楊永春畢業于東北師大，這是一所一類大學，但是在此前的人生規劃中，楊永春是打算考北大的。“我從小就愛爭強好勝，小學的時候有一次老師給我的數學卷子批錯了，扣了我0.5分，其實我那道題答對了。我去找老師讓她把分數給我改過來，老師說：就算扣了這0.5

分你也是年級第一名啊。我說那不一樣。”之后楊永春的老師找她的媽媽談了一次話，說這個孩子現在這么看重成敗，以后到社會上不可能避免地會遇到挫折……從那以后，媽媽刻意地讓楊永春不那么專注于文化課的學習，讓她去參加體育運動，之后她經常去參加越野

賽，還在學校里參加了足球隊。

一直到高二，楊永青的數學都經常得滿分。高二那一年，楊永春的人生軌跡發生了轉變。他們換了一個數學老師，這個老師在外面辦班，上課的時候講課不太認真，經常講錯，好多同學就課下花錢報他的補習班。凡是花錢找老師補課的，考試的時候老師會給這些學生透

露考題。楊永春就帶領好多同學罷課，在數學課上干別的。“那段時間我一眼都不看數學書，我討厭一個東西就討厭到底。”后來學校了解了情況，把那個老師開除了，可是此時楊永青也快上高三了。

這場變故讓楊永春的數學成績一落千丈，也讓她從此開始逃避數學。“高考的時候我想挑一個不用學數學的專業，可是我是理科生，所以可選擇的余地很小。我發現傳媒這個專業不用學數學，就報考了東北師大的傳媒專業。”

大學里的楊永春是個活躍分子，從小學到高中她一直當班長，上大學以后她當上了年級長，整個年級的學生都歸她管。她還是學校記者站的記者，影像協會的會長，幾乎每天都要開會，每周都要參加活動。她為了躲避數學而報考的專業，她也非常喜歡。大二的時候老師

開始讓學生們拍攝短片，楊永春第一次做短片作業是在冬天，東北的冬天，零下二十幾度，她凍得拿攝像機的手都不能回彎兒了。“好多同學覺得拍片特別枯燥，但是我就覺得特別有意思，老師布置的每一個作業我都特別用心地去完成。”她說。

楊永春還拍過一個驚悚片，讓同寢室的人給她當演員。她找了四十多部電影，從這些電影里把音效扒下來。學校晚上11點熄燈，楊永春晚上想做片子，就跟學校借了一個廢棄的倉庫，帶著她的筆記本電腦去在倉庫里做剪輯。“我戴著耳機剪片子，一摘耳機都能聽見走廊

盡頭的滴水聲，嚇得我不敢去衛生間。”這部短片后來被老師當成了范本，她的老師說，未來學院里如果能出來一個導演，這個人就是楊永春。“但是當時我跟老師說，其實我沒想過要當導演，我就是想把作業拍好。”

楊永春念大三那一年，吉林省電視臺在省內進行招聘，她順利地考進了省電視臺。大四這一年，楊永春都沒有上課，一直在電視臺上班。“我的學分在大三那年都修完了，畢業是沒有問題的。”楊永春在省臺做了一檔娛樂化的新聞節目，電視臺的工作很忙，她幾乎是住

在電視臺的。那一檔節目從無到有，整個過程楊永春都參與其中，一個人身兼數職。“寫主持人的串詞，做后期包裝，做片頭片尾的模板，連演播室的背景板都是我去建材市場買回來的。”這檔節目推出后收視率進了全省的前三名，因為經常出鏡，楊永春在當地也小有

名氣了，經常被觀眾認出來。在很多人眼里，楊永春是幸運的，畢竟人還沒有畢業，就進了省級電視臺，對于一個學傳媒的學生來說，這無疑是一個不錯的平臺。

大四畢業的時候，楊永春做出了一個讓所有人都覺得驚訝的決定，她要辭掉省電視臺的工作，到北京電影學院進修導演專業。楊永春說因為她是雙子座，AB血型，她喜歡追求新鮮的東西，喜歡體驗不同的人生，電視臺的工作日復一日，太重復了，她覺得做導演更適合自

己。“臨走的時候臺長說希望我學成以后回去，但是我知道我真的就回不去了。在我離開的這10年里，我們制片人每年都送我禮物，我在北京搬過很多次家，他都沒有間斷過。”

“當年離開電視臺，最主要的原因是我覺得自己不適合電視臺的工作。電視是快餐，但是我喜歡把東西做得很細，做細的東西就很費時間，電視節目是當天就要播出的。組里的老師說我：你做這么細，觀眾根本品不出來。”從那時候開始，導演夢開始在楊永春的心里滋

生。

性格決定命運這話一點兒不假，如果楊永春不是事事喜歡較真兒，喜歡把事情做得完美，她可能就留在了電視臺。喜歡新鮮的東西，又喜歡拍片子，喜歡琢磨片子，這些性格和做事方式都把楊永春往導演這個方向上推，而偏偏她又是一個行動力很強的人。

成功的人往往是能夠舍棄一些東西的人，看似簡單，其實做起來有一定難度。

從電影學院的導演進修班畢業之后，楊永春開始找工作，生存還是第一位的。她去了光線傳媒的《音樂風云榜》做編導。“那段時間我把光線資料庫里的電影拍攝特輯都看了一遍，看徐克、馮小剛這些人的拍片現場是什么樣的，了解真實的劇組是什么樣的。”

在光線工資賺得不少，也很順利，但是楊永春只做了一年。一年之后她辭職了，談到離開光線的原因，楊永春說因為她看不到前景，她們組里有一個工作了八年的人，還是在做編導。“我覺得再不拍片就老了，再等下去，不知道什么時候才有機會做導演。”

沒有了穩定的收入，楊永春開始接一些散活兒，拍一些企業宣傳片或者廣告片。她開始有機會導演片子，不光是做導演，制片、文案、場記她都做，當時如果找一個助手一天的酬勞是100塊錢，她舍不得，一個人租了拍攝設備之后把機器搬回家，第二天干活兒的時候再搬下樓，打車到拍片現場，“我一個人帶著好多拍攝器材到拍片現場，說出來好多人都不信。”那時她接的活兒很雜，企業的年會她去拍，有娛樂記者找不到攝像了，她也去記者發布會上臨時客串攝像師。

楊永春一個人身兼數職，但是在和一些公關公司合作的時候，對方想和導演聊一下，楊永春不能跟人家說她就是導演，她太年輕了，看著就像一個剛上大學的學生。怕人家不信任她，她就找來一個大胡子攝像師，談合同的時候帶過去說這個人是導演，她自己是策劃文案。“找的人越胖，胡子越多，越像導演。”

那段時間楊永春忙得幾乎沒有時間睡覺，一個需要多個部門配合的活兒，經常是她和攝影師兩個人就完成了。她先寫文案，客戶通過之后去拍片，她在現場當導演，也當服裝師和場記，片子出來之后她還要負責后期剪輯。“我一個人就裝出我后面有一個十幾個人的團隊的樣子，客戶跟我說，讓你們后期把什么什么效果加上去，我說好，我回去跟他們說，其實就是跟我自己說。”

接的宣傳片越來越多，越來越大，再單打獨斗下去楊永春就感覺有些吃力了。2009年，楊永春成立了自己的公司“太能傳媒”。

第一次做電視劇導演的時候，楊永春還不到30歲，這么年輕，好多人覺得她幸運，她說自己的確是幸運，但是為了迎接這一天，她做好了充足的準備。第一次做導演她沒有緊張的感覺，相反，她覺得做電視劇的導演好舒服啊，劇組里有七八十號人隨時等她發號施令，服裝不對了有人沖過去弄，燈光不對了，燈光師會立刻調好，回想之前她拍宣傳片的時候，所有的工作都要她自己來啊！甚至于演員都不一樣，之前找的演員經驗少，拍攝的時候有的連鏡頭都找不著，拍電視劇的時候，用的都是專業的演員，拍片的效率也提高了很多。

楊永春執導的《驕陽似我》是一部運動題材的青春遇像劇，她非常喜歡這個類型的作品，從她早在念初中的時候看《流星花園》開始她就愛上了偶像劇。楊永春說自己是顏控，喜歡看一堆“小鮮肉”，她希望以后別人提起她執導的作品的時候，能夠想到是青春的，偶像的，陽光的。她希望自己成為一個標簽化的導演，留給觀眾的是一個清晰的印象。

看楊永春的成長軌跡能夠清晰地感覺到，她永遠不會長時間地停留在一個地方。拍《驕陽似我》的時候，她能主導的東西不多，演員和場地都是選好的，她需要做到的就是在限定的時間內完成它。未來她希望能夠拍一些自己能主導的作品：“我以前就是一個打工的，別人找我做導演我沒得選擇，只要價錢合適，題材我也能拍我就會接。以后我會慢慢地轉型，拍一些90后喜歡看的東西。”

對于影視劇的整體運作，楊永春也有自己的想法，她認為現在是一個資源整合的時代，制作費用不夠的問題可以通過其他方式來解決。“比如《小時代》里的服裝是跟雜志合作的，衣服都是大牌子又沒花什么錢。我籌備明年拍的電影也是走這個路子，會有很多電影的衍生品出來，可能是服裝也可能是吃的東西，會帶動一股潮流。像美劇《緋聞女孩》里的演員穿的衣服，后來都成了熱賣品了，在這方面我們還沒有開發好，新生代的導演會在這方面有很多想法。”

八年的時間，楊永春以飛的速度向自己的理想靠近。她認為是選擇決定了人的命運，選擇堅持或者選擇放棄，選擇冒險或者選擇安逸。“其實小的時候我沒想過要當導演，也不知道未來我可以做哪些事情，我不斷地選擇，然后慢慢地理清了自己的路，最后我發現之前走過的每一步對我做導演都是有幫助的。包括我大學時學的專業，因為我是學新聞的，所以我有新聞敏感度，能夠捕捉到當下年輕人喜歡什么，這對我找題材、寫劇本是有好處的。”

很多時候，楊永春還是具有理科生的邏輯思維，條理清楚，充滿理性。不過她感性的時候更多，比如接下來她的公司還會接一些宣傳片的活兒。“雖然以后我要做影視劇了，但是那些老的合作伙伴找到我，我不能拒絕。我很念舊，也很感恩。對于最初找過我的那些公關公司和制片人，我從來不侃價，你說多少錢就是多少錢。”