張雨綺白鹿原觀后感精選

《白鹿原》以田小娥為主線，讓電影從龐大的時(shí)代跨度和復(fù)雜的人物關(guān)系中走了出來，把故事講明白了，這么做有得有失。以下是小編整理的白鹿原觀后感，希望對你有幫助。

　　張雨綺白鹿原觀后感【篇一】

上半年會引發(fā)版本爭議的有兩部片子，一部是臺灣魏德圣《賽德克·巴萊》，一部就是王全安的《白鹿原》，他們的最初版本都是片長驚人。相比之下，魏德圣還可以解釋為刪減能讓觀眾更好地去欣賞，但王全安更多是以受害者的形象出現(xiàn)。從去年制造首都文藝各界好評如潮的聲音，再到年初參賽柏林拋出刪減過身的無奈。這一出戲，內(nèi)地觀眾似乎并不陌生，那就有如虛造個(gè)禁片之名，立馬增加了同情分。以顧長衛(wèi)為例，他的三部長片無一不是說遭到了刪減，損害了創(chuàng)作。但類似的事情，你身在中國，拍禁錮最深、鉗制最緊的電影，實(shí)在無人能夠幸免。然而，《白鹿原》引發(fā)的聲音反彈似乎更為強(qiáng)烈，這一方面大概是跟有國營背景的西影廠參與投資有關(guān)，另一方面，《白鹿原》是榮獲過茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的長篇小說，讀者眾多，影響深遠(yuǎn)。

如果引述作者陳忠實(shí)的說法，他對《白鹿原》的成片效果很滿意，超乎想象。然而，他針對的是最初的220分鐘版本，至于后來版本，包括國內(nèi)公映版的面目尚無從知曉，去年賣力猛夸的恐怕要找一些托詞借口了。刪減對《白鹿原》的損傷確實(shí)很大，但是，如果憑借想象去填充整部電影，生造出一些好感，似乎也無此必要。

在我看來，《白鹿原》散發(fā)出第五代導(dǎo)演的濃烈氣息，影片與《黃土地》和《紅高粱》有異曲同工之妙(片名同是顏色系)，人的命運(yùn)與土地密不可分——正如片中不時(shí)出現(xiàn)的廣袤麥田。電影通篇采用mastershot(主鏡頭)拍法，保持身段和距離。即便有激烈沖突、人物情緒大爆發(fā)，鏡頭始終都不愿意湊近一些，近乎呆板地定在那兒(以遠(yuǎn)景和中景為主)，同時(shí)，導(dǎo)演也不想在剪輯上做些調(diào)整，前半段的節(jié)奏平穩(wěn)得驚人，后面又失于散亂。因而，無論看沒看過《白鹿原》原著，觀眾都必須要?dú)舛ㄉ耖e。

王全安暴露了他的驚人野心，他試圖通過一部耗資巨大的史詩片來奠定自身地位，引領(lǐng)新一批導(dǎo)演的商業(yè)大潮。如果《白鹿原》真以完整版上映，其規(guī)模架勢和殘酷結(jié)局，絕對不遜色于他迎娶張雨綺的“鴿子蛋”。只是，正如剛開拍時(shí)外界的顧慮，《白鹿原》書中有諸多與性有關(guān)的描寫，那肯定是審查忌諱，一旦去掉這些，那拍攝《白鹿原》又變成了不可能完成的任務(wù)。豈不料，放在中國，當(dāng)性與政治一起搬上臺面，后者反倒成了不能說的秘密。

參照最初的完整版本，《白鹿原》被刪減的地方大多是出于政治考量，同時(shí)片中也有一些近乎諂媚或者是諷刺的臺詞。刪減對后半段的損傷尤為明顯，直接拿掉了抗戰(zhàn)后的段落。太過直接的動刀，造成了人物命運(yùn)的不知所蹤。電影開頭是三個(gè)小孩：白孝文、鹿兆鵬和黑娃。末了，三個(gè)人的命運(yùn)都沒有交代，不知所蹤，只剩下踉蹌的老家伙，目睹祠堂被炸，灰飛煙滅。僅就這點(diǎn)而言，《白鹿原》的架構(gòu)已經(jīng)被完全破壞，父子反目是鋪墊到位了，但上下兩代人的傳承關(guān)系只交代了一半，白鹿的傳說估計(jì)也成了封建迷信。至于有些觀眾抱怨書中白靈等角色被刪，這些都是改編劇本要做的犧牲，畢竟光是這樣，《白鹿原》已經(jīng)顯得人物眾多，內(nèi)容龐雜。

《白鹿原》的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都很明顯，它保留了原著里赤裸裸的原始欲望，下半身的臺詞橋段尤其多。從泡棗到撒尿，書中得來，全不費(fèi)功夫.化為影像，當(dāng)真也是肆無忌憚地挑戰(zhàn)著審查尺度。至于對土地的感情，鏡頭已經(jīng)說明了一切。王全安對那片麥田的愛意遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了田小娥，寒來暑往，串接轉(zhuǎn)場，反復(fù)出現(xiàn)，反倒有偷懶和不會講故事之嫌。基本上，王全安還是采用了第五代的敘事方法，不重細(xì)節(jié)，偏好全貌。眾多人物極力克制著情感，惟有田小娥這樣的女性風(fēng)騷難耐，愈發(fā)張揚(yáng)。此外，電影的場景道具和美術(shù)服裝也還不錯(cuò)，時(shí)代還原做得挺到位。大銀幕上看老腔的演出，氣勢不凡。當(dāng)然，這背后原因很可能只是砸錢二字。

缺點(diǎn)方面，刪減占去了很大一條。刪減以外，《白鹿原》依然犯了群眾演員糟糕的中國式大片通病，他們要么表情木訥，饑民不像饑民，要么只會振臂高呼，把領(lǐng)便當(dāng)?shù)男乃急┞稛o遺。可以說，在有名有姓的人物角色以外，王全安完全放棄了這塊領(lǐng)域的努力。僅就群演這點(diǎn)，那些看過最初版本就大喊劃時(shí)代杰作的，當(dāng)真可以休矣。盡管有人解釋說，那是為了制造輿論，進(jìn)行施壓，但回頭來看，類似前期宣傳的案例太多，無異于另一種形式的捧殺。

相比之下，其他職業(yè)演員的錯(cuò)誤和不到位都可以原諒，比如說張豐毅太收、吳剛太放，那是眼光問題，并不是硬傷。當(dāng)然，所有人都可以原諒，惟獨(dú)飾演田小娥的張雨綺無法原諒。我并不反對導(dǎo)演把女演員當(dāng)繆斯女神，只是，當(dāng)女演員是他老婆，這般情況大多會搞砸。我更無法理解柏林電影節(jié)時(shí)有關(guān)張雨綺演技脫胎換骨的傳聞，在其他人都有不可逆的損傷時(shí)，田小娥的命運(yùn)是有始有終，甚至死了還有戲(造廟)。光是這些，足可見王全安對張雨綺的愛意有多深，指導(dǎo)過度，近乎過火。準(zhǔn)確說，在前半段，在段奕宏(黑娃)出跑前，張雨綺的戲份都還可以接受。但這黑娃一跑，她就失了魂似的。跟人莫名其妙地搞上，各種太超過的演繹方式。餓了個(gè)半死還要躺在床上，露出香艷的鎖骨?？梢哉f，她后面的表現(xiàn)，完全游離在故事需要以外，也把整部電影變成了“田小娥”。

只是明眼人都看得出，從祠堂到白嘉軒，他們的存在才是白鹿原的悲劇所在，壓抑引發(fā)了叛逆，導(dǎo)致反抗?！栋茁乖愤z憾的地方在于后半段，當(dāng)故事離開了主線索和軸心人物，田小娥棲息的破窯洞成了主場景，更有不搭嘎的進(jìn)城一段，演起了皮影戲，暴露了王全安過度展示傳統(tǒng)的缺陷，當(dāng)真是走電影節(jié)路線導(dǎo)演的一大通病。相比苦難的橫陳，這類脫離于劇情故事的陳列型段落，實(shí)在毫無必要。至于苦難本身，說起中國的農(nóng)民，就連劇中人都會兀自感嘆一番。因?yàn)楸緛砭秃芸?，無所謂再苦一些，再慘一點(diǎn)。

電影《白鹿原》的背后，家族恩怨被弱化，同時(shí)白嘉軒也并不知道，他在成為受害者的同時(shí)又扮演了施害者的角色。與主動施害不同，他是恪守祖訓(xùn)族規(guī)，進(jìn)而引發(fā)了一系列的慘劇。由白鹿原往上，歷次政治運(yùn)動以鬧劇般的方式開始，又鬧劇般收場。無需聯(lián)想，這大抵也說明了二十世紀(jì)中國的政治環(huán)境，家長與族長的大家庭，無法逾越的權(quán)威，總是難以動搖。當(dāng)下一代急欲擺脫上一代(父輩)的命運(yùn)悲劇，結(jié)果他們掙扎一番，又重復(fù)著他們的故事。

“風(fēng)花雪月評凡事，笑看奇聞?wù)f炎涼，悲歡離合觀世相，百態(tài)人生話滄桑”。本來接著麥田與糧食的話題，電影在結(jié)尾處大可拋出農(nóng)民與腳下土地的關(guān)系影響。只是，當(dāng)幾個(gè)人物憑空消失后，電影也草草結(jié)束，這故事都沒講完，剩下的只能去依靠想象嗎?

　　張雨綺白鹿原觀后感【篇二】

如果沒有原著《白鹿原》，那么電影《白鹿原》將會再次生冷硬狠地?cái)噭佑^眾的五臟六腑，如果由220分鐘刪減至188分鐘再刪減至156分鐘，《白鹿原》或更能將原著展現(xiàn)得完整一些。但沒有那么多“如果”可以假設(shè)，影院里放映的這版《白鹿原》，就是在原著地基上起的一座高樓，它堅(jiān)固與否，要靠觀眾暴風(fēng)驟雨般的討論來檢驗(yàn)，但眼下一個(gè)事實(shí)是，現(xiàn)在我們談的是電影《白鹿原》，而非那個(gè)在記憶中模糊的原著。

作為上世紀(jì)90年代讀過《白鹿原》且之后一直沒有重讀的讀者，我對原著的印象只剩下概念性的東西，比如強(qiáng)烈原始的欲望，以及被這欲望沖擊之下的靈魂道德、宗族秩序、鄉(xiāng)土政治等，閱讀的快感同時(shí)會伴隨著不適感，這源于它真正潛入了民族歷史的深處，用“真實(shí)”這把刀子剖析著人們的靈與肉，試圖割斷至今仍在桎梏、統(tǒng)治著我們言行的一些“繩索”?，F(xiàn)在，隨著電影影像一幕幕地呈現(xiàn)，當(dāng)年閱讀原著時(shí)的五味雜陳又在內(nèi)心復(fù)習(xí)了一遍。

如果沒有了白鹿原所彌漫緊張與壓力，沒有了情欲帶來的撕裂感，沒有了圍繞“男女關(guān)系”那些“見不得人”的描寫，《白鹿原》的沖擊力會大大削弱，這也是為什么《白鹿原》難拍的主要原因。電影《白鹿原》的前半部分，重點(diǎn)在描述麥客黑娃和地主家姨太太的偷情故事，以及他倆跑回白鹿原后所遭遇的阻力，這部分故事稍顯平淡，但有粗獷剛烈的.氣質(zhì)作為背景，還是可以抱著欣賞的心態(tài)觀看，到了后半部分，矛盾沖突集中爆發(fā)，沉重感驟然加強(qiáng)，前半部分所流露的風(fēng)情盡失，取而代之的是多舛的命運(yùn)和丑陋的人性。

鹿子霖的飾演者吳剛曾表示，鹿子霖對田小娥的欲望不是“臟”，而是人的本能，“中國的農(nóng)民很淳樸，沒有設(shè)計(jì)好什么陰謀，但一切就是發(fā)生了。”但電影所表現(xiàn)的鹿子霖，完全和吳剛所說的相反，鹿子霖不僅與田小娥有違背倫理的肉體關(guān)系，更是想以田小娥為“武器”，去攻擊他一直又敬又畏的白嘉軒，最后黑娃棍擊腰桿一直挺得很直的白嘉軒，眾族人攛弄鹿子霖當(dāng)族長等，都證明鹿子霖是貨真價(jià)實(shí)的陰謀家，他也成了電影里唯一一個(gè)難以讓人產(chǎn)生同情心的人物，當(dāng)然，吳剛的演技也堪稱全片最佳。

《白鹿原》以田小娥為主線，讓電影從龐大的時(shí)代跨度和復(fù)雜的人物關(guān)系中走了出來，把故事講明白了，這么做有得有失，但鑒于影片的篇幅和觀眾的接受程度，讓田小娥成為最重要的角色或是正確的選擇。在原著中，田小娥的命運(yùn)是必須有一個(gè)男人依靠，她才可以活下去，那個(gè)男人是誰不重要，但在電影里，左右田小娥行為雖有欲望的成分在，但更多的卻是恨——她只愛過黑娃一人，她與鹿子霖在炕頭玩騎馬、喝尿的游戲，恨意是最大的動力，對于白嘉軒的兒子白孝文，她有同情的成分在，但這同情也包括對他的懦弱的嘲笑。影片對田小娥的性格這么設(shè)置，是更符合觀眾的主流價(jià)值觀的。自飾演田小娥這個(gè)角色后，張雨綺才算真正成為具備表演實(shí)力的演員，和她以前的角色相比，田小娥給她帶來的內(nèi)心沖擊，會幫助她脫胎換骨、找到表演真諦。

《白鹿原》由誰來拍、誰來演不太重要，真正重要的是，它能不能拍、能不能演、能不能上映?，F(xiàn)在這個(gè)版本的《白鹿原》，是在一個(gè)尷尬的時(shí)間段內(nèi)完成并勉強(qiáng)公映的，它當(dāng)仁不讓成為王全安從影以來完成得最好的作品，當(dāng)然也可以說他沾了原著的光。與這部電影相關(guān)的演職人員，應(yīng)忽略公映后輿論對這部電影或好或壞的評價(jià)，因?yàn)樗耐瓿杀旧砭褪且豁?xiàng)成績，讓我們可以談?wù)撾娪啊栋茁乖?，回憶原著以及它誕生的偉大時(shí)代，或許還可借機(jī)談?wù)勲娪皩彶橐约捌渌?/p>

具有民族史詩品質(zhì)的電影我們有過，比如《紅高粱》、《霸王別姬》、《活著》、《黃土地》等，但這些都是過去的作品了，在等待《白鹿原》公映的這些年間，再沒有什么能扎根土地、流著滾燙血液的作品面世。帶著缺陷公映的《白鹿原》，仍是一件值得激動的事情，它銜接起了電影創(chuàng)作者對于真正民族電影的熱愛和追逐，顯現(xiàn)出少數(shù)電影人前赴后繼拓寬電影表達(dá)空間的勇氣與信心，《白鹿原》是不是佳作有待時(shí)間考驗(yàn)，但它卻是九月份所有電影中，最值得關(guān)注和支持的一部。

明星張雨綺的勵(lì)志故事

1987年出生的張雨綺，今年29了，馬上就要邁入30歲。經(jīng)歷了事業(yè)的高峰低谷，經(jīng)歷了感情生活的變化無常。這一次，重返大眾視線的張雨綺，美出了新高度!今天小編就來分享一下明星張雨綺的勵(lì)志故事，相信各位讀者會有興趣。

明星張雨綺的勵(lì)志故事

從大年初一《美人魚》上映到現(xiàn)在，張雨綺一直占據(jù)著話題榜、熱搜榜。但是，現(xiàn)在風(fēng)光無限的她，前30年的生活卻坎坎坷坷。

張雨綺本名張爽，從小父母離異，跟媽媽住在一起。

2003年，張雨綺考進(jìn)上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校話劇影視專業(yè)，學(xué)習(xí)聲樂、舞蹈和表演，面對即將異鄉(xiāng)求學(xué)的15歲女兒，母親只對她說：“錯(cuò)的事情不要做，有這個(gè)命就做，沒這個(gè)命就不做。”

張雨綺考上戲曲學(xué)校的時(shí)候還交不起學(xué)費(fèi)，母親為了給她湊學(xué)費(fèi)，把自己陪嫁的首飾都賣了。

2005年是張雨綺幸運(yùn)的一年。她在肯德基廣告中的回眸一笑，讓周星馳動了心。當(dāng)時(shí)在香港的周星馳看到這個(gè)廣告馬上叫來助手，指著電視機(jī)屏幕說：“去幫我把這個(gè)女孩子找出來。”幾天之后張雨綺接到電話，“周先生要見你。”然后她在成千上萬被面試的美麗女孩中抓住了機(jī)遇。

就這樣，18歲的張雨綺簽約周星馳的星輝公司成為新一任“星女郎”。

自成為“星女郎”之后，她的片約、廣告代言不斷，身價(jià)也在飛速猛漲。22歲時(shí)，張雨綺憑借出演周星馳電影《長江七號》中女教師一角而一夜成名。

周星馳對她也不錯(cuò)，不僅處處提攜，還特意在影片《跳出去》中為張雨綺量身打造角色，從而令兩人的緋聞傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。但是2010年，隨著王全安執(zhí)導(dǎo)的電影《白鹿原》宣布開機(jī)，張雨綺跟周星爺鬧起了解約官司。

張雨綺曾說不介意一時(shí)的“星女郎”，但是不要取代她的名字就可以了“我姓張，又不姓星，我的名字是雨綺，又不是女郎”。就這樣，這場解約官司打了2年多。最終，張雨綺于2012年10月正式與星輝公司解約，成立了個(gè)人工作室。

而張雨綺憑借2010年參演的《白鹿原》，獲柏林國際電影節(jié)最佳女主角提名。這部電影也讓張雨綺事業(yè)愛情雙豐收。

2011年4月18日，46歲的王全安和25歲的張雨綺舉辦了婚禮。公認(rèn)的浪子王全安為了張雨綺回歸家庭，甚至送上代表著張雨綺86年8月8日生日的【第8句】：688克拉鉆戒，曾經(jīng)情深，世人皆見。

可是好景不長。2023年王全安在張雨綺赴紐約工作之際嫖娼被抓，這個(gè)家喻戶曉的丑聞讓他們過往的幸福瞬間幻化成泡沫。2023年7月2日，張雨綺發(fā)表微博：“時(shí)間即圓的世界里，緣有輪轉(zhuǎn)。在缺口雕刻的生命里，時(shí)間填滿。分開走了，也把遺憾多留一會兒。愿你好，祝我安。”

7月3日，王全安發(fā)微博確認(rèn)了離婚：“我和雨綺已經(jīng)協(xié)議離婚，友好分手。感謝婚姻四年共度的難忘時(shí)光。祝雨綺生活快樂事業(yè)順利，找到幸福的人生伴侶。”

長相和身材，三分天注定，七分還是靠打拼。當(dāng)年和王安全結(jié)婚以后，張雨綺就大幅度縮減自己的`工作，專心做自己的闊太太，結(jié)果卻不想老公出軌，之后也一直沒有作品，可謂是“星途暗淡”，直到今年和星爺二度合作的《美人魚》才又一次讓她重回公眾視線。

其實(shí)星爺在為《美人魚》選角時(shí)，就覺得這個(gè)角色非張雨綺莫屬，但是因?yàn)樵?jīng)的糾紛而猶豫再三。不過當(dāng)他向張雨綺提出邀請時(shí)，張雨綺想都沒想就答應(yīng)了。

雖然當(dāng)年張雨綺與星爺鬧掰了，但是當(dāng)有人批評星爺時(shí)，張雨綺出面力挺，說：“他人超好，很照顧我，他是工作認(rèn)真的導(dǎo)演，也是專業(yè)演員。有性格的人，是天才。”或許正是因?yàn)閺堄昃_這樣的態(tài)度，才讓星爺有試著給她發(fā)邀請的心思吧。

而張雨綺也沒辜負(fù)星爺?shù)钠谕?，把大反派的精髓演繹到淋漓盡致。同時(shí)她與星爺?shù)闹貧w于好也為二人這幾年的恩怨瓜葛畫上了圓滿的句號。

離婚后的張雨綺，并沒有沉溺于痛苦。

雖然有些人會認(rèn)為離婚是一個(gè)女人的墳?zāi)?。但對張雨綺而言，一切卻是全新美好的開始。她健身，她享受大汗淋漓的快感;她旅游，她要打造更加完美的自己。

除了傲人的身材，張雨綺紅毯上的亮相也頗為驚艷。首次亮相戛納紅毯就被外媒譽(yù)為“最美東方新面孔”。

這些元?dú)鉂M滿的正能量形象，誰還會認(rèn)為她是遭受丈夫背叛，經(jīng)歷婚姻破碎的可憐女人呢?我真心覺得，即使現(xiàn)在她還沒遇到對的人，但照樣活得比許多人都漂亮。

所以說，一個(gè)女人就算沒能守住白頭到老的婚姻，就算只剩自己一人獨(dú)自面對跌宕坎坷，也要學(xué)會像張雨綺一樣愛自己。人生不可能永遠(yuǎn)一帆風(fēng)順，但重要的是不怕挫折，跌倒了仍然有爬起來的力量。一個(gè)女人努力活得漂亮，不是為了證明給誰看，而是為了能做最好的自己!

白鹿原觀后感

感謝觀影club的票，在百麗宮影城國貿(mào)店的專場觀看了這部作品。

拍攝名著改編的電影一直是很有風(fēng)險(xiǎn)的事情，因?yàn)楹芏嗳硕紝γ兄热霝橹鞯挠∠?，這種印象是通過文字語言的勾勒而在腦海里喚起的，它必然是帶著自己的視域想象出來的，從而有很強(qiáng)的私人性，也就是所謂的一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特。當(dāng)用視覺語言重新表現(xiàn)那些文字語言寫成的名著的時(shí)候，就會產(chǎn)生落差，文字可以描寫一個(gè)人的美麗，但即使極盡鋪陳之能事，它在不同人心中喚起的仍然是不同樣子的美人，而視覺語言直接把這種美麗固定下來，它摒棄了浮想聯(lián)翩，觀眾所能做到的就是接受導(dǎo)演的視域創(chuàng)生出并拍攝下來的影像或者厭惡它。比如陳英雄的《挪威的森林》出來之后，很多人慘叫“這貨不是直子！”

但這部電影并未因此類情況使人產(chǎn)生失望之感，多數(shù)拍磚者不喜歡的僅僅是：它不忠于原著。其實(shí)，改編作品并不是一定要忠于原著，拍出自己的風(fēng)格就好。從這個(gè)意義上來說，撇開《白鹿原》原著，單從電影呈現(xiàn)出來的故事的角度，這也是我感興趣的那種作品。面對時(shí)代洪流，老輩人對傳統(tǒng)的堅(jiān)守與小輩人選擇獨(dú)立道路之間一直會有沖突，而這批年輕人老了之后仍舊會遭致下一代的'反叛，他們同樣也會堅(jiān)持自己的傳統(tǒng)恍如他們年輕時(shí)沒有反叛過一樣。這甚至就是希臘神話般宿命的現(xiàn)實(shí)。

由于有多種沖突存在，所以可以做很多種解讀，比如族長白嘉軒與兒子的沖突，雖然并沒有多少口角，但是影片開篇鞭打幼小的兒子，影片中部鞭打那長大的兒子，都可以做父權(quán)解讀，而兒子的陽痿更是中國現(xiàn)代小說的常用橋段了，祠堂的象征意義也很明顯。再比如黑娃因?yàn)楦赣H鹿三殺死了田小娥而削父親的頭發(fā)，也可以做弒父的解讀。還有比如族長與鹿子霖之間的爭斗，可以看作是傳統(tǒng)兩大勢力的沖突。

但是，由于他們的角色承載了太多的符號，所以人物臉譜化的情況也就多些，造成了角色塑造方面的弱勢。張豐毅的面無表情有氣無力堅(jiān)持到影片結(jié)束都沒有變化，既沒有演出來為父的威嚴(yán)，也沒有演出來族長的氣勢。鹿三全場一個(gè)形象，就是高聲喊叫。黑娃全無心理變化的交代。事實(shí)上，除了白孝文那符號化的改變之外，整個(gè)電影都沒有心理變化的表現(xiàn)，即使是導(dǎo)演濃墨重彩刻畫的田小娥。

而之所以塑造角色沒有立體感，與導(dǎo)演的鏡頭語言有很大的關(guān)系。導(dǎo)演拉遠(yuǎn)鏡頭，著重刻畫全景，常常見到鏡頭內(nèi)滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)娜撕孟衲九及愕胤胖迷谝?guī)定區(qū)域，舞臺風(fēng)格很明顯，這種風(fēng)格在刻畫批斗的時(shí)候是很適合的，當(dāng)被捆綁被批斗的一幫人在下一個(gè)鏡頭氣宇軒昂地成為批斗者的時(shí)候，你方唱罷我登場的滑稽景象讓人噓唏。但是，在其他時(shí)刻，這種鏡頭語言也使人遠(yuǎn)離了人物，看不到人物內(nèi)心的掙扎與沖突，只有外在的形式感的沖突不足以使人物立體起來。

整個(gè)影片用金黃的麥子作為基調(diào)，繼續(xù)秉持了第五代導(dǎo)演喜歡顏色的偏好，但是不斷地用它和牌坊作為轉(zhuǎn)場的方法實(shí)在不高明。鹿子霖與田小娥的那段剪地莫名其妙，應(yīng)該是總局干的。而且黑娃在割麥子的鏡頭貌似與開場的割麥子鏡頭重復(fù)使用了？放火燒麥子的第二天沒有麥子燒焦土地?zé)阽R頭？

《白鹿原》觀后感

電影《白鹿原》從開機(jī)開拍以來，我一直在關(guān)注著，等到拍攝完畢，卻先于今年年初在德國首映，好不容易終于在7月份看到通知將于9月13日公映，提前在心里計(jì)算著日期，卻在即將公映的前兩天看到消息說公映推遲到15號，天，讓我情何以堪？

15號上午就打開電影公司網(wǎng)頁準(zhǔn)備訂票，卻悲劇的發(fā)現(xiàn)廣州各大影院竟然尚未有安排計(jì)劃，而同一家影院卻在西安等地均有上映，晚上10點(diǎn)鐘不死心上網(wǎng)查看，發(fā)現(xiàn)僅在黃浦區(qū)有一家從未去過的影院安排了一期《白鹿原》，一看表，影片已經(jīng)開始了，無奈只好罷了。

16號周日上午喝完早茶后，打開網(wǎng)頁，發(fā)現(xiàn)家里附近有家影院終于上映了《白鹿原》了，于是趕緊訂票，下午3點(diǎn)那場。

現(xiàn)在開始正題，文案我對電影版《白鹿原》的看后評價(jià)。

影片一開始，就以白鹿原百姓以拒絕繳納公糧進(jìn)入短暫高潮，以日本人侵華飛機(jī)轟炸白鹿原結(jié)束，白嘉軒、鹿子霖、黑娃、田小娥、白孝文、鹿【第3句】：鹿兆鵬等陸續(xù)登場，小說中其他人物如白靈、白孝武等未出場。

影片主要以白嘉軒在白鹿原的權(quán)威影響力和田小娥的愛情故事為主要線索來開展，時(shí)間跨度從清末、民國、一直到日本侵華、抗戰(zhàn)開始。整個(gè)影片以陜西方言為主，在觀賞過程中，你可以一覽西北黃土高原的廣闊，感受到關(guān)中秦腔的粗獷和豪邁，也許是陜西土生土長的原因，聽到那熟悉的方言，感覺尤為熟悉和舒服，影片中燒麥場的場景較為精彩，一群村民高吼秦腔的片段較震撼，有點(diǎn)遺憾的是，原本以為田小娥和黑娃的激情戲會是個(gè)看點(diǎn)，沒想到那個(gè)片段卻只是一個(gè)很保守的鏡頭而且是即過，不知道是否是影片審查時(shí)被切掉了？相比之下，李安導(dǎo)演的《色戒》尺度之大、床戲時(shí)間之長，讓人嘆為驚訝。

不知道是不是剪的太多了，中間較多鏡頭，都比較支離破碎，如果不是因?yàn)榭催^原著的原因，很多情節(jié)是很難看明白，比如田小娥被鹿子霖暴打那段戲，看過原著的讀到這里一定會哧哧的笑出來，原因不明而喻，但不知情的觀眾，可能就會很糊涂。

無論是讀原著還是電影，我們都能體會到，生活在那個(gè)年代，或者那種時(shí)代，田小娥的結(jié)局，不僅是她個(gè)人的悲劇，也是那個(gè)時(shí)代的悲劇，假如生活在現(xiàn)代，田小娥也許會是個(gè)女強(qiáng)人，或者是個(gè)賢惠的'女人，但在那個(gè)年代，她需要依靠，她需要依靠一個(gè)男人，但是很不幸，她依靠的幾個(gè)男人，先是武舉人，雖然物質(zhì)很豐富，卻無法給予她性福，跟黑娃偷x后，被武舉人發(fā)現(xiàn)打個(gè)半死，要不是被人同情，她同黑娃的命運(yùn)就很早結(jié)束了，同黑娃結(jié)婚后，因?yàn)槊u(yù)的尊嚴(yán)的原因，始終無法進(jìn)入白鹿原祠堂，始終無法獲得白鹿原長輩們的認(rèn)可，她以為有了黑娃，就可以忘記一切，但是很不幸，從跟黑娃偷x的那一刻起，就注定了她悲慘的一生命運(yùn)，因?yàn)楹谕薜男愿瘢藐兾髟拋碇v，一個(gè)字：愣，做起事來象頭發(fā)怒的公牛，不顧后果，不考慮身后事，后因此被迫逃亡。田小娥在失去依靠后，也許是因?yàn)樽约旱牟粰z點(diǎn)，也許是不幸，又依靠上了在鄉(xiāng)里有點(diǎn)小權(quán)利的鹿子霖，誰料鹿子霖跟白嘉軒面和心不合，田小娥不幸又被鹿子霖所唆使，勾引了白孝文，導(dǎo)致白孝文被白嘉軒暴打一頓，取消族長位置，無奈最終田小娥跟白孝文走在一起，卻不幸白孝文被拉壯丁，唯一的依靠又消失……鹿三憤怒之下殺死田小娥，**爆發(fā)，日軍飛機(jī)轟炸，白鹿原一片狼藉，白嘉軒抬起迷茫的頭，影片結(jié)束……

個(gè)人看完《白鹿原》后以為，電影片場共2小時(shí)半，用150分鐘的影片將幾十萬文字的小說完整的敘述，那自然是不大現(xiàn)實(shí)，其實(shí)可以參照電影《赤壁》做法，將白鹿原分為上、下兩場，這樣就可以保持劇情的完整性，站在商業(yè)的角度，還可以賣兩次門票……