我從小就喜歡戲曲，最初是從看河北梆子開始的。我的家鄉(xiāng)有種風(fēng)俗，每逢有人去世，為了表示緬懷悼念，在埋葬當(dāng)天，家里都要專門請“吹打班”唱戲，多為河北梆子。當(dāng)?shù)叵矚g戲曲的老百姓會聞聲趕來，在吊唁完后聽上幾段。當(dāng)然，這里表演的內(nèi)容大多以兒女孝道、禮儀德行為主，主要有《轅門斬子》、《墻頭記》等。那時候雖聽不懂戲文，但還是認(rèn)識了戲曲，驚艷于戲曲服飾之絢麗、之多彩、之迷人，并夢想自己有一天能穿戴上。

長大后我喜歡習(xí)練書法，偶爾畫點花鳥畫，當(dāng)然也一直沒有割舍對戲曲的熱愛。戲曲舞臺上生、旦、凈、末、丑，唱、念、坐、打構(gòu)成了一幅幅流動著的詩一樣的水墨圖軸，尤其是女子水袖表演更體現(xiàn)了書法線條的活脫靈動之美，展現(xiàn)了女子的嫵媚、蹁躚，在美妙的音樂之中讓觀眾如醉如癡。藝術(shù)是相通的，是交融的，在欣賞戲曲的同時可見戲曲之外厚重的藝術(shù)價值，我從中不斷感悟、受益匪淺。

我更偏愛戲曲中的女裝，這體現(xiàn)了古代人民對女性的一種審美標(biāo)準(zhǔn)。丹鳳眼、紅粉腮、鵝蛋臉、鬢頭釵，櫻桃小口一點點、長長線尾垂下來，這就是最美的界定。尤其是《鎖麟囊》中新娘出嫁時的那一身嬌艷的紅色行頭，真是富麗華貴、美輪美奐。加上小姐有一顆會體察人情世故、溫柔大方、解囊濟(jì)貧的美好心靈，更顯姿態(tài)動人，把戲曲中紅色服飾的表現(xiàn)推到了極致。白娘子扮相的簡約、高雅，蘇三扮相的肅然、冷靜、平實，是一種單色調(diào)的視覺享受。刀馬旦穆桂英、百花公主等又體現(xiàn)了戲曲中女性的颯爽英姿，裝扮干凈利落、俊俏伶俐，讓人賞心悅目。

在生、旦、凈、末、丑中，旦角如同一枝蘭花悄然綻放。沒有旦角，戲就不會那么生動。這不單單是因唱腔優(yōu)美，唱功之外的頭飾、臉譜、服裝也是重要的組成部分。旦角的服裝，精美獨到，用不同的色彩、紋飾、風(fēng)格等語言，塑造了不同時代、不同氣質(zhì)女子的亮麗風(fēng)采，總是能給我以美的享受。

假如我穿出那美麗的戲曲服裝，該怎樣呢？有時，在節(jié)日廟會上看見搭臺唱戲的，我總是逗留很長時間，心里總沖動著想對人說“也給我畫個臉兒吧”……我希望我能有幸走入戲曲百花園里的春天，圓我多年的夢想。