在從成都到九寨溝的旅途中，導游給我們講了這樣一個故事：

導游姓羅，我們稱他阿羅。

2008年，汶川大地震后，九寨溝的旅游受到了重創，有很長一段時間都沒有游客光顧。那天阿羅好不容易接待了一個團隊，是散客拼團，所以車上的人誰也不認識誰。這時車上來了個中年人，他的裝扮特別引人注目，背著一個畫夾，胸前掛一相機，腋下還夾著長長的相機支架。他的發型也很有特色，是那種藝術家的披肩長發。一看這打扮，不用問，肯定是搞藝術的。

藝術家上車后，報了自己的姓名，便閉口不言了。從成都到九寨溝的途中，他不曾和任何人說過一句話，只是把猶豫的目光投向窗外。藝術家的深沉在旅途中體現得特別明顯，車上的人也不在意，他們知道藝術家都有個性，不喜歡和平常人打交道也在情理之中。當然車上的人也都被他的這種深沉所窘迫，沒人和他正面交流。

藝術家背著他的畫夾和相機一路走來，九寨溝的美景一一落進他的相機里，只是那畫夾顯得特別神秘，他從來不曾打開過。

走路，賞景，吃飯，休息，藝術家都是一個人獨來獨往，他的目光在猶豫里落寞成一道難解的命題，沒有人讀懂他的神秘。

兩天后，藝術家終于開口了，這是上車以來他和阿羅說的第二句話：太美了！只是來晚了。

他們坐下來，在一片沒人的樹蔭下，藝術家打開他的畫夾。畫夾里只有一張畫，畫的是一個女人牽著一個小男孩的手在草地上奔跑，樣子很甜美。

藝術家向阿羅敞開了心扉，講出了他的故事。

他其實不是搞藝術的，畫夾里的畫是他請別人為他畫的。他是地道的四川人，幾年前一個人去深圳做生意，經過辛苦的打拼，生意終于有了起色。雖說自己是四川人，妻子和孩子也都在老家，但他們從來沒去過九寨溝。九寨溝的美麗是一種誘惑，妻子經常說有時間一家人去看看，他答應了，說有空一定帶她們娘倆去九寨溝好好玩玩，但生意的忙碌讓他的承諾一拖再拖，倒像是在敷衍了。

2008年，一場突如其來的災難讓他幾乎到了崩潰的邊緣，他連夜駕車從深圳往家趕，用了16個小時就到了家。那是怎樣的一種急迫啊，按平時的車速，要二十多個小時才能到達。到家以后，出現在視線中的是一片廢墟，面對那片瓦礫，他竟然找不到哭的腔調。妻子的尸體從廢墟中拖出來，他的眼淚像斷了線的珠子。他又急切地搜尋孩子的影子，只是幾年過去了，到現在孩子都不知埋在哪兒。

之后，他請人畫了那張畫一個女人牽著一個小男孩的手，美麗的九寨溝是畫的背景。他把畫放在畫夾里，每天帶在身邊，無論到哪兒，這畫是他永遠的陪伴。他說，以后每年，他都會帶著畫夾和相機來九寨溝。以前他總以忙碌為借口忽視了家庭的歡聚與溫馨，總想等到掙夠了錢再填補他們的幸福。只是當幸福突然在一夜之間失去，他竟一下找不到人生的坐標了。現在他再也不需要那么多錢了，生意也不做了，他只想靜下來用心陪陪她們母子。他說很多時候只有失去了才知道那是一種鉆心的痛，現在他能做的，就是把幸福收進畫夾里，陪她們母子暢游九寨溝，讓她們母子在天堂感受另一種的幸福。

說著說著，他已經淚流滿面。阿羅講完了這個與旅途不太有關的故事，我們的喉嚨也像被什么堵了一樣地難受。