王菲的 寒武紀 說的是什么意思
【第1句】：記者問:你快樂所以我快樂中“你”指的是誰
菲：泛指，愛誰誰
【第2句】：記者關于童童撫養(yǎng)權的提問 菲：判誰誰養(yǎng)唄
【第3句】：1999被問到新專集 菲：還能怎么樣，還不是上張專集那樣
【第4句】：剪發(fā)后如何為洗發(fā)水代言 菲：短頭發(fā)就不洗頭了嗎
【第5句】：記者要求王菲談談女兒 菲：我女兒有什么可說的
【第6句】：記者相王菲求證黎明是否為她砸記者相機 菲：他是為了他自己
【第11句】：記者問到得知張震表示暗戀她有何反應 菲：應該有什么反應啊?
【第13句】：臺灣預言01演唱會的記者會上，被問到會有什么造型 菲：肯定不穿舊的
【第16句】：香港一個發(fā)型師批評童童的發(fā)型不好看（還是青霞阿姨帶童童去弄的）后來那人出來道歉，不過王菲當他是空氣 菲：那又怎么樣?他說不漂亮就不漂亮啊
【第17句】：日本記者問她對日本唱片市場是否感興趣 菲：沒什么興趣
【第18句】：你平常出外演唱也會帶著童童 菲：不一定，看看她……看看她的檔期，哈
【第20句】：覺得人生什么最精彩 菲：我的人生還沒過完呢
怎么現(xiàn)在問我這種問題
等我臨終前再告訴你吧
【第21句】：感情失敗好多次 菲：我失敗好多次嗎
小S問王菲：你的婚姻這么不幸……王菲反問：我的婚姻不幸嗎
【第23句】：王菲2002年臺灣握手會前記者問菲對握手會有什么準備 菲：我洗手了
【第24句】：有次她去逛金店，碰到楊受成（小謝的老板），楊說要送她，叫她隨便選。
菲：誰要你送啦，我沒錢自己買啊
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【第1句】：王菲上陶晶瑩的節(jié)目，末了，陶子送給童童一只手表，王菲接在手里卻直言童童還 不會看，陶子很驚訝，童童那么大了還你還不教她看表，菲說：“我教啦。
”陶子說： “那就對了，你又說她不會看
”菲理直氣壯地說：“誰說教了她就會看啊。
” ∮
【第2句】：王菲到臺灣做宣傳，眾歌迷大叫王菲名字，直至聲嘶力竭，王菲一臉錯愕：“你們 是自愿的還是有人逼你們
” ∮
【第4句】：記者窮追不舍問王菲是否已經(jīng)辦妥離婚事宜，王菲把墨鏡滑在鼻翼，睜著大大的眼 睛，看了老記2秒，冷言到：“跟你有什么關系
” ∮
【第5句】：“再過5年，不管到時候紅也好黑也好，我都不會再唱了，大家大可以忘了我。
” ∮
【第8句】：“無緣無故為什么要笑
多傻啊
”---唱片公司要求王菲做宣傳時多笑笑。
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【第10句】：“抽煙...，我覺得自己的嗓音始終太干凈了，有些東西詮釋起來比較差一點，我 知道對我不好，我盡量少抽吧。
”---今天的王菲隨和了許多。
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【第11句】：看到模仿她造型的男模特，支持人以為王菲會爆笑，誰知她不緊不慢地走向男模 ，戳了戳他的假胸，很吃驚的說：“你比我更女人
” ∮
【第12句】：“太奇怪了
”---憑《重慶森林》獲得威尼斯影后時被問到獲獎感言。
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【第13句】：“你們可以說我唱歌不好，但是絕對不能侮辱我的牌技
”---被好友張信哲爆出 嘉玲在旁指出王菲出錯張，她還小孩般的好勝。
95年的臺灣金馬獎（可能是95）她和張學友一起當頒獎嘉賓。
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上臺之后，她突然忘記了套好的詞。
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就站在臺上想，張學友好心要幫他原詞，她卻說“不用，我想想”，是對著麥克風說的哦。
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于是全場一片寂靜，都等著她想詞。
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可是。
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還是想不起來。
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哈哈。
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她就笑笑“想不起來，我們頒獎吧” *
【第1句】： 被問如何兼顧愛情和事情? 菲：不難兼顧, 就象你可以邊看電視邊吃飯.
【第3句】： 被問香港記者用國語提問 菲：你的普通話真差
【第5句】： 寒武紀拿CASH另類歌曲大獎 菲：原來這歌是另類歌曲啊,我寫的時候還以為是主流 補充：記者問：你是如何保持自己不被曬黑的 王菲：不曬
請詳細說出王菲的演唱特點
王菲唱法的最大意義在于，吸收了產(chǎn)生于歐美特別是黑人音樂的一些技法，結合自己嗓子的特點和傳統(tǒng)技巧，通過自己的摸索，找到了融合的方法，并對一些技巧運用程度達到了相當?shù)母叨取?/p>
因此，我才敢斷言王菲的唱法對華語樂壇有著建設性的影響，有不少歌手模仿王菲，這實在是一點也不奇怪的事，對此應該是一種寬容的態(tài)度，或許在她們的模仿中，還能繼續(xù)發(fā)展這條路子。
以下把王菲演唱流行歌曲時的一些常用技術稍作評述，雖然一孔之見，未能概全，但管中窺豹，亦能睹見冰山一角。
【第1句】：氣聲與共鳴 國外一位著名音樂人指出：“誰控制了氣息，誰就控制了歌唱。
”氣息是演唱歌曲的支撐，也是變化的支撐。
強弱的變化在于聲，虛實的變化則在于氣了。
如果把聲音的表現(xiàn)分成兩端，一端是充分共鳴的亮麗飽滿音色，一端是氣息流動的放量，這兩端中間的過渡帶，即是王菲千變萬化的音色表現(xiàn)，或清晰或模糊、或明或暗、或剛或柔、或厚或薄，這其實就是氣息的控制所產(chǎn)生的變化。
王菲屬于氣息悠長的歌手，在這方面有著先天的優(yōu)勢。
以前很多歌手，演繹歌曲只知要通過共鳴產(chǎn)生飽滿圓潤的聲音，這跟中國以前的民歌和美聲的教學方法有關，在以前很多年的時間里，中國是沒有真正的的，不充分共鳴和氣息的摻入恐怕算是離經(jīng)叛道，“氣聲”以前在國內的音樂教學中是被教師告誡要避免的。
而在王菲的中，她在前半段甚至差不多放棄共鳴，但效果是好的，能夠表現(xiàn)一個女人自怨自艾的心態(tài)，但這些方法與傳統(tǒng)方法是格格不入的。
不充分共鳴和氣息的摻入之后，如何能夠保持聲音的美感
這就是技巧問題了。
關鍵看如何保持聲音的質感。
拿這首歌來說，這首歌是能夠體現(xiàn)王菲運用氣聲的很好的例子。
這首體現(xiàn)少女純凈細膩情感的歌曲，需要極柔婉纖細的聲音去表達，很多句尾都是以氣聲演繹，王菲的聲音已小如蟻語，氣息已收到細如發(fā)絲，但聲音仍清晰可聞，質感仍在。
王菲能夠把少量的氣息，聚于一線，即使再少的氣息，也能發(fā)出有質有形的聲音。
我認為流行歌曲唱高音其實還未如唱弱聲困難，主要是如何弱而不虛，不要成為沒有質感的喘氣這點比較難。
這需要歌者極高的控制力。
再看氣聲與共鳴的融合，王菲的聲音能夠在清晰與模糊間自由流轉，如行動流水，絕無滯澀。
聽聽王菲的，這種氣聲與共鳴融合流轉的功力幾達華語樂壇登峰造極之境。
【第2句】：真聲與假聲 前面說過，王菲的音質天生具有美聲效果，加上技巧的純熟運用，這使得真假聲之間的界限變得不容易分辯。
據(jù)我看來，王菲是十分懂得演唱中的“關閉”技巧的，向來很多歌手只懂得打開，希望唱出的聲音又響又亮，這樣最終會輸于變化，打得越開，越不容易實現(xiàn)轉音的平滑過渡。
王菲無需要太多的氣息，即實現(xiàn)了圓融清澈的共鳴，在轉音之前，氣息瞬音關閉，即調整到假聲的演唱狀態(tài)。
真假音之音的過渡平滑自如，無跡可循。
初聽王菲時，總感覺王菲雖然唱腔中有變化，但變化在哪里卻不容易聽出來，其實就是轉換技藝的高明，既能模糊換聲點，又保持聲線的舒緩自然，以免技藝的運用損害了歌曲的意境。
近年來王菲對于假聲的運用更是逾加純熟，隨心所欲，毫無征兆可言。
說到這里，僅拿一首就可說明。
是一首難度很高的歌曲，節(jié)奏是比較明快的，特別是后面的華彩部分，這種快節(jié)奏歌曲要頻繁采用真假聲轉換本已不易，由王菲演繹開來，已經(jīng)達到真假聲的完整統(tǒng)一，渾然一體。
在一些比較具有藝術性的歌曲中，可以說假聲是必要的手段，也是歌曲風格和意境的需要。
試想如果王菲的后面的高音部分，去真聲去唱“哪里找……一切很好……”這些字句會是什么效果
肯定大煞風景。
并且王菲的假聲也是一種十分藝術化的假聲。
即使是在采取類美聲的假嗓唱、時，也可明顯感覺王菲的假聲既不同于專業(yè)的美聲，也不同于一般流行歌手的假嗓，實則是采用美聲歌手的發(fā)聲位置，把發(fā)聲點向后調整，而唱法實則還是流行歌曲唱法得到的特殊效果。
【第3句】：顫音與挫音 應該說，流行歌手中大多都是懂得用顫音的，王菲只是比較出色而已。
就像是人聲的“揉弦”，延長音中如果沒有揉弦，效果就會覺得干澀。
拖長的尾音是王菲的演唱特色之一，因此顫音的運用就十分重要了。
動聽的顫音來源于原音高和低于原音高四分之一或二分之一之音的來回交替。
如果覺得這樣說不夠形象，就去聽聽王菲專輯中的、《你》。
在王菲的歌曲中，很多顫音的運用早已不僅是聲音的技藝，而是表達情緒和撥動心弦的利器了。
把挫音在這里提出來，只是因為同樣是王菲處理歌曲字句尾音的方式。
這種挫音也時表現(xiàn)為氣息的突然中斷，如《天空》里唱到“藏著是誰的思念”，“我們天空何時才能連成一片”、“疊著層層的思念”等句，尾音盡頭突然中斷，讓聽者感受到一種頓失所愛般的痛楚，中斷之后再銜接，再給人一唱三嘆的韻味；也時表現(xiàn)為聲音的以急速的氣流回收，像《感情生活》唱到“聽得不好意思寂寞”，尾音以氣聲快速回收，表達的情緒感十分強烈；有時還表現(xiàn)為尾音的突然降調，如《過煙云煙》里最后一句拉長的尾音，微微一顫就轉為降調，比較生動地表達了歌者的無奈的心緒。
這些處理方式在王菲的歌曲中還有很多，感興趣的可以自己去聽。
【第4句】：咽音 王菲的咽音唱腔技術當初是脫胎于小紅莓樂隊的主唱dolores。
其實咽音發(fā)聲技術也并非dolores發(fā)明創(chuàng)造，只不過她把這種技術放大了引入到唱演唱中來，成為獨特的風格。
我說王菲的唱法對于華語樂壇具有建設性的影響，咽音技術的采用也是一個很大的原因。
咽音發(fā)聲技術在教學中往往是為解決高音問題的提出的，就是要找手指壓住喉嚨發(fā)元音α的那種感覺，可以提高音域，對于東方人來說，其實還有潤音功能。
東方人的嗓子大多比較細膩純凈，高音區(qū)如何保持美感是必須解決的技術問題，試想如果細膩的嗓子直接沖到高音區(qū)去，顯然會顯得單薄，利用咽音發(fā)聲技術，高音區(qū)就會顯得飽滿圓潤。
在這方面，王菲是很聰明的，她學到的是提高自己聲音張力的發(fā)聲技術，而很多人往往只看到王菲唱“啦啦啦……”就說王菲模仿dolores，實則王菲為大多數(shù)亞洲女歌手指引了一條突破高音的方法。
再有咽音技術還可以擴展童聲音色，如《流浪的紅舞鞋》，展現(xiàn)的是如童話般的夢境，王菲在這首帶著淡淡的歌劇影子的歌曲中，融入咽音唱腔，展示了一種溫馨和諧的童聲色彩。
【第5句】：混音 所謂混音唱法，是在真聲與假聲或真聲與氣聲的中間帶尋找一個發(fā)聲位置，得到一種介于真假聲之間的聲音去演唱歌曲，從而獲得磁性、沙感、細膩和飄渺的藝術效果。
混音唱法在國外都發(fā)展很多年了。
華語樂壇發(fā)展至今，真正要找出像樣的混音唱法還真不多見，女歌手中更少，男歌手中杜德偉算是嘗試比較早的。
現(xiàn)在隨著東西方流行音樂交流加快，混音唱法漸漸開始風行。
像楊坤、阿杜這些新生代歌手都是這種唱法，但是像阿杜刻意演唱的痕跡還是太明顯。
早在早期的王菲，其實已經(jīng)開始實踐這種唱法，并且至今還難以看到能夠如王菲這般對混音唱法把握得如此自然的歌手，毫無生澀感和刻意造作。
這也是因為前面說到的王菲對假聲、氣聲的運用的純熟，所以要尋找一個中間介質的聲音比別人更為容易一些。
如果有人對此有懷疑，那么先聽聽王菲94年的《討好自己》，這首較早的歌曲中王菲已經(jīng)能夠把混音處理得通透飄渺，亦真亦假難以分辯，這不僅需要掌握極難的發(fā)聲技術，也是嗓子的天賦使然，別人是難以企及的。
另外王菲的混音超越別人之處還在于，雖然采用真假聲之音的中間音色，但仍然能夠保持聲音的光澤感。
再以98年的《感情生活》為例子，這首歌曲王菲幾乎全以混音一氣呵成，特別是從“不想信我的耳朵……”開始，聲音運用之妙神鬼莫測，那樣具有極強光澤感的混音實在不知道王菲是把嗓子控制到何種程度才發(fā)出來的。
【第6句】：自然 老子曾經(jīng)說過：“大道自然。
”儒家也好、佛家也好、道家也好，中國傳統(tǒng)哲學中，都滲透著追求自然和諧的思想。
這種思想影響著我們的方方面面，做人追求平淡從容，作畫、作文注重天然去雕飾，而歌唱作為一門藝術，也一樣受到這種觀念深深的影響。
這不僅是創(chuàng)造藝術者的美學觀念，也是聽眾的美學觀念和欣賞習慣。
王菲的歌唱藝術，最大的技巧是自然，這才是她十多年屹立華語樂壇不倒的最重要的原因。
大味必淡，大音稀聲，再炫麗的東西看久了也會厭煩，米飯吃了這么多年，餓了你還是要吃它。
當年王菲也一樣嘗試r&b，那時在華語樂壇這種音樂體裁還很罕見，但是那并不適合她，太鬧，太繁復，所以之后她放棄了。
通過這么多年，形成自己疏離的風格，用簡約的音樂即觸動你的內心深處。
自然不等于是沒有技巧，前面說的那些歌藝王菲都做得很好，但是做到那些是不夠的，很多女歌手也一樣能夠掌握這些技藝，但是她們卻沒有王菲的自然。
在王菲的演唱中，沒有夸張的進氣，沒有夸張的換聲，沒有刻意地表現(xiàn)磁性，真假聲轉換、氣息與共鳴的融合都處理得自自然然，渾然一體，真正達到技巧為表現(xiàn)歌曲服務，形成一套統(tǒng)一的藝術整體。
所以我們聽王菲的歌曲，總能不自覺地就被她深深地帶入到歌曲的意境中，為其打動，而忽略去體會其唱腔中的用心，一切都那么自然。
就像我們看到一幅山水畫，體會到的是深遂的意境，而不是一筆一筆的墨汁。
王菲在日本武道館開演唱會，不唱日文歌就能把上萬的日本歌迷吸引到場，其實在很多歌迷的心里，王菲的聲音本來就是與音樂融為一體的，是音樂的一部分，像一架精巧的樂器的鳴奏，而不是人聲。
林夕給王菲寫的所有詞
花——中孝介liekkas——Sofia jannokwonderful tonightone by one——Enyaour song——Taylor Swift暗戀——陶喆永遠的畫面——張惠妹
寒武紀的歌詞
歌曲：寒武紀演唱：王菲專輯：寓言語言：國語流派：Pop 流行發(fā)行時間：2000-08-21作詞：林夕作曲：王菲歌詞：故事從一雙玻璃鞋開始最初灰姑娘還沒有回憶不懂小王子有多美麗直到伊甸園長出第一顆菩提我們才學會孤寂在天鵝湖中邊走邊尋覓 尋覓最后每個人都有個結局只是踏跛了玻璃鞋之后你的小王子跑到哪里蝴蝶的玫瑰可能依然留在幾億年前的寒武紀怕鏡花水月終于來不及去相遇Lai lai lai
王菲的《寒武紀》《笑忘書》和《花事了》這三首歌歌名字是什么意思。
寒武紀（Cambrian）是在地質時間上約為五億七千萬年前至五億五百萬年前古生代初期的一段地質時間。
它可區(qū)分為三個時期：始寒武紀（五億七千萬年前至五億四千萬年前）、中寒武紀（五億四千萬年前至五億兩千三百萬年前）、以及后寒武紀（五億兩千三百萬年前至伍億五百萬年前）。
《笑忘書》(The Book of Laughter and Forgetting) 是捷克籍法國當代作家米蘭昆德拉的著名作品。
該作品是一部關于笑與忘、關于遺忘也關于布拉格、關于布拉格也關于天使們的小說。
書中描述當年在蘇聯(lián)鐵蹄之下布拉格人民的生活樣貌，政治上的對立、騎墻派等紛爭……然而，隨著時間過往一切竟只覺得荒謬，當初熱血沸騰的情境也已不復記憶…… “花事了”概括來說就是“愛到盡頭“的意思，表達的是一種感情繁花落盡后對待愛情成熟的領悟和成熟的心態(tài)。
“花事了“這個詞的意思就是指百花盛開的季節(jié)結束，比喻著愛情的凋零。
像王菲的彼岸花，寒武紀，我愛你之類的歌。
謝謝。
同意樓上的```是正確的``年度國語專輯仍由她的老搭檔制作人ALVIN LEONG及制作，金曲獎最佳作詞人負責所有的文字創(chuàng)作，整張專輯有10首國語歌曲，2首廣東歌，曲風相當多元化。
最值得一提的是，這次自己創(chuàng)作了五首歌曲，一開始就希望是能有一個主題,是有畫面的。
而還是選擇了“愛情“這個主題，將＜寒武紀＞＜新房客＞＜＞＜＞＜彼岸花＞，這五首歌用概念相連的文字來表達愛情的始末，而這5首歌曲也都是由制作。
寒武紀：八千萬年前天地初開第一紀，代表愛情的開始。
新房客：地球飯店人來人往都有緣結識新鄰居，代表喜歡的人出現(xiàn)了。
：可穿戴、可炫耀、可虛榮，代表第三者出現(xiàn)了 ：之一，以毀滅為樂，代表在愛情中的好斗善妒。
彼岸花：佛家語。
代表愛情就算沒有結果，也會在彼岸開出花朵。
而且這個概念不只成立在音樂上，在影像上這5支音樂錄影帶，都有關連性，就像是一部迷你電影。
以音樂為出發(fā)點，將概念完整呈現(xiàn)，這樣的手法可說是國語歌壇的第一。
