兵臨城下觀后感

兵臨城下觀后感500字

戰爭告訴我們，戰爭是由鮮血和死亡堆砌的，勝利最多只是死的多少、失去了多少而已。而英雄只是減少尸體的重要保障。戰爭是殘酷的，但我并反對戰爭，尤其那種有失正義的，違背道義的戰爭。但是我又十分理解戰爭，二戰后的世界進步，尤其在科技方面的進步基本上與戰爭有很密切的聯系，像原子彈，計算機等都是因為戰爭的需要而發展起來的。戰爭有時候可以粉碎舊的枷鎖，打破舊的框框，構建一個新的，更加進步的制度，文明。老毛就是提倡槍桿子出政權，武裝取得革命的勝利。鴉片戰爭極大的動搖了封建統治的根基，抗日戰爭使得中國人民團結起來了，至少是使分裂減少了，不管存在什么樣的政治集團。美國南北戰爭不是有了《奴隸宣言》，解放了黑奴。這只是戰爭的消極現象中的一點積極的進步。

從《兵臨城下》，也可以看出團結的軍隊中也有存在黑暗，我們撇開什么戰爭策略，兵道的詭異，我想說軍隊是把來自不同的地方的人，組織成可以生死相依的戰友，往往是你戰友的犧牲換來的大家的生!很多人的死才換來了更多人的生!在戰爭中有什么比一個忠誠的戰友更寶貴的東西嗎!我想現在高校的軍訓為什么好多學生討厭，不喜歡，為什么啊，這與學生本身的怕吃苦有關。但是大部分堅持住了，但還在抱怨為什么，部隊教官心態不正，應該在訓練上嚴格要他們，在生活上實實在在的關心他們，有時候也因該講道理。雷鋒有句話，我只記得一部分，對待敵人要像秋風掃落葉，對待戰友要??(是很好的意思)，我想戰爭是大兇，而軍隊中的戰友之情，戀人間的愛情，人們的博愛則是人間的大愛。為上者，失去人間的大愛則是暴君。片中的赫曉魯夫則是個沒有愛的冷血者!我想古時候，講一個有名的將軍吳起的故事，說的是他對部隊里的士兵很好，同吃同穿，關心士兵的疾苦，以致有個士兵的母親說她死去丈夫和現在的孩子一樣死心塌地的跟著吳起，我想吳起有博愛之心。而歷史的那些卑鄙人(可能包括你和我)就利用博愛欺騙人民，為了他們一己之利命，歷史現象很多，就拿日本早年來說吧。當時的日本統治階層為了自己的利益，悍然發動侵華戰爭，他們用虛假的博愛欺騙善良的百姓，以致于當時人們認為那是圣戰，想想打到別人家里，殺光，燒光，搶光，還是為了他們好!還有我覺的現在有太多題材的電影反映的是那些偉人的故事，偉人是偉大的，但士兵是最可愛的。那也是為什么觀眾喜歡偉人的平凡，士兵的可愛的電影的原因吧。

兵臨城下觀后感800字

《兵臨城下》的故事圍繞二戰斯大林格勒戰役中蘇德雙方兩個頂尖狙擊手間的較量展開，蘇軍一方是牧馬人出身的神射手瓦西里，德方則是容克貴族、狙擊手學校校長——科寧斯少校。因為是商業片，為迎合大眾的收視嗜好，影片著重渲染兩人之間的種種恩怨對決，并且加入了一段愛情故事。戰爭場景也很宏大，富有視覺沖擊力。影片的教育意義在結尾通過蘇軍政委臨死前的對白傳達給觀眾：“人與人之間的絕對平等是自欺欺人的理想主義迷夢，社會主義永遠不會實現。”

看完整部影片，最吸引我的卻是那位納粹槍手——科寧斯少校。作為影片中的反派角色，他的出場并不多，但有著莫名的迷人氣質，舉手投足間散發著貓科動物般的自媚、優雅和從容。細膩、溫文爾雅的貴族風度下，則是內斂的堅強斗志。當上級誤認為瓦西里已死，要送他安全回國時，他主動留下來，要親手擊斃瓦西里。冒生命風險繼續置身于地獄般的環境中。是責任感、榮譽感使然?還是為已戰死的兒子復仇?我想這是德意志軍官團發自內心的自尊與驕傲;這也是德國容克貴族特有的集體人格。容克的形成可追溯到600年前古老的條頓騎士團。在影片中，容克軍官面對上級時的坦誠、尊嚴、不卑不亢和蘇軍政委對上級的恐懼、諂媚、戰戰兢兢、唯唯諾諾形成鮮明的對比。

印象比較深的鏡頭——科寧斯少校的出場。他作為德國王牌被專門派來獵殺蘇軍王牌瓦西里。時間：夜晚。場景：前往斯大林格勒前線的德軍某臨時火車站。一列滿載傷員的紅十字客運臥鋪車正靠站進行維護，車內擁擠不堪，塞滿了士氣低落、纏著繃帶的傷兵，準備回國。這時，伴隨著一陣狼嘯般深遠幽長的汽笛聲，另一列方向相反前往斯大林格勒的火車徐徐進站，兩車正好相交錯，伴隨著車輪撞擊鐵軌的有節奏的咔咔聲，車尾掛接的一節燈火通明的辦公車廂在黑夜中異常引人注目。臥鋪車上擁擠狼狽的傷兵們紛紛好奇地望向它。列車緩緩地停下，透過辦公車廂明亮的車窗，可以發現餐車改裝的諾大的雅致舒適的辦公車廂內只有一個人。(鏡頭轉到辦公車內)軍容筆挺的科寧斯少校正在窗邊端坐，安靜地看著書。厚厚的書擺在桌上，已翻去了一半，書旁晶瑩的高腳玻璃杯里有他最愛的清酒，還有大半杯。他的手放在書面上慢慢觸動，手尖大體指著讀到的字行，顯然被書中的內容深深吸引，陷入思索。手旁不遠處放著香煙和玻璃煙灰缸，另一邊擺有精致的書燈，這確是個閱讀的好環境。列車靠站的輕微晃動打斷了他閱讀的樂趣，不經意向窗外一瞥，恰對到對面傷兵們的集體注視禮，倏地他的心緊了一下，從這滿車擁擠的傷員中隱約意識到了前方戰事的慘烈和形勢的嚴峻。低調的少校對這許多似有深意的目光感到不自在，有些厭惡這突如其來的打攪，便抬手輕輕拉下了遮窗簾。靜靜想了一下，摸起精致的鋼制煙盒，慢慢打開，取出一根煙緩緩放在嘴邊，小心扣上煙盒，優雅地掏出火機點燃，吸了一口，然后習慣性傲慢地昂起頭，目光凝視著遠方，若有所思般地吸了起來。前方等待他的，會是怎樣的對手和兇險?他從容談定的神情看起來好似是在蔑視命運的挑釁。

有時，男人的氣質和魅力不一定要年輕俊俏的臉龐、健美的肌肉;更重要的是在舉手投足、言談舉止中散發出的氣質，給人的感覺。每一個細微的動作和表情都傳遞著只有潛意識才能理解的心理活動和性格訊息。內省、自信、傲慢又有一點矜持和害羞。這就是科寧斯少校出場短短10秒鐘給我的印象。這短短10秒鐘就使我迷上了他，不用一句臺詞，就觸發了我一直蟄伏在心底的極右貴族情節。故做此文紀念。

兵臨城下觀后感700字

這部影片，場景宏大，具有史詩風格：炮火覆蓋下的斯大林格勒到處是斷壁殘垣，由于炮火的炙烤和坦克的碾壓而變得泥濘的土地，甚至蘇軍土黃色的厚重的軍裝，無不給人以強烈的視覺沖擊。不得不承認，國外拍的戰爭題材的影片，在真實性方面比我們強多了。

有幾個地方感覺與以往見過的戰爭題材的影片不同。

一是展示了無情的戰場紀律。如影片一開始就是蘇聯軍隊領導讓一群新兵沖上戰場退后的全部槍斃,表現蘇聯領導人的野蠻.好象蘇聯紅軍領導人除了拿槍指著士兵往上沖就什么都不會了，有點對蘇聯紅軍的惡意描寫。對跳水而逃的士兵軍官們毫不猶豫地掏出手槍予以擊斃，對戰敗的高級將領逼迫其自殺等場景，在影片中大量出現。好象這是蘇軍的一貫做法。很有點紅色恐怖的味道。

二是淡化了主人公的意識形態。在影片中，但凡涉及到黨和領袖的話題時，瓦西里總是保持沉默，最多是報以一絲曖昧的微笑，這與政治上狂熱的丹尼洛夫形成了鮮明的`對比。

三是把高寧少校描寫成了一個貴族式的狩獵人。高寧少校優雅的吸煙姿勢，精致的狙擊步槍，每次伏擊回來都要沙查幫他擦亮皮靴等等，無不顯示出他貴族的一面。這與瓦西里的出身與做派形成了一定的對比。但同時，他利用沙查作誘餌，直至殺害沙查，又顯示出他殘忍卑劣的一面。人性在戰爭中扭曲了。

影片還讓我們看到：面對德軍的瘋狂轟炸，同樣有人恐慌和潰逃，然后死在自軍的炮彈之下;小沙查冒著巨大的生命危險擔當“堞中堞”，為蘇軍搜集重要情報，同樣不是為了所謂的共產主義理想，僅僅是出于對華西理的信任;一個慈愛的母親，在誤以為自己的孩子背叛了祖國之后，仍然感到愛的欣慰;甚至影片著意刻畫的華西理，他的理想也并不是崇高的共產主義，他只平凡地想成為一個工廠的管理者，他有自己的情愛牽掛、有自己的脆弱和無助……

對丹尼洛夫的描寫有段非常經典，就是最后他準備用自己的生命作為靶子幫華西理找到敵人位置時說的那段臺詞：“我一直都很愚昧，我們努力創建一個人人平等的社會，所有的人都不需嫉妒別人。可是沒有完全的平等啊……”從這里也描寫出丹尼洛夫也是英雄，雖然他一開始有些做的不好，但起碼在最后那一刻是一位英雄。

影片中的一個主要線索是瓦西里與坦妮婭的愛情。從瓦西里在火車上暗戀坦妮婭開始，直至兩個人墮入熱戀之中，這似乎是一個典型的英雄美女的故事。她剛毅勇敢，敢愛敢恨，不因為自己是莫斯科大學的畢業生就瞧不起文化水平較低的瓦西里，也不愿接受丹尼洛夫的幫助而調離作戰一線，當然，最終丹尼洛夫還是用了一個很堂皇的理由把她調走了，也許導演是想諷刺部分共產黨人利用自己手中權利的一個化身吧。

類似的暗諷在影片中比比皆是：戰爭中指揮戰斗的蘇軍軍官們變形的臉，在赫魯曉夫面前露出恐懼眼神的政治委員們，面露兇相的巨大的斯大林掛像，在慶功會上偷偷往自己口袋里塞糕點的官員……

另外本片中我個人認為還有一個情節沒有交代清楚：丹尼洛夫最后時刻是怎么找到瓦西里并且沒被高寧少校發現的，也是一個疑問。

但瑕不掩瑜，這依然是一部優秀的影片。

兵臨城下之決戰要塞觀后感

兵臨城下之決戰要塞觀后感_篇一：

《決戰要塞》取材于1941年蘇德戰爭的布列斯特要塞之戰，當時德軍閃擊蘇聯，以橫掃千軍之勢直逼莫斯科，蘇聯邊境的布列斯特要塞在外無援軍，內無有效指揮的情況下，僅憑慌亂之后的自我組織，一支孤軍獨自對抗，讓數十倍于自己的德軍付出了慘重代價，是1941年蘇德戰爭接觸戰中持續時間最長、最為激烈的戰斗。影片突出體現了蘇聯紅軍頑強堅韌的英雄主義精神。這個故事曾數度搬上銀幕，1957年蘇聯拍攝了《堅守要塞》，同年上海電影譯制廠譯制后曾在我國上映?！稕Q戰要塞》則是2010年的重拍版，在俄羅斯轟動一時。

俄羅斯導演亞力山大·考特執導的影片相當地“俄羅斯”，布列斯特要塞距蘇德邊境僅一俄里，影片相當地真實，真實得好像戰爭就在你身邊。故事的講述手法也很簡單，非常粗線條，但卻震撼人心。生離死別不再象好萊塢那么煽情，而是非常低沉，非?？酥?，點到為止，讓人浮想無限。俄羅斯戰爭電影一直有自己的風格，尤其是二戰題材，出過不少經典作品，比如《莫斯科保衛戰》、《斯大林格勒保衛戰》、《列寧格勒保衛戰》、《攻克柏林》等蘇聯主旋律戰爭大片已經成為一代中國人的經典記憶，本片就是主旋律戰爭大片，無論是戰爭場面還是故事角色上，都堪稱潮流中的經典之作!基調厚重、深沉和人物塑造獨到、精準。

整個影片以當年軍樂隊的少年學員阿基莫夫的回憶開場，聚焦在蘇德開戰初期一場殘酷的戰役。一支兵力數十倍于自己的德軍不宣而戰，一座注定會淪陷的布列斯特要塞，一支倉促應戰，卻臨危不懼的蘇聯軍隊，一群溫和安詳的老弱婦孺。沒有任何懸念，這是一場必輸的戰斗。

影片切入題材的角度、手法簡單而且傳統，但寫實的場面，很平實地展現了要塞中蘇聯軍隊及其家屬所承受的苦難和他們面對戰爭，面對苦難時大無畏的精神和視死如歸的決心。沒有高大全的人物，只有普通的'軍人和百姓。影片起初節奏舒緩，軍人、百姓各自享受恬靜、幸福的時光。德軍突襲!沒有預警、沒有增援，武器短缺、建制混雜。當德軍進攻軍人俱樂部，蘇軍沖出陣地，用工兵鍬、木頭凳子、油桶甚至木板與德軍展開肉搏戰。少年學員阿基莫夫、彼佳少校、安德烈中尉、團政委福民構成了蘇軍群像。4個蘇軍家庭的悲歡離合更彰顯了戰爭的殘酷。在人物方面，俄羅斯影片從來都沒有好萊塢戰爭片中的光輝英雄，而是對蘇軍全景式的描述，平實、有力、不花哨。但幾乎每個人物都給人深刻印象，三位主指揮官的挺身而出，對德軍作戰的應對都各有不同，性格鮮明。親情、愛情也都有展示空間，難能可貴的是都恰到好處，不喧賓奪主。結尾時，兒童主人公阿基莫夫穿越戰爭硝煙迷霧，影片在此處來了個藝術性的升華，逝去的人們隨著硝煙以各種寫實和抽象的形式出現，鏡頭在他們身邊優雅地滑過，背景聲也瞬間變得空靈朦朧，影片中反復回蕩的音樂主旋律再次響起，戰爭的殘酷以及對美好的毀滅就這樣以極其藝術性地鏡頭呈現在觀眾前面，從而帶給人別樣的思索和感動。整個影片無論是戰爭場面的宏大，爆炸特效的震撼，惡戰的慘烈，都是近年來少有滴!此外，作為主旋律戰爭大片，還有豐滿的故事和鮮活的角色，以及富有藝術感的鏡頭與畫面，真正做到了思想性、藝術性與觀賞性的“三性合一”。

拍現代戰爭片的水準，好萊塢第一，看了本片之后(我看的是俄語版的，看字幕，一點也不影響，很有味道!還是第一次看俄語版的電影呢)，我感覺俄羅斯堪比好萊塢，只是風格截然不同。特別喜歡俄羅斯影片中那種深沉、悲壯的基調，喜歡那種史詩般的蕩氣回腸。

兵臨城下之決戰要塞觀后感_篇二：

剛剛晚上在影院看了這部大片《兵臨城下之決戰要塞》,對我們觀眾而言，這場戰役的結果已經不再重要，在一座注定會淪陷的孤城，惹人之處被轉移到幾千將士喋血孤城的過程，所以影片才以濃墨重彩的筆調渲染了戰役的慘烈。不計結果，才能凸起過程，將戰役的情景和戰時個體的生命軌跡凸顯出來，在殘酷的戰役中彰顯真善美。

影片既全面呈現了要塞捍衛戰的總體格式，又聚焦個人，表現了戰役狀態下的個體生命。日期時間以字幕形式泛起，帶著歷史的莊嚴感，影片以此為節點，形成了戰前、中、后的線性敘事，戰前明麗的畫面和布滿氣憤但愿的景象，與戰役中的冷峻圖景和慘烈戰況形成了光鮮的對比，產生了直逼人心的情感張力。多場戰役場面凸顯了殘酷的戰役過程，這些場景繼續了蘇聯戰役影片的非凡氣魄和對戰士英勇氣概的表現，同時也鑒戒了好萊塢影片中對細節的關注和視覺的異景呈現。主人公沙思卡說：我想象過戰役，卻沒有想到它如斯溘然、簡樸、恐怖。戰役的慘烈直擊而來，刻在驚慌失措的每個人的臉上，遺留在守城戰士殘缺的身體上，印在被坦克碾壓過的死尸上。

在本片中，我們會看到布列斯特要塞這座具有百年歷史的軍事要塞，在德軍的強力進攻之下，如何保全僅存的一些蘇軍和布衣。1941年6月22日，德軍向布列斯特這座白俄羅斯邊境城市發起進攻，布列斯特與波蘭相鄰，當時德軍已經占領波蘭全境，向蘇聯發起進攻只是時間題目，只不外蘇軍沒有預料到德軍的進攻這么快、這么猛。影片中我們會看到蘇軍前期的武器裝備相對落后，并且沒有坦克、大炮等重火力增援，面臨德軍有飛機、坦克、大炮的全方位襲擊，蘇軍幾乎只有挨打份兒。不外等到蘇軍退到了布列斯特要塞之中，得到了輕微的整頓，他們拿起現有的武器開始進行有力的反擊，這仍舊給予了德軍有效的重創，這也導致了德軍在今后很長一段時間里，不得不選擇繞過這座要塞對蘇聯境內發起進攻，布列斯特要塞也成為蘇德大戰中的一座敵后方要塞。片中的戰役場面非常震撼，槍林彈雨配合炮火連天，戰場上的硝煙彌漫不說，蘇戎行伍中還有德軍喬裝梳妝的奸細混入，蘇軍艱難的戰斗環境簡直難以想象，當時形容他們身處地獄都不為過。編導這次沒有一味刻畫高大全的人物，影片中的大多數人物都有各種性格弱點，良多蘇軍也選擇投降，但始終有人堅持在要塞中和德軍周旋到底，導演不僅僅是在講述一場關于布列斯特要塞的戰斗，也是在刻畫中戰役中的人道百態，像這樣在場面、情節和表演上都可以出彩戰役片子。

戰役題材影片深刻與否，很大程度上取決于對戰役狀態下的個體生命的表現到達何種深度。面臨殘酷的戰役，影片中個體生命的脈動張揚著人道的打動，最大限度的使觀眾產生與角色的共識。影片并沒有過分夸張德軍的丑陋與罪惡，而是著墨于蘇軍的英勇和堅守，最大化地型構了影片的正面性情感。少年個人化的敘事視角使影片在戰役之余平添一份舒緩的情感色彩，也串聯起一個個鮮活的生命，借此形成了影片的情感脈絡。沙思卡和安雅垂釣的平靜水面被炮火攪動;小伙子和售貨員的甜美熱戀被炸彈扣殺;彼得上校聽到第一聲炮響，就吻別妻子卡秋莎，沖向要塞組織捍衛戰;被德軍包抄的沙布洛夫斯基大尉為了不做俘虜，送走妻子后舉槍自盡……這些小人物被戰役推向了歷史的舞臺，他們無奈、受傷，卻又在時事中盡顯英勇偉大?？傊颠@是一部非常值得一看的電影。