導(dǎo)演鈕承澤四年前就把他最后一輛吉普車賣了。

大大小小的腕兒們都恨不得用一輛豪車昭顯自己在娛樂(lè)圈中的地位，沒(méi)車的鈕承澤成了圈子里的異類。兩個(gè)輪子的難道就不是車？誰(shuí)規(guī)定只有四個(gè)輪子才能開(kāi)遍臺(tái)灣，走遍全世界？

鈕導(dǎo)不承認(rèn)自己沒(méi)車，三輛寶貝自行車一樣拉風(fēng)！

對(duì)于所有青春期的男生來(lái)講，單車仿佛是一種成熟的誘惑，那種誘惑中包含成長(zhǎng)、自由、獨(dú)立以及想象的無(wú)限擴(kuò)張。

鈕承澤在小學(xué)三年級(jí)的時(shí)候便收到了父親送給他的第一輛腳踏車。御風(fēng)而行的少年，從此穿梭在臺(tái)北城市的大街小巷。臺(tái)灣少年騎自行車，多半是為以后改騎摩托車做準(zhǔn)備，鈕承澤卻坦言：“除了在叛逆期飆過(guò)摩托車，從26歲起，只要是天晴，不下雨就一定會(huì)騎單車上路”。

騎行的人才知道單車的美妙。明明是周圍風(fēng)景的過(guò)客，卻又是風(fēng)景中自然的一筆。他很快不滿足只在臺(tái)北兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，受騎行電影《練習(xí)曲》的影響，年輕的鈕承澤踏上單車環(huán)島之路。席地幕天露營(yíng)，看不同的風(fēng)景，見(jiàn)識(shí)形形色色的人。

“有些事情，如果現(xiàn)在不做，以后也不會(huì)做了。”電影男主角的臺(tái)詞得到鈕承澤的共鳴，騎行讓人上癮，環(huán)島行結(jié)束不久，他開(kāi)始籌備更刺激的太平洋之旅，沿著臺(tái)灣東北角順蘇花公路從宜蘭騎到花蓮。

一邊是山壁，另一邊是懸崖，公路蜿蜒，山洞烏漆，懸崖下太平洋暗流涌動(dòng)，急速而過(guò)的大卡車更是單車族最大的危險(xiǎn)。經(jīng)歷這一切的鈕承澤卻輕描淡寫地總結(jié)：“騎蘇花公路時(shí)，卡車很多，很刺激、很辛苦，然后你會(huì)發(fā)現(xiàn)在都市生活的人真的太嬌貴。”

他自認(rèn)不是嬌貴的人，但也無(wú)法隨時(shí)都能輕松應(yīng)對(duì)生活的壓力。成為導(dǎo)演后責(zé)任和瑣事驟增，他無(wú)法在充滿汽油味的車?yán)镞M(jìn)行思考，唯有在騎行的一踩一踏中放松思緒。

《艋》開(kāi)拍前，臺(tái)灣新聞局等各界都對(duì)他寄予厚望，希望他能創(chuàng)造如《海角七號(hào)》那樣的高票房。法國(guó)是電影人的夢(mèng)想，此時(shí)成了鈕承澤的避難所。處處是風(fēng)景的異國(guó)他鄉(xiāng)，最適合在自行車上思考。“一踩一踏，這個(gè)動(dòng)作看來(lái)很簡(jiǎn)單，但常常踩著踏著就把很多事情想通了。當(dāng)騎上單車的那一刻，整個(gè)人運(yùn)動(dòng)起來(lái)，頭腦也跟著清晰，思緒也變得有了條理。生活和騎車一樣，再困難，總要一步一步去解決。”

除此之外，鈕承澤也似乎多次有意在公眾面前提倡單車，并把挑戰(zhàn)極限的騎行運(yùn)動(dòng)放進(jìn)了電影里。在他自導(dǎo)自演的電影《情非得已之生存之道》中，鈕承澤不惜親身上陣，試圖以男主人公對(duì)抗命運(yùn)的態(tài)度，大秀一把單車技藝。2011年，鈕承澤“破戒”客串了騎行電影《轉(zhuǎn)山》中飾演書豪導(dǎo)師的朋友——那個(gè)盡管臺(tái)詞不多，卻在劇中起了至關(guān)重要作用的人物。并在電影的宣傳錄制時(shí)，以自己的親身體驗(yàn)對(duì)觀眾講道：“騎行，就是非常的平靜、幸福、喜悅、淡定、不再焦慮，不再恐懼，覺(jué)得自己的身體被無(wú)限延伸。自行車一直是我非常非常重要的朋友，《轉(zhuǎn)山》一定是一場(chǎng)豐富的旅程，生命的洗禮。”

如今單車已經(jīng)成了鈕導(dǎo)生命中不可或缺的一部分。用它兜風(fēng)用它環(huán)游世界，單車不僅僅是他的交通工具，更是他的伙伴，他親密的朋友。