(shí)講江湖，拜托，導(dǎo)演你到底是要走的什么路線？最后為了突顯基情濃厚，不得不安排兩個(gè)男主角充當(dāng)黃繼光擋槍眼的角色，反派出場(chǎng)的霸氣側(cè)漏收尾的卻極為尿點(diǎn)，是被那幫人的基情給感動(dòng)傻了嗎？那人妖的幾個(gè)兄妹動(dòng)不動(dòng)就沖在販毒第一線，就那么缺炮灰嗎？最后還把爸比刺激的不淡定了，導(dǎo)演你到底是鬧哪樣？那些個(gè)宣傳片是耍觀眾用的嗎？

再說《無人區(qū)》，確實(shí)，被保釋出來的《無人區(qū)》再出現(xiàn)在眾人面前就已經(jīng)是受過改造教育的“乖孩子“，我想這個(gè)時(shí)候?qū)幒埔欢ê芟肫肋@孩子，但面對(duì)這么多投資人，總歸還是要通過審核弄點(diǎn)票房交代的吧？確實(shí)整場(chǎng)戲的核心不夠分量，反派殺了那么多人就僅僅是為了用兩只隼換個(gè)一百萬，我一直以為那兩只隼只是個(gè)幌子，最后一定會(huì)有比大交易才值得那老大殺那么多人，可就真的只為了一百萬…是為了突顯命比紙薄嗎？這老大做的也太沒見過世面，他要知道這點(diǎn)錢剛夠買上海市區(qū)的一個(gè)衛(wèi)生間時(shí)可能會(huì)更傾向用自己百步穿楊的槍法聯(lián)合潘肖這樣擅長(zhǎng)詭辯的`律師去開個(gè)討債公司而不是弄個(gè)同歸于盡的結(jié)局吧？

再說黃渤，他是寧浩的死黨，在寧浩手里就休想能人模狗樣的演一回角色，所以這次慣例的瘋癲和小丑，負(fù)責(zé)搞笑，算是線索人物但也不痛不癢，沒有很大的發(fā)揮；余男是我喜歡的女演員之一，在里面演個(gè)經(jīng)常撒謊的女人，豁得出，經(jīng)常在鏡頭里脫衣服，乍一眼不漂亮但有韻味，擅長(zhǎng)演神經(jīng)質(zhì)，是個(gè)好演員，這部戲里算是核心人物了，要不是她就不會(huì)死那么多無辜的人，徐崢最后的死換來她尋求真實(shí)的活著算是死的值嗎？話說她演的戲怎么每次都會(huì)死那么多人？最后文案徐崢，這部戲里演潘肖，是個(gè)律師，無意中拿了反派的隼，被無故卷入紛爭(zhēng)，半路遇見余男，然后就是一出互幫互助英雄救美的戲，宣揚(yáng)的是人性的光輝和被逼入絕境時(shí)人性的暴露，最后他為女主角赴死的場(chǎng)景我沒有特感動(dòng)，是不是之前被刪減了很多重要戲碼導(dǎo)致這英雄救美來的有點(diǎn)突然？只是不得不說徐崢演技真的是不錯(cuò)，估計(jì)也只有他能演繹的這么好吧，他的眼神很干凈但透著智慧，他和黃渤都是一塊美玉，這幾年徹底綻放了！

《無人區(qū)》的觀后感

《無人區(qū)》是一部很容易看得懂的電影，黑色不失凝重、戲虐卻不夸張是我的觀感。

相較于當(dāng)下電影的小資小愛，通篇的西部蠻荒、叢林法則給影片注入了十足的血性。對(duì)比花拳繡腿般的擺酷電影風(fēng)潮，這部影片帶給觀眾的是再真實(shí)不過的真實(shí)。公路電影特有的流動(dòng)場(chǎng)景和盤根錯(cuò)節(jié)的敘事方法，一掃小格局電影的窒息感。

但這些并不是《無人區(qū)》的全部，在我看來最精彩的部分來自“匪夷所思”和“黑色幽默”的拿捏。片中的小道具“打火機(jī)”可以做為《無人區(qū)》精彩絕倫的注腳。

片中“打火機(jī)”每每出現(xiàn)時(shí)，幾乎都是非常戲劇性的橋段，時(shí)而黑黑的幽默一下，時(shí)而讓片中人物的命運(yùn)發(fā)生戲劇性的改變。通過幾次巧妙的安排，打火機(jī)已經(jīng)成了觀眾腦海里揮之不去的黃金大龍?zhí)祝踔岭S著劇情的發(fā)展，對(duì)觀眾形成了心理暗示，“打火機(jī)”又該出場(chǎng)了。然后就是果不其然，打火機(jī)成了笑料，轉(zhuǎn)幾個(gè)鏡頭，它又成了殺人武器和救命稻草。不得不說，打火機(jī)運(yùn)用的稱得上精彩絕倫，一個(gè)新的經(jīng)典道具從《無人區(qū)》孕育而生!

《無人區(qū)》是一部名副其實(shí)的，正常的`，不多見的，好的國(guó)產(chǎn)電影。相對(duì)于大多數(shù)故事背景發(fā)生在公路上的電影，它其實(shí)已然節(jié)奏明快，懸念制造的幅度合理，人物性格塑造得充分，動(dòng)機(jī)合理，情感遞進(jìn)升華讓人信服，西部片里原本就有的黃金配角，在這里也夠多管飽。

更為重要的是，走出了自己的安全區(qū)域，放棄了擅長(zhǎng)的多線敘事的寧浩，并沒有讓故事散掉，他最好的節(jié)奏感和故事氛圍的把握，仍抓在手里，考慮到轉(zhuǎn)型一刻翻陰溝，永遠(yuǎn)只有一招鮮的中國(guó)導(dǎo)演如此多，這點(diǎn)尤其寶貴。

電影快結(jié)束的時(shí)候，明明知道是煽情了，卻還是有點(diǎn)小小的動(dòng)容了——我覺得，僅憑這點(diǎn)，說明《無人區(qū)》是合格的類型電影，點(diǎn)贊。

看完心里會(huì)有點(diǎn)壓抑，不過壓抑了是好事啊，代表著我確實(shí)有被電影打中。沖著導(dǎo)演，我來到了電影院。寧浩帶來的的確是部好的國(guó)產(chǎn)片，好演員，好劇本，當(dāng)然還有屬于我們自己的西部景色。雖然我中途也打了幾次哈欠，可是還是擋不了我對(duì)它的點(diǎn)贊。電影甚至也可以叫做“蠻荒時(shí)代”，在那樣一片無人區(qū)中，文明是最不應(yīng)該出現(xiàn)的東西，當(dāng)它和野蠻或者是人類表現(xiàn)出的動(dòng)物本能產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比時(shí)，我還是被驚到了。其實(shí)想想，竟然還會(huì)有些真實(shí)的害怕，因?yàn)榭v然我們生活在現(xiàn)代文明的社會(huì)下，身邊還是會(huì)有這種最不該出現(xiàn)的所謂的為了錢可以不惜一切的事情發(fā)生。看了下影評(píng)，其中不少說寧浩復(fù)制好萊塢大牌導(dǎo)演復(fù)制的過分，其實(shí)好的東西是可以從復(fù)制開始的，到最后說不定還會(huì)超越它，不到最后誰又知道呢?覺得黃渤演的角色給了其他人，還就是演不來，演技大贊。反派一號(hào)的眼神也有秒到我哦，對(duì)于這種粗獷型的，導(dǎo)演刻畫的還好啊

無人區(qū)就像是一只雛鳥，羽翼雖然尚未豐滿到可以翱翔，但你可以看到，它會(huì)長(zhǎng)成鷹隼。《無人區(qū)》的鏡頭還受限于三秒一切換的規(guī)則，還沒有形成穩(wěn)定的個(gè)人風(fēng)格，所以，我用“距離大師，一步之遙”來形容。這一步，可長(zhǎng)，可短。

《無人區(qū)》不是喜劇，但會(huì)讓你發(fā)笑，被它的黑色幽默感染，笑得前仰后合。

《無人區(qū)》不是悲劇，它不會(huì)用黑暗籠罩大地，你仍能見到文明的火光。

《無人區(qū)》不是心靈雞湯，它不會(huì)不痛不癢的慰藉你。

《無人區(qū)》不會(huì)讓你大徹大悟，它像是大師往茶杯里倒水的過程，最終你得到了什么就是什么。

無人區(qū)觀后感

這部電影就像是一個(gè)寓言故事，談到了善與惡的故事。五百里無人區(qū)，沒有規(guī)則，似乎只有弱肉強(qiáng)食。寧浩的電影總能給人劇情上的驚喜，處處都是掩藏的伏筆。一個(gè)小小的意外，卻能讓劇情合理的翻轉(zhuǎn)。

《無人區(qū)》就是中國(guó)的西部片。蒼涼的大漠，稀少的人群，讓我們這些已經(jīng)習(xí)慣大中華地大物博、人流擁擠的人們大跌眼鏡。原來我們中國(guó)還有這樣的地方，五百里的無人區(qū)，也就是五百里沒有規(guī)則的地方。

我寫這篇影評(píng)已經(jīng)距離電影上映過去了五年的時(shí)間，從一些支言碎語中了解到這部電影歷時(shí)四年才允許上映，中間經(jīng)歷了無數(shù)的補(bǔ)拍和重新剪輯，終于最終順利通過審查。這部電影無論是風(fēng)格還是類型，在國(guó)產(chǎn)電影當(dāng)中，都是非常少見的。觀看完整部影片以后給人一種眼前一亮的感覺。

“這是一個(gè)關(guān)于動(dòng)物的故事，發(fā)生在一個(gè)鳥不拉屎的地方。”整個(gè)故事的劇情非常有意思，簡(jiǎn)單點(diǎn)說就是，你讓我來，你要去追我，我遇上了他們，他們又來追我，你又去追他們，我又去找你，再后來大家終于聚到一起。大決戰(zhàn)大結(jié)局！

電影一開始，通過徐崢的背景音講了一個(gè)寓言故事：兩只猴的故事。兩只猴進(jìn)化成了猴群，猴群又進(jìn)化成了人群。故事正式開始，一片荒漠的西北地區(qū)，光頭而又粗獷黃渤剛剛抓到了一只鳥，這只鳥就是鷹隼。接著，黃渤就被抓了，被一位拿著AK的公安抓獲了。這就叫做螳螂捕蟬黃雀在后。

“你好人呢，但是好人不一定有好報(bào)”。壞人大Boss出場(chǎng)，警察領(lǐng)了盒飯，黃渤被救。這就是團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)的好處。話說敢動(dòng)警察叔叔的，肯定就是悍匪了！悍匪殺完警察之后，計(jì)劃逃跑。我們的男主潘肖律師（徐崢哥哥飾演）就正式出場(chǎng)了，那時(shí)候，徐崢哥哥還很帥呢！

“人做所以為人，不是因?yàn)榉艞壛俗运剑且驗(yàn)閷W(xué)會(huì)了用火”。徐崢是一位律師，一位野心很大、唯利是圖的律師。徐崢憑借殉職警察酒駕的借口成功幫助悍匪洗脫了罪名（這說明喝酒不開車，開車不喝酒。真的很重要）。后來因?yàn)槲部畹膯栴}，與悍匪起了爭(zhēng)執(zhí)。徐崢不給悍匪情面，硬是開走了那輛紅色法拉利。“這車你是開不走的”，惹誰都不應(yīng)該去惹亡命的悍匪。

離開的路上，得意的潘律師又遇上了另一伙“壞蛋”，說白了就是“路怒”引發(fā)的小爭(zhēng)端。后來，股市真正開始了。徐崢不小心誤撞了黃渤，其實(shí)黃渤本來就是在哪里埋伏著徐崢的。徐崢倉(cāng)皇逃竄來到“夜巴黎”加油，遇上了捆綁銷售，被迫看歌舞表演，就遇上了女主（佘男飾演）。

女主求徐拯救自己，加油店老板又強(qiáng)買強(qiáng)賣，這些事情讓徐崢徹底蒙了。他本來是城市中的一匹狼，在這無人區(qū)，他卻變成了一只羊，處處受人宰割。

后面的劇情更加撲朔迷離，徐崢誤帶女主逃跑，黃渤蘇醒，卡車司機(jī)追趕，兩方交火，黃渤領(lǐng)了盒飯，卡車司機(jī)領(lǐng)了盒飯，加油店老板出現(xiàn)，壞人老大后面追趕，加油店老板的兒子領(lǐng)了盒飯。最后，在一處荒漠的廢棄房子里，大家聚頭，開始大決戰(zhàn)！

這部電影讓人反思的地方有很多，究竟什么是善什么是惡？在那無人區(qū)的世界里，究竟是好人多還是壞人多呢？

這是一部2013年的片子，因?yàn)槲覜]有為電影貢獻(xiàn)票房的習(xí)慣，所以沒有去電影院。五年之間，我多次聽人說起這部片子，這“人”只是一個(gè)人，我的一個(gè)朋友。他喜歡徐崢，《瘋狂的石頭》，《人在囧途》都不是丟人的作品。而且在他看來，《無人區(qū)》大概是徐崢最好的作品之一。當(dāng)然不止是徐崢，同樣對(duì)我有吸引力的，還有黃渤和寧浩。所以在五年之后的一個(gè)夜晚，我終于鼓起勇氣在我熱得灼人的lenovo上提心吊膽地看完了這部“大西北公路片”——提心吊膽是因?yàn)榱鶜q高齡又經(jīng)過換腦手術(shù)的lenovo，隨時(shí)會(huì)死機(jī)。

也許趙葆華所說能代表部分審查委員的看法：“為了好看，為了藝術(shù)極致，不惜違背生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)……最主要的失誤是丟失了藝術(shù)家的一份社會(huì)責(zé)任。”委員的思維總是奇異地平庸，這種對(duì)“一個(gè)好人也沒有”的反感，對(duì)沒有樹立榜樣意識(shí)的遺憾，是屬于不知道什么世紀(jì)的中學(xué)教師的審美。何況，也并非一個(gè)好人都沒，那個(gè)陶虹不就是個(gè)好人嗎？——也許是聽了趙委員的建議加上去的吧？

而事實(shí)上《無人區(qū)》涉及的最嚴(yán)重的“政治正確”問題，并不在此。那種黃沙萬里的地界，我們雖不一定都見到過，但大概都知道那是什么地方。電影里沒有明確給出地點(diǎn)，只說是西北，這是聰明而且禮貌的。但或許正因?yàn)檎f是“大西北”，輻射面積反而更大。這不是那個(gè)孫悟空他這五彩祥云的俠骨柔情的西北了，而是一個(gè)猙獰恐怖的.西北。“浩浩乎！平沙無垠，夐不見人”，徐崢為名利遠(yuǎn)赴西北，就是一個(gè)文明人進(jìn)入了蠻荒世界。不僅是貧窮、粗野，更是狡詐、殘忍。“無人區(qū)”不是真正“無人”，而是無政府，無法制、無文明。我能明白導(dǎo)演的苦處，并不是他硬要把這頂帽子扣在“西北”頭上，而是在偌大的中國(guó)，要找到這么一塊“無人區(qū)”，只能是“西北”。

“政治正確”成為一種糾結(jié)，就在于美好的理念與堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)之間的殘忍的撕裂。而現(xiàn)在西北的某一部分越來越成為一個(gè)問題，才在某些境況下，言說變得更加坦白。

不過，這片子本身的立意不是為民族團(tuán)結(jié)吶喊。必須要落在某一個(gè)特定空間里的事件，也不是特定空間本身的屬性。一部好片子，腳踩在地上，手卻必須想要“摸著天”。《無人區(qū)》是想有一點(diǎn)“升華”的企圖的。畢竟盜鷹的老大多布杰說過，“你出你的書，我販我的鷹，我們的目的是一樣的。”文明與野蠻的區(qū)別只是有了刀槍，可以不用，但必須要有。電影一開頭就用猴子的故事，來說明人與人之間的正確關(guān)系，應(yīng)該是放下自私，互相幫助。而年輕的律師卻用一件純技術(shù)的——似乎是更科學(xué)的看法，來推翻了這種道德說教。他說是火，才讓人成為人。其實(shí)電影的立意與孔孟之道無別。人之異于禽獸者幾希啊！要的是互相幫助，與人為善。所以從結(jié)構(gòu)上看，整部電影好像是在完成一個(gè)不大高明的由遺失到重獲的道德說教。但如果真以為這是一部德育片，未免太迂腐了。因?yàn)闊o論寧浩還是徐崢、黃渤都不是寫出《復(fù)活》的托爾斯泰。

他們不是托爾斯泰，所以年輕律師必須得死。潘肖逃不了法律的審判。只有大師能抵抗流行意識(shí)，面對(duì)法制的責(zé)難，寧浩們聰明地選擇了另一條路，讓他壯烈犧牲——然而，難道只有“大團(tuán)圓”才是俗套嗎？壯烈犧牲也是另一種流行情緒。所以如果有人認(rèn)為這是電影審查的問題，我是不能同意的。比電影審查更可怕的，是民意。比民意更可怕的，是牢籠中的自己。

其實(shí)這個(gè)問題是一個(gè)更陳舊的問題的延續(xù)，“正義終將戰(zhàn)勝邪惡。”即便是已經(jīng)重新做人，也必須去死。因?yàn)榻邮芊傻膶徟校h(yuǎn)不如慷慨就義偉大光榮。因此我們也就無緣看到更精彩的展開。

無人區(qū)中的“人”，按劇中人物潘肖的說法，是指不會(huì)用火，也就是指不會(huì)用火的野蠻人。導(dǎo)演應(yīng)該是把學(xué)會(huì)用火作為文明的開端。本劇中太多巧合，這是寧浩導(dǎo)演一貫的風(fēng)格，正所謂無巧不成書，這一點(diǎn)也是可以原諒。本篇影評(píng)就我的觀影感受結(jié)合四年的法學(xué)學(xué)習(xí)談?wù)勛约旱囊恍┫敕ā?/p>

首先，法律代表秩序，但是法律并非在任何情況下都能發(fā)揮維持秩序的作用。從影片中，法律發(fā)揮作用的條件有二：其一是個(gè)人的遵守，如果個(gè)人不能遵守，則必須出現(xiàn)使得法律得到強(qiáng)制實(shí)現(xiàn)的力量，劇中的警察就代表這種力量。在無人區(qū)，除了潘肖，無人遵守法律，瘦弱的警察代表國(guó)家強(qiáng)力的式微，因此這里游戲的法則就是弱肉強(qiáng)食。

其次，我并非表達(dá)法律就是好東西。潘肖借助法律幫有罪的人脫罪，自己也想借此名利雙收。他懂得現(xiàn)代社會(huì)的游戲規(guī)則，明的暗的都知道。

最后，無論是原始社會(huì)還是現(xiàn)代社會(huì)，每個(gè)人都是在為名利奔波，所以那個(gè)賣隼的人告訴潘肖他們是一樣的。

整部電影沉重卻不壓抑，渲染了太多卑劣的人性，可能作者的世界中這些東西太多。

徐崢第一次用火，是燒前面大貨車上的茅草；

第二次準(zhǔn)備用火，是焚燒黃渤的尸體；

第三次用火，是為了救余男。

這三次用火，從亂用，到會(huì)使用，到會(huì)用，感覺就是經(jīng)歷了一個(gè)從動(dòng)物到人的進(jìn)化過程。

第一次，徐崢仿佛是初識(shí)火種的野蠻人，知道火可以用于焚燒，但不知道焚燒的后果是什么。

把打火機(jī)丟向裝滿枯草的大貨車，雖然提醒了司機(jī)倆兄弟，但他沒考慮過滿車干草損失撲滅不了的后果。

在這里，火起到了人類給他最原始的定義的作用：焚燒

第二次，徐崢用火的意圖是銷毀，進(jìn)化到了使用火這一階段。到仍舊不會(huì)用火。

他希望使用火銷毀自己的過錯(cuò)，希望一切隨著黃渤的消失化為塵埃，希望火能帶走一切，卻從頭到尾沒想過投案自首，這是人之本性，荀子說，人之初性本惡，人很多時(shí)候是遵循本性來生活的，好逸惡勞，貪生怕死等等，這些只有通過教化后才能改善。