我時常設想，在一個遠得無法企及的地方，活著另一個我。這并不是將我的肉體與靈魂平分或是復制為二，而是我與所謂的另一個我彼此感應。她也許是現在的我，也許是成年以后的我。總之，我尤渴慕的是她能夠為我在一片令人艷羨的、未知的地域活著，并且，絕色地。

這樣的渴慕一定是自戀的，或者說自戀得不切實際。但是在近來看的三部影片中，也許多少安慰了我這些矛盾、假定的欲念。

這三部電影有一個突兀的共性：都出現了兩個相貌、氣質出奇相似的個體。她們不是雙胞胎，她們生活在兩個國度或是在一個熙攘的城市的兩端，甚或一方出現在另一方的夢境中。

基耶斯洛夫斯基

——《維羅尼卡的雙重生活》

波蘭導演基耶斯洛夫斯基的《維羅尼卡的雙重生活》，關于兩個女子，一個身在法國，一個身在波蘭，都叫維羅尼卡，都學音樂，都有超強的預感。

影片剛開始就出現了波蘭的維羅尼卡，她對她慈祥的老父親說：“我覺得自己并非一個人活在這個世界上。”就這樣，她在混亂的人群中見到了前來波蘭旅行的法國維羅尼卡。她們還沒有來得及對視，法國的維羅尼卡早已乘旅行巴士走遠，從此再無緣相遇。

當波蘭的維羅尼卡在演唱會的高潮時分，唱畢最后一個高音死去時，法國的維羅尼卡正在與男友纏綿，她覺得心臟一陣莫名的悸動，身體就仿佛失去了一半的重量。

自后，法國的維羅尼卡在悱惻的直覺中彷徨，在愛情的欲壑中沉浮，在莫名的傷感中行走，尋覓。

直到法國的維羅尼卡邂逅一個懂得木偶劇的男子，告訴她“在做木偶時一定要做兩個，以防另一個壞掉”時，她若有所悟地點頭。

影片最后，法國的維羅尼卡翻出某天去往波蘭旅行時拍下的照片，看見車窗外與自己長得一模一樣的波蘭的維羅尼卡驚異地看著自己，長久糾纏在一起的困惑，倏忽被照片中犀利的事實解開時，她只有無助地說：“那不是我的大衣。”隨即倒在床上失態地哭泣……

《維羅尼卡的雙重生活》又被譯作《兩生花》，是1991年的片子。影片的調式始終昏黃著，仿佛黃昏將至，落日顯露絲絲朦朧醉意的情態。我不知這是影片最初就想去詮釋的古舊、安謐的意蘊，還

是它在經歷近20年的時光中所呈現的獨特氣質。

孫周——《周漁的火車》

按照我觀看時間的先后，下面一部應是《周漁的火車》。片中由鞏俐一人扮演的兩個角色分別是秀和周漁。

在影片的最后，火車再次啟動，熟悉的汽笛長鳴一聲，秀在火車上撿起周漁手繪的那只瓷器的一角，表情驚異而無可言喻，她將其夾在一本淺黃色封面的、與影片同名的書中。就在這時，周漁微笑的身影出現了，并且，她的影像前蒙上了一層淺淺的煙霧。

舒緩動聽的音樂響了，鏡頭旋即轉而呈現一片宛似青苔的綠，青苔綠與水藍色的天空無限延伸出去，影片的男主角——青年陳清的詩句回響在這一片迷蒙的水霧之中：“為了讓你聽見我的話/有時候變得纖細/微風吹起鱔魚的冰裂/仙湖，陶醉的青瓷/在我手中柔軟得如同你的皮膚……”

巖井俊二——《情書》

最喜歡的是巖井俊二的《情書》。整部影片沉浸在一片白雪覆蓋中。

渡邊博子想為在天國的未婚男友藤井樹投寄一封情書，內容是自問自答式的“你好嗎？我很好”，卻錯寄往一個與藤井樹同名同姓的女子手中。

影片通過兩個長得極其相像的女子——渡邊博子和藤井樹不斷的通信，將中學時代純凈美好的暗戀展現得含蓄、充盈，恰到好處。

最喜歡的片段是：黎明時分，天邊團團的濃陰還未消散，橙色的太陽微微探頭露出地平線，渡邊博子在雪地中對著未婚男友藤井樹出事的山崖奔跑，笑容憂傷、沉溺、醉人。她脫下外套，近乎失態地大聲喊叫：“你好嗎？我很好。你好嗎？我很好……”

正在醫院病床上的藤井樹小姐想起博子的第一封投錯地點的來信，嘴唇微微張合，發出微弱的聲響：“你好嗎？我很好……”

如此兩個場景交錯呈現于屏幕，撕心裂肺而又美輪美奐。

她們兩個人是有一面之緣的，在日本小樽市的熙攘的街頭，藤井樹不經意騎車經過渡邊博子，博子似是有意低頭，然后對著遠去的藤井樹輕輕叫了一聲：“藤井小姐。”藤井樹轉身張望，更像是無意識地回頭看看，兩人相視，卻無任何表情。一切情節在無聲中緩緩進行，就似一個美好的暗場，少頃，洶涌的人流就將視線吞沒。