長恨歌短劇本臺詞匯總200句

由 文心雕龍 分享時間：2024-03-20 13:58:56 加入收藏我要投稿點贊

王安憶小說《長恨歌》經典文案

王安憶小說《長恨歌》要講述了一個女人四十年的情與愛，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷，下面是這部小說的經典文案!

【第1句】：一曲長恨歌，不過是趕了一場繁華，只是低回慢轉都訴著告別，曲終人要散，時間最具有腐蝕力，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀最終都會成為過眼云煙，留不住的風景。——王安憶《長恨歌》

【第2句】：年華是好年華，卻是經不得數的。--王安憶《長恨歌》

【第3句】：開頭錯了，再拗過來，就難了。——王安憶《長恨歌》

【第4句】：紅顏薄命，是因她的人生太多人關注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。

【第5句】：愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁訴說能闡明的。能堅持的時候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。王安憶《長恨歌》

【第6句】：年少時不知道什么是愛，以為自己高興了就是愛，不高興了也就不愛了，直到失去了某個人，才猛然發現，愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁訴說能闡明的、能堅持的時候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。——王安憶《長恨歌》

【第7句】：美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有打擊的意思;好看卻是溫和、厚道的，還有一點善解的。——王安憶《長恨歌》

【第8句】：這人生說起來是向前走，卻又好像是朝后退的，人越來越好商量，不計較。(王安憶《長恨歌》

【第9句】：人跟著年頭走，心卻留在了上個年代。終于成了一個空心人。有多少沉醉，就有多少清醒。--王安憶《長恨歌》

【第10句】：一次次戀愛說是過去，其實都留在了臉上。人是怎么老的?就是這么老的!胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。——王安憶《長恨歌》

【第11句】：屋頂上放飛的鴿子，其實放的都是閨閣的心，飛得高高的，看那花窗簾的窗，別時容易見時難的樣子，還是高處不勝寒的樣子。——王安憶《長恨歌》

【第12句】：他們這兩個男女，一樣的孤獨，無聊，沒前途，相互間不乏吸引，還有著一些真實的同情，是為著長遠的利益而隔開，其實不妨抓住眼前的歡愛。虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手里的水似的，一總是流逝，沒什么干秋萬載的一說——王安憶《長恨歌》

【第13句】：是一點政治都沒有，即便是勾心斗角，也是游戲式的，帶著孩童氣，是人生的娛樂。女人的詭計全是從愛出發，越是摯愛，越是詭計多端。那愛又都是恒愛，永遠不變。女人還是那么不重要，給人輕松的心情，與生死沉浮無關，是人生的風景——王安憶《長恨歌》

【第14句】：年少時不知道什么是愛，以為自己高興了就是愛，不高興了也就不愛了，直到失去了某個人，才猛然發現，愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁訴說能闡明的、能堅持的時候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。——王安憶《長恨歌》

【第15句】：能堅持的時候千萬別輕易放手——王安憶《長恨歌》

【第16句】：二十六歲的人，是有些刀槍不入了，不像十七八歲的少男，什么都是照單全收，哪怕日后再活生生地剝開，也無悔無怨的。二十六歲的心是已開始結殼的，是有縫的殼，到三十六歲，就連縫也沒有了。——王安憶《長恨歌》

【第17句】：聰敏和堅定全來自孤立無援的處境，是自我的保護和爭取，其實是更絕望的——王安憶《長恨歌》

【第18句】：在自己的城市看不見城市/然而在錯誤的年代/卻總碰到以為對的人——王安憶《長恨歌》

【第19句】：年輕氣盛，什么都可在手里握成燕粉。經歷變了，他明白再怎么的不可一世，人都是握在一個巨手中，隨時可成燕粉，這只巨手就叫命運——王安憶《長恨歌》

【第20句】：女：我不會要求什么。　　男：我會啊，難過的時候，想念我可以么?　　女：你白天，再說一遍，晚上說的話，不算數。——-《長恨歌》王安憶

【第21句】：有恩有義是不錯，可你知道恩和義是什么嗎?恩和義是受苦受罪，情和愛才是快活;恩和義是共患難的，情和愛是同享福的，你說你要哪樣?——王安憶《長恨歌》

【第22句】：一個先生和兩個小姐約會是多么奇妙的人生場景，它有一種羞怯的莊嚴，鄭重其事，還是滿腹的心事。有一種下午是專門安排給這樣的約會，它有一種佯裝的曖昧，還有一種佯裝的木知木覺。這樣的下午是一個假天真，也是一個真有情。"——王安憶《長恨歌》

【第23句】：眼看著就走到薄刃上，一個閃失便可掉下去，卻又不知怎么的收住了腳。——王安憶《長恨歌》

【第24句】：像我們人類這樣的兩足獸，行動本不是那么自由的，心也是受到拘禁的，眼界是狹小得可憐。《長恨歌》王安憶

【第25句】：次次戀愛說的都是過去，其實都留在了臉上。人是怎么老的?就是這么老的!胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。——王安憶《長恨歌》

【第26句】：一邊說明天再見，一邊心里不愿意今夜結束，明天再好，也是個未知未到。今夜就在眼前，抓一把則在手中。給時間做個漏真是對得沒法再對，時間真是不漏也漏，轉眼間不走也要走。--王安憶《長恨歌》

【第27句】：人心最經不起撩撥，一撥就動，這一動便不敢說了，沒有一個見好就收的。————王安憶《長恨歌》

【第28句】：僅有的一點無可奈何。這點無可奈何是帶有一些古意的，有點詩詞弦管的意境，是可供吟哦的，可是有誰來聽呢?它連個浮云都不是，浮云會化風化雨，它卻只能化成一陣煙，風一吹就散，無影無蹤。---王安憶的《長恨歌》

【第29句】：眼看著就走到薄刃上，一個閃失便可掉下去，卻又不知怎么的收住了腳。——王安憶《長恨歌》

【第30句】：越是刻意追求，苦心經營，越是不達。這一刻的輝煌是有著傷逝之痛,能見明日的落花流水。——王安憶《長恨歌》

【第31句】：上海弄堂里，偶爾會有一面墻上，積滿了郁郁蔥蔥的爬山虎，爬山虎是那些垂垂老矣的情味，是情味中的長壽者。它們的長壽也是長痛不息，上面寫滿的是時間的字樣，日積月累的光陰的殘骸，壓得喘不過氣來的。這是長痛不息的王琦瑤。——王安憶《長恨歌》

【第32句】：人家院里的夾竹桃，紅云滿天，自家窗前的，是寂寞梧桐;上海的天空都叫霓虹燈給映紅了，自己屋里終是一盞孤燈，一架嘀嘀嗒嗒的鐘，數著年華似的。年華是好年華，確是經不得數的。王安憶《長恨歌》

【第33句】：再有遠見的人，到底是活在現時現地的。時間這東西啊，真是不能定睛看的。王安憶《長恨歌》

【第34句】：鳥從天上落到地下，其實全是因為彷徨。彷徨消耗了它們的體力和信心，還有希望——王安憶《長恨歌》

【第35句】：虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手里的水似的，總是流逝，沒什么千秋萬載的一說。想開了，什么不能呢?------王安憶《長恨歌》

【第36句】：她扮錯了角色。起首一句錯了，全篇都錯。信心是錯，希望也是錯的。——王安憶《長恨歌

【第37句】：本是想抓住眼前的'快樂，不想這快樂是摻一半難過的。他們沒想到眼前的快樂其實是要以將來作抵押，將來又是要過去來作抵，人生真是連成一串的鎖鏈，想獨取一環談何容易。《長恨歌》王安憶

【第38句】：程先生的兩次戀愛都是折磨人的，付出去的全是真心，真心和真心是有不同，有的是愛，有的是情義，可用心都是良苦，然而收回的是什么呢?因此，他開始從根本上懷疑有沒有什么兩情相悅。他想男女之情真是種瓜不得瓜，種豆不得豆。不得是磨人，得也是磨人。——王安憶《長恨歌》

【第39句】：有時候，我們需要慢下來，注視下生命里的糾纏!王安憶《長恨歌》

【第40句】：人吶，只是一連串缺憾組成的。你不要相信什么美滿的生活，所有的人無非是苦中作樂罷了。安憶《長恨歌》

【第41句】：也許那個缺是大缺，這個則是小缺，放遠了眼光看，缺到頭就會滿起來，可惜像人生那么短促的時間，那是無望看到滿起來的日子的。王安憶《長恨歌》

【第42句】：這世界真是殘破得厲害，什么都是不完整的，不是這里缺一塊，就是那里缺一塊。這缺又不是月有圓缺的那個缺，那個缺是圓缺因循，循環往復。而這缺，卻是一缺再缺，缺缺相承，而后是一座廢墟。王安憶《長恨歌》

【第43句】：有的人注定一生活在夢里。——王安憶《長恨歌》

【第44句】：其實坐兩頭的往往有著干系，坐中間的那一個，雖是兩頭都靠，實際兩邊都無涉，是作隔離，還作橋梁的。__王安憶《長恨歌》

【第45句】：次戀愛說是過去，其實都留在了臉上。人是怎么老的?就是這么老的!胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。

——王安憶《長恨歌》

46屋頂上放飛的鴿子，其實放的都是閨閣的心，飛得高高的，看那花窗簾的窗，別時容易見時難的樣子，還是高處不勝寒的樣子。

——王安憶《長恨歌》

【第47句】：們這兩個男女，一樣的孤獨，無聊，沒前途，相互間不乏吸引，還有著一些真實的同情，是為著長遠的利益而隔開，其實不妨抓住眼前的歡愛。虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手里的水似的，一總是流逝，沒什么干秋萬載的一說。

【第48句】：總是鄙陋的。它有著粗俗的內心，它難免是自甘下賤的。它是陰溝里的水，被人使用過，污染過的。它是理不直氣不壯，只能背地里嘁嘁喳喳的那種。它是沒有責任感，不承擔后果的，所以它便有些隨心所欲，如水漫流。它均是經不起推敲的，也沒人有心去推敲的。它有些像言語的垃圾，不過，垃圾里有時也可淘出真貨色的。

——王安憶《長恨歌》

【第49句】：二十六歲的人，是有些刀槍不入了，不像十七八歲的少男，什么都是照單全收，哪怕日后再活生生地剝開，也無悔無怨的。二十六歲的心是已開始結殼的，是有縫的殼，到三十六歲，就連縫也沒有了。

——王安憶《長恨歌》

【第50句】：聰敏和堅定全來自孤立無援的處境，是自我的保護和爭取，其實是更絕望的。

——王安憶《長恨歌》

王安憶小說《長恨歌》的寫作特色

《長恨歌》，當代中國著名女作家王安憶的長篇代表作之一，1995年發表于《鐘山》雜志，獲第五屆茅盾文學獎，并且入選20世紀中文小說100強。本書中，一個女人四十年的情與愛，被一支細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節的津津樂道中，展現時代變遷中的人和城市，被譽為“現代上海史詩”。

【第1句】：獨特的視角：把城市與人生經驗聯系起來

李歐梵教授說：“王安憶的《長恨歌》描寫的不只是一座城市，而是將這座城市寫成一個在歷史研究或個人經驗上很難感受到的一種視野。這樣的大手筆，在目前的小說界是非常罕見的，它可說是一部史詩。”這也是《長恨歌》的獨特之處。我認為文本重要的不是故事發生的年代，而是寫故事的年代，作者要寫一座城市，便直接跳入小說的發展進程，人物的人生經歷中去發表對上海這座城市的看法。用細膩的筆調敘述了上海普通市民王琦瑤坎坷一生的命運，王琦瑤的形象也蘊含了王安憶對上海這座城市的記憶。我把《長恨歌》定義為發生在都市民間的故事，王安憶把幾個不同的歷史時代作為小說的寫作背景，憑著她對上海的熟悉以及對上海女孩子心理狀態的細致揣摩，塑造了一個活生生的“上海小姐”——王琦瑤這樣一個人物，文本的故事以她為中心展開了一系列生活場景敘述。她是選美選出來的上海三小姐，有著美麗的容貌，在每一個特定年代里，都會出現一個與她有著情感糾結的男人，雖然是起烘托作用，但在王安憶的筆下也深深留下了屬于他們自己階層的.烙印。不同的男人、不同的身份與地位，有高官、有攝影師、有無業的富二代都試圖占據她的情感，但又都以失敗告終。

另外，王安憶打破了創作的封閉空間，在她的小說中縱橫交錯有兩個空間：上海與鄔橋，使時間在這兩個空間中自由穿梭。溫儒敏、趙祖謨都曾指出：“城市空間形式成為王安憶敘述文本空間形式，而上海這個城市被塵封多年的神秘感又給了王安憶以歷史的沖動和訴說的可能”。[2]我們可以這樣說王安憶用時間追憶的方式將縱橫交錯兩個空間密切聯系在一起。這個特征在《長恨歌》中表現尤為突出。王安憶曾自述過：“《長恨歌》是一部非常非常寫實的東西，在那里我寫了一個女人的命運……我要寫的是一個城市的故事。”通過對主人公王琦瑤一生細膩的描寫，以一個女性的眼光，以一顆耐得住寂寞，經得起沉浮的平凡上海心去看上海，去探索上海這座城市的精神。她有著對生命和美的獨特審美視角。王安憶在《長恨歌》中反復描述在光與暗的轉換中永恒流逝的時間，帶有某種虛無的東西，使文本透出一種如煙的塵世感，這也奠定了小說的感情基調。

【第2句】：流露出“尋根”意識

王安憶在《長恨歌》中也流露出了尋根的意識，懷舊的情懷，以及對“家”感傷。家是每個人、每個家的庭安身立命之所和靈魂的棲息地。家也是研究王安憶作品的主要線索，然而，王安憶和張愛玲相比，卻是一個“失根感”很重的人，她雖然是大半輩子都居住在上海，但是她在《紀實與虛構》中開篇就說，她的家庭是遷居到上海的外來戶，他們沒有親戚朋友，沒有家族。可以說，這種“失根感”一直伴隨著王安憶的創作歷程，是她尋找種種可能的歸宿的動力所在，所以促使她創作了《長恨歌》這部小說。從現當代文學史研究的意義上看，這部小說，王安憶借一個女人王琦瑤的一生表現出自己對這座城市過去的懷舊，對自己精神的尋根。

在《長恨歌》中，“尋根”不同于以往的尋根文學，作者在這里為上海創造出一種靈韻，而由“懷舊”產生的社會現狀宣告了這種靈韻在消費大眾和商品的海洋里的無可挽回的消散。面對靈韻的慢慢消散，王安憶在寫作上也表現出自身意義的不確定性。

【第3句】：對命運的探索

(一)命運與城市

就像許多作家習慣把自己的小說放置在一個相對穩定的空間一樣，王安憶將自己小說的故事環境主要安排在了上海，她說：“我生活在上海，我對這個城市的歷史、文化包括語言，上海人的世界觀等一直堅信關注的”。[4]她創作了許多的關于上海這座城市和上海人的文學作品。長期以來，由于上海的地理位置和歷史變遷以及經濟發展等很多因素的原因，上海具有了不同于其他城市的誘人魅力，而上海市民的命運也隨著上海的變化而變化的。

談到《長恨歌》是，王安憶曾說過：“在那里邊我寫了一個女人的命運，事實上這個女人只不過是城市的代言人，我要寫的是一個城市的故事。”[5]上海在19世紀中葉被開辟為通商口岸，然后迅速發展為金融中心，吸引了來自四面八方的人們，為了在這個城市里很好的生活，人們形成了不怕吃苦、勇于追求、不斷進取的精神品質。在多元文化的熏陶和浸染下，在多層次得經濟結構影響下，上海逐漸形成了務實、堅韌、勤勞的精神。開闊上海人的品質，雅致是上海人的生活情調，精明是上海人的特征。王安憶就是要用一個上海女人的命運來詮釋命運與城市的關系。為了突出上海對小說人物命運的影響，王安憶在開篇就花費了大量的筆墨描寫了上海的弄堂、流言、閨閣、鴿子，一起組成了上海城市形象的美麗畫面，寓意就是為了說明作品中人物命運的曲折起伏與上海街道、上海氣氛、上海的精神相關，尤其上海城市的歷史變遷深深影響了王琦瑤的一生。上海成全了她，也拋棄了她，繁華的上海是造就她人生悲劇的根源。原因是：

首先，多元文化造就了上海城市的寬容本質。上海是一個追求時尚、追求情調，追求娛樂的獨特城市，就連募捐賑災的這種慈善活動也會又舉辦上海小姐的選美比賽來籌集。解放后像王琦瑤這樣的人還能過著衣食無憂的平靜而優雅的生活，這只有在上海才會成為可能。未婚的王琦瑤住進平安里以后，和康明遜、薩沙保持來往，并且還生下了女兒都沒有受到直接的道德指責和人身攻擊。上海的寬容使得她能夠像正常人一樣生活，平靜的過完自己的一生。寬容的上海也造就了平易近人、善解人意的寬容的上海人，在和李主任交往的過程中，沒有規定或限制李主任多長時間回來一次，而是讓他來去自由。

其次，繁華的上海造就了上海人的精明雅致，上海人言談舉止都從容鎮靜。王琦瑤在得知自已被選為三小姐之后，沒有歡呼，沒有傲慢，仍然能冷靜的對待周圍的人和事，表現出謙遜和素養。上海人的也總能把自己打扮的雅致得體，引領時尚潮流，成為年輕人追逐和模仿的對象。上海人的日常生活也很有情調，在平凡的日子里，都要吃點心、喝咖啡、跳舞等，上海人經過長久的熏陶形成了優雅精致的生活風格，既提高了城市的整體格調，也使鄰里間具有了溫馨和睦的融洽氣氛，因而讓他們有滋有味的經營著自己的每一天。

(二)命運與性別

站在女權主義角度看，性別能夠很大程度上影響了人物的命運，這體現在人物命運不僅受到長期男權社會形成的傳統的封建思想的制約，也受到了人生歷程遭遇到的異性的影響，更受到自身性別特點和局限的牽制，因此人物的命運也變得更加曲折坎坷。

《長恨歌》中男性人物的自私、懦弱、猥瑣、虛偽使女性的人生經歷變得坎坷曲折。作者在這部小說中否定了女性幻想靠男性、依賴愛情來改變命運的觀念。究竟女性應該怎樣來改變自己的命運作者沒有給予正面的回答，但有一點很明確的，女性的命運必須由自己來把握，依靠男性來改變命運只能是女性一廂情愿的卻不切實際的幻想。盡管如此，作者在小說中并沒有讓他筆下的女子居高臨下的鄙視男性的行為，但也未對男性給予嚴厲的譴責，相反是帶著平和的態度對男性的選擇表示了寬容和理解。和諧家庭是由男女平等才建立的，對此一味的斥責是不對的，因此王安憶在情節設計上，在男性人物的行為上都表示了同情和理解，也表現了她對社會中男女關系的自我獨特認識。

小說《長恨歌》王安憶

引導語：《長恨歌》是2003年南海出版公司出版的圖書，作者是王安憶。主要講述了一個女人四十年的情與愛，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。

內容簡介

《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節的津津樂道中，展現時代變遷中的人和城市，被譽為“現代上海史詩”。

四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復雜關系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結中生下女兒薇薇并將她撫養成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，女兒同學的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。

本書榮獲第一屆世界華文文學獎，并于2000年獲得我國文壇上最具榮譽的'大獎——茅盾文學獎。

作者簡介

王安憶，1954年出生于南京，1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊落戶，1972年考入徐州地區文工團，1978年調回上海，任《兒童時代》小說編輯，1987年進上海作家協會專業創作至今。自1976年發表第一篇散文，至今出版發表有小說《雨，沙沙沙》、《本次列車終點站》、《流逝》、《小鮑莊》、《叔叔的故事》、《69屆初中生》、《長恨歌》等短、中、長篇，約有400萬字，以及若干散文、文學理論。其中一度獲全國短篇小說獎，二度獲全國中篇小說獎。翻譯為外國語的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。

寫作突破

臺灣知名學者王德威曾在《海派作家又見傳人》一文中評價王安憶，認為她的創作是對海派女作家張愛玲的繼承與補充，都善寫上海的風情與女人，但筆鋒卻不相同，張愛玲是抱著反諷的心情來精雕細琢，而王安憶是平淡的、同情的態度來講述故事，自創作以來就不斷對小說的創作技巧與形式進行創新與研究，曾經從事過傷痕文學、知青文學、尋根文學的創作，但是創作的題材以知青在鄉村的生活為主，雖然題材單一，但都取得了一定的成就，但九十年代的《長恨歌》這部長篇小說以龐大的空間建構及時間流程，豐富的人物活動敘述了上海的歷史，刻畫了上海的女性，審視了上海的文化。在這部小說中，王安憶取得了巨大的成就與突破。

長恨歌(王安憶小說)

作者簡介

內容簡介編輯《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的'生活細節的津津樂道中，展現時代變遷中的人和城市，被譽為“現代上海史詩”。四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復雜關系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結中生下女兒薇薇并將她撫養成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，女兒同學的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。本書榮獲第一屆世界華文文學獎，并于2000年獲得我國文壇上最具榮譽的大獎——茅盾文學獎[1]。

作品目錄

第一部

【第1句】：弄堂

【第2句】：流言

【第3句】：閨閣

【第4句】：鴿子

【第5句】：王琦瑤

【第6句】：片廠

【第7句】：開麥拉

【第8句】：照片

【第9句】："滬上淑媛"

【第10句】：上海小姐