老先生導演獲獎感言

由 雕龍文庫 分享時間：2024-03-14 04:30:06 加入收藏我要投稿點贊

搞笑獲獎感言

感謝大我拿到這個獎首先我要感謝我的父母生我養育了其次我要感謝我師教育了我，我還要感謝我的朋友、粉絲們對我的支持，更要感謝CCTV、MTV、TVB，給了我這個機會站在這個舞臺上，最最感謝導演看上了我給了我這個機會，讓我用一個全新的角色出現在大家面前，還要重點感謝下攝影師先生，始終把最美的鏡頭對向了我，所以才有了今天成功的我，我十分感謝你們大家

秦腔里的著名演員

1988年，26歲的周星馳得到李修賢的賞識，出演電影《霹靂先鋒》，一舉奪得臺灣金馬獎最佳男配角獎。

　　他當時坐在臺下聽到主持人說出周星馳的名字，還小心地問旁邊人，確定是我嗎

　　上臺領獎時普通話也很差，說“我會繼續勞力（努力）”，非常可愛。

　　其實他人很單純，也很容易滿足。

　　在片場，被罵得最慘的人就是他，也被李修賢壓榨得很慘。

　　大家都知道《大話西游》里那句著名的臺詞——他好像一條狗啊。

　　其實這句話來自李修賢在片場罵周星馳的一句話。

因為周星馳演得很認真，李修賢認為太過了，直接指著周星馳的鼻子罵：“演戲又不是力氣活，你干嘛像條狗一樣賣力

”　　周星馳提到李修賢都是好話，“我非常感謝李先生，因為這個機會他沒給別人，就是給了我。

如果沒有李先生，我可能什么都不是。

”　　包括第21屆香港電影金像獎，周星馳憑《少林足球》拿到最佳導演獎，他在獲獎感言里依舊特別向李修賢致謝。

　　但李修賢不這么覺得，他至今對外宣稱周星馳是個忘恩負義的小人。

　　拿到金馬獎后，周星馳終于可以名正言順做演員，連續出演《蓋世豪俠》《他來自江湖》兩部，并且開始跟吳孟達合作，展現無厘頭天分。

　　神奇的是，他這樣一個沉默寡言的人，演起戲來卻是極其癲狂。

　　據香港電視人馮美基回憶：“在電影圈，星仔初期的合約是簽給李修賢的萬能電影公司，價錢當然很便宜。

后來星仔很紅了，全香港的大電影公司都想簽他，但星仔一直不肯點頭。

”　　其實，當時周星馳很需要一筆錢搬家，他想帶著媽媽和家人搬離老房子。

　　1990年拍完《賭圣》，周星馳賺到一些錢，帶著家人住進新房子。

他還對媽媽凌寶兒說，以后不管出什么事，這棟房子都不要賣。

　　李修賢也不是省油的燈。

好不容易看到周星馳一夜成名，他馬上以極低的價格（70萬）讓周星馳連續拍了好幾部電影。

而在當時，外面電影公司給周星馳開出的片酬都是幾百萬一部，甚至近千萬一部。

　　這還不算，李修賢要周星馳拍的全是一些質量不高的片子，《龍的傳人》《情圣》等等，跟周星馳風格完全不搭。

　　為了不再繼續拍這類電影，周星馳開始躲避李修賢，于是有了周星馳忘恩負義的新聞。

　　事實上周星馳并沒有虧待李修賢，除了幫萬能電影公司拍了好幾部莫名其妙的電影，兩年后被向華強的永盛電影公司高價挖走時，李修賢在當中大撈了一筆。

　　最不可思議的是，李修賢狠狠地坑了周星馳一道。

他沒有毀掉自己跟周星馳的片約合同，而是直接賣給了有黑道背景的向華強。

　　也就是說，周星馳給向華強拍戲，還是拿70萬片酬。

　　大家可以看看那兩年香港電影市場的票房情況，排名前10的高票房電影中，有7部是周星馳的，全是3000萬以上的票房，而周星馳只能拿70萬。

而且其中這些電影里的大部分搞笑劇情橋段，都是周星馳自己想出來的，算得上又編又演。

丁羽的演藝經歷

散步梗概：《散步》是一篇清新優美的散文。

它像一首動人心弦的詩,一支感人肺腑的歌,頌揚了我國人民尊老愛幼的傳統美德,反映了我國文明家庭建設的可喜成就。

文章在選材上頗有特色。

作者深深懂得“一滴水可以輝映太陽的光輝”的道理,精心選材,以小見大。

文章只是選取一個三代同堂的家庭一次散步的小事來寫,就表現了一個重大的主題：中華民族尊老愛幼的優良傳統在新的時代得到了發揚光大。

在這個三代人的家庭里,“我”處于承前啟后的重要地位.每當家庭出現分歧的時刻,“我”總是主動地站出來,消除分歧,維護團結,增進親情。

“我”家要到田野上散步,可是母親不想去。

原因是母親老了,身體不好,好不容易才熬過了一個嚴冬,走遠一點就覺得累.母親的想法并非毫無道理,但是“我”不是消極的表示順從,而是積極地提出建議。

“我”勸說母親,正因為年老體弱,“才應該多走走”。

“我”的話滲透著辯證思想,飽含著對母親的深切的愛,有利于母親身體素質的增強,有利于家庭溫馨氛圍的營造。

母親聽了“我”的話,不是固執己見,而是從善如流。

兒子敬愛母親,母親尊重兒子,家庭出現了融洽、祥和的氣氛。

家庭猶如一口池塘,有時波平如鏡,有時波浪起伏.在散步的過程中,這個三代之家就像平靜的水面涌起了波瀾。

在岔路口,“我”的母親要走大路,“我”的兒子要走小路。

大路平順,便于老人行走；小路難行,可是秀色可心.在魚與熊掌不可得兼的情況下,“我”決定舍魚而取熊掌。

“我”認為,母親年老體弱,余年不多,伴隨她的機會已很少；兒子年紀尚幼,來日方長,伴隨他的機會還很多。

于是“我”委屈兒子,順從母親,作出了“走大路”的決定.這個決定是明智的,體現了中華民族“尊老”的美德。

就在“我”作出了“走大路”的決定的時刻,母親忽然摸摸孫兒的小腦瓜,改變了主意：“還是走小路吧。

”母親疼愛孫兒,了解孫兒的心思,知道孫兒喜歡小路旁邊金色的菜花,整齊的桑樹,小路盡頭水波粼粼的魚塘,于是決定自己克服困難,滿足孫兒的心愿.母親改走小路的決定,體現了中華民族“愛幼”的傳統美德。

小路不好走,母親對“我”說：“我走不過去的地方,你就背著我。

”到了一處難走的地方,“我”蹲下身子,背起了母親；妻子也蹲下來,背起了兒子。

他們怕摔傷了自己所背的親人,因此走得很慢,很穩,很仔細。

他們的行動體現了中華民族“尊老愛幼”的美德。

作者一家人在初春散步可是出現了母親要走大路兒子要走小路的分歧 “我”愛幼更敬老母親聽從兒子更愛孫子展現了一家人相互體諒、生活和諧的畫面。

作者通過選取祖孫三代一家人在田野里散步這個生活側面，生動的展示了這一家人互敬互愛、和睦相處的深厚感情和生活情趣，體現了中華民族尊老愛幼的傳統美德。

一、《散步》的寫作契機(莫懷戚)這篇文章寫作的契機，回想，應該是兩個。

第一個就是一次全家三輩四口人的散步，的確如文中所說：初春，南方的原野，哄了一陣才將母親帶上路……當時我兒子正上幼兒園，他叫“前面也是媽媽和兒子，后面也是媽媽和兒子”也是真的。

但是當時我們的笑，是為小家伙的出語機靈而興奮，像所有年輕的父母一樣，以為自己的孩子是天才，或者至少也有過人之處——你看他小小年紀便懂得歸納，將來豈不是個哲學家?第二個契機則較有理性色彩。

我與來西南政法學院進修中國民事訴訟法的美國漢學家柯爾特先生相熟后，常就中西文化的異同進行淺層次交談。

出我意料的是他對中國文化中的“孝悌”的看法——他將其拆開，反對“悌”(他說弟弟沒有必要高看兄長)，而對“孝”，卻大加贊賞，說中國人的敬老愛幼，是“文化的精髓”，又說英國哲學家培根說過，“哺育子女是動物也有的本能，贍養父母才是人類的文化之舉”，這個，全世界數中國人做得最好，。

他還同我一起看過中央電視臺舉辦的春節聯歡晚會，說這種“由政府出面召集，全國像一家人在過年的事，在美國是不可想象的”。

我們自己丟掉的，發達國度的人卻拾起來，如獲至寶，這使我感慨不已，開始重新正視這份看起來很陳舊已無什么油水的民族遺產。

寫作的念頭就產生了。

選材時，我最終確定第一個契機為文章的外延，或曰思想感情之載體，是這樣考慮的：(一)這是一次真實的散步，有真人真景及部分真事(細節)，這樣，想象加工的部分便有了依托，較之純粹的虛構更有實感；(二)剛好三代人，主體“我”和“我的妻”，客體“兒子”、“母親”齊全，便于“導演”；(三)說“導演”，是因為散文寫作傾向之一，是情節化(也有稱細節化的)，總之寓理于事之風長，單純說理之風消；可讀性越來越被強調。

切入角度：強化“生命”，淡化倫理，一是因為倫理說得已經太多，出新很難，二是“生命之說”不但本質，而且人性與動物性的參照也出來了——人類不但保護幼小的生命，而且善待衰老的生命。

所以成熟的生命，即所謂中青年人吧，其責任的沉重可想而知，其社會性，或曰倫理性質，也暗暗滲透了出來。

而沉重的責任，自需背負，所以我在文中設計了——背：背小的，背老的；將整個世界背起來，中青年人責無旁貸。

而且為了突出“責任感”，特意改造出歧路之爭，由我裁決，不能兩全這個重要細節。

事實是有歧路，無爭執——祖母寵孫子，一下子就依了他。

但不加改造，無以產生表現力。

而且那次也只背了兒子，并未背母親，但這之前是背過母親的。

譬如1981年我們陪母親游都江堰，離堰蹚水，景象略險，我便背著母親慢慢蹚。

那時母親尚不很老，似覺過意不去，我說你在我背上我還穩當些。

這倒是實情，所以母親說：“那么，倒是我在保護你啰?”。

所以說，如果從未既背過小，也背過老，也難想到背負這一幕。

所以綜觀此文之作，也不過暗合了一條文藝理論：源于生活，高于生活。