仿寫(xiě)莫言獲獎(jiǎng)時(shí)的頒獎(jiǎng)詞100字

感悟生活，用心寫(xiě)作

有人病入膏肓，他用語(yǔ)言化作良藥，有人說(shuō)苦，卻忘了良藥苦口

有人沉默，他說(shuō)不妥

莫言——將不再莫言

關(guān)于莫言的作文素材

關(guān)于莫言的作文——我們的榜樣莫言，想必聽(tīng)到這個(gè)名字大家都不陌生吧，他就是2024年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。

在得獎(jiǎng)之后，莫言卻之言“驚喜而惶恐”。

從莫言的獲獎(jiǎng)感言中，我們便可以看出莫言許多優(yōu)秀的品質(zhì)。

莫言的一句“我從不為獲獎(jiǎng)而寫(xiě)作”就讓我感到十分地羞愧。

我寫(xiě)作文從來(lái)就只有在老師布置作業(yè)，考試，參加作文比賽的情況下才會(huì)寫(xiě)，而且是把它當(dāng)成任務(wù)似的完成。

這是我應(yīng)該好好反省反省的地方，我應(yīng)該好好學(xué)習(xí)一下莫言他是我的榜樣。

莫言在得獎(jiǎng)時(shí)還說(shuō)過(guò)：“很多作家都具備獲獎(jiǎng)的資格。

”當(dāng)然，莫言也具備這種資格，從這里可以看出莫言是有足夠自信的。

而我就連在課堂上舉手發(fā)言這種小事也不敢，總是沒(méi)有足夠的自信。

有時(shí)，自己想的答案已經(jīng)和老師的答案差不多了，我也不敢發(fā)言。

真不知道是該說(shuō)我膽小，還是說(shuō)我不夠自信。

在這方面難道我不應(yīng)該多學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)莫言嗎

聊齋志異作者簡(jiǎn)介

他們的夢(mèng)由不了我們，莫言的文學(xué)成就是不容抵辱的，諾貝爾的獲得說(shuō)明我國(guó)的文學(xué)已經(jīng)的到了世界的認(rèn)可。

得不得諾獎(jiǎng)，沒(méi)有什么不同，莫言在諾獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)感言中說(shuō)到，他一直只是在講故事而已，他是幸運(yùn)的，在他活著的時(shí)候，以經(jīng)或得世人的認(rèn)可，相比凡高就不幸運(yùn)了

十個(gè)容易謙敬錯(cuò)位的成語(yǔ)造句連成一段話

謙敬錯(cuò)位成語(yǔ)及訓(xùn)練 謙辭，是人們?nèi)粘＝浑H和書(shū)信往來(lái)中必不可少的表示謙虛的言辭，只能對(duì)己。

敬辭是指含恭敬口吻的用語(yǔ)，只能對(duì)人。

成語(yǔ)當(dāng)中也有謙辭、敬辭之分，高考熟語(yǔ)設(shè)題也涉及到了這一點(diǎn)，如果辨別不準(zhǔn)，就會(huì)導(dǎo)致謙敬錯(cuò)位。

【謙辭】

【第1句】：拋磚引玉：拋出磚去，引回玉來(lái)。

比喻用粗淺的、不成熟的意見(jiàn)或文章，引出別人高明的、成熟的意見(jiàn)或作品。

【第2句】：綆短汲深：綆，打水用的繩子；汲，從下往上打水。

吊桶的繩子很短，卻要從深井里打水。

比喻能力微薄，任務(wù)重大。

【第3句】：避讓賢路：交印辭職，給才德高的人讓路。

常作老年引退的自謙辭。

【第4句】：狗尾續(xù)貂：比喻拿不好的東西接在好的東西的后面，通常只用在自己的作品，表示謙虛。

【第5句】：心向往之：用于表示對(duì)某人或事的景仰之情。

【第6句】：一得之見(jiàn)：謙詞，表示自己一點(diǎn)淺薄的意見(jiàn)。

【第7句】：蓬蓽生輝：用以稱謝別人來(lái)到自己家里或稱謝別人題贈(zèng)的字畫(huà)送到自己家里。

蓬篳：即“蓬門蓽戶”的簡(jiǎn)稱，用蓬草、荊竹作門的草屋比喻窮苦人家。

【第8句】：敝帚自珍：一個(gè)破掃把，自己也十分珍惜。

比喻自己的東西再不好也值得珍惜。

【第9句】：貽笑大方：貽，留給；大方，指見(jiàn)識(shí)廣博或有專長(zhǎng)的人。

指讓學(xué)者或行家笑話。

【第10句】：無(wú)功受祿：沒(méi)有功勞而得到報(bào)酬。

【第11句】：敬謝不敏：敬，恭敬；謝，推辭；不敏，不聰明，沒(méi)有才能。

指恭敬地表示沒(méi)有能力或不能接受（表示推辭做某事的客氣話）。

【第12句】：忝列門墻：忝，表示辱沒(méi)他人，自己有愧。

表示自己愧在師門。

【第13句】：信筆涂鴉：形容字寫(xiě)得很壞。

一孔之見(jiàn)：比喻狹隘片面的見(jiàn)解。

【第14句】：德薄才疏：薄：淺；疏：稀少。

品行和才能都很差。

德薄能鮮：德行淺薄，才能低下。

【第15句】：不情之請(qǐng)：客套話，不合情理的請(qǐng)求（向人求助時(shí)稱自己的請(qǐng)求）。

【第16句】：姑妄言之：姑且說(shuō)說(shuō)（對(duì)于自己不能深信不疑的事情，說(shuō)給別人時(shí)常用此語(yǔ)以示保留）。

【第17句】：笨鳥(niǎo)先飛：表示自己能力差，恐怕落后，比別人先行一步。

【第18句】：恭敬不如從命：與其態(tài)度謙遜有禮，不如遵從人家的意見(jiàn)。

【第19句】：一得之愚：一得，一點(diǎn)心得；愚，愚見(jiàn)，謙辭。

謙稱自己的一點(diǎn)愚昧的見(jiàn)識(shí)。

【第20句】：尸位素餐：尸位，空占職位不做事；素餐，白吃飯。

謙稱自己未盡職責(zé)。

【第21句】：不足掛齒：足，值得；掛齒，放在嘴上說(shuō)。

事情輕微，不值得一提。

【第22句】：雕蟲(chóng)小技：比喻微不足道的技能（多指文字技巧）

【第23句】：東涂西抹：本指婦女涂脂抹粉。

后常用作提筆作畫(huà)、寫(xiě)字或作文的謙辭。

【第24句】：區(qū)區(qū)此心：區(qū)區(qū)，微小、微薄。

形容微不足道的一點(diǎn)心意或想法。

【第25句】：管窺蠡測(cè)：管，竹管；窺，從小孔或縫隙里看；蠡，瓢。

從竹管里看天，用瓢來(lái)量大海。

比喻眼光狹窄，見(jiàn)識(shí)淺陋。

也作“以管窺天，以蠡測(cè)海”

【第26句】：班門弄斧：班，指古代的巧匠魯班。

在魯班門前耍弄斧頭。

比喻在行家面前賣弄本領(lǐng)。

【第27句】：聊表寸心：聊，略微；寸心，微薄的心意。

略微表示一下心意。

避讓賢路：交印辭職，給才德高的人讓路。

常作老年引退的自謙辭。

【第28句】：才疏學(xué)淺：見(jiàn)識(shí)不廣，學(xué)問(wèn)不深。

【第29句】：掛一漏萬(wàn)：掛，列舉；漏，遺漏。

提到一個(gè)，漏掉上萬(wàn)。

形容列舉到的很少，遺漏掉的很多，很不完備。

【第30句】：一枝之棲：只求得到一個(gè)藏身的地方，是自謙不存奢望的求職用語(yǔ)。

【敬辭】

【第1句】：高抬貴手：客套話，多用于請(qǐng)求對(duì)方饒恕或通融。

【第2句】：不吝賜教：敬辭，用于自己向別人征求意見(jiàn)或請(qǐng)教問(wèn)題。

【第3句】：鼎力相助：敬辭，大力相助（表示請(qǐng)托或感謝時(shí)用）。

【第4句】：洗耳恭聽(tīng)：洗清耳朵，恭敬地聽(tīng)講。

形容恭敬而認(rèn)真地聽(tīng)人講話。

（多用于請(qǐng)人講話時(shí)說(shuō)的客氣話）。

【第5句】：高朋滿座：高貴的朋友坐滿了席位。

形容賓客很多。

【第6句】：大材小用：把大的材料用在小處。

比喻才能很高的人屈就于低下職位，不能充分發(fā)揮其才能。

【第7句】：率先垂范：帶頭給下級(jí)或晚輩作示范。

【第8句】：虛左以待：虛，空著；左，古時(shí)以左位為尊。

空著左邊的位置等待客人，表示尊敬。

也泛指留出位置恭候他人。

【第9句】：虛懷若谷：形容非常謙虛，表示對(duì)人的敬意，只能對(duì)人，不能對(duì)己。

練習(xí)

【第1句】：下列各句中，加點(diǎn)的成語(yǔ)使用恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ C ） A．看你這么說(shuō)的，只要你肯屈尊光臨寒舍，我一定不吝賜教．．．．。

不吝賜教：多作敬辭，用于請(qǐng)求別人指教。

B．臨近春節(jié)，河南蘭考的一場(chǎng)大火，吞噬了7 名殘疾嬰童的生命，面對(duì)嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)的不情之請(qǐng)．．．．，多位全國(guó)人大代表建議盡快完善社會(huì)救助體系。

不情之請(qǐng)：謙辭，指自己提出的請(qǐng)求很冒昧。

本句用錯(cuò)對(duì)象。

C．幾年前，學(xué)界幾乎沒(méi)有人不對(duì)他的學(xué)說(shuō)大加撻伐，可現(xiàn)在當(dāng)他被尊奉為大師之后，移樽就教．．．．人簡(jiǎn)直要踏破他家的門檻。

移樽就教”的意思是：樽：古代盛酒器；就：湊近。

端著酒杯離座到對(duì)方面前共飲，以便請(qǐng)教。

比喻主動(dòng)去向人請(qǐng)教。

符合句義的要求。

D．“作家必須站在人的立場(chǎng)上，把所有的人都當(dāng)作人來(lái)寫(xiě)”，莫言的這段獲獎(jiǎng)感言，必將拋磚引玉．．．．，引發(fā)整個(gè)文壇的思考和討論。

拋磚引玉：比喻用自己不成熟的意見(jiàn)或作品引出別人更好的意見(jiàn)或好作品。

【第2句】：下列各句中，加點(diǎn)的成語(yǔ)使用恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ A ） A．雖然被推舉出來(lái)對(duì)這種教學(xué)方法做出評(píng)論，但我沒(méi)有高深的理論修養(yǎng)，所以只能姑妄言之．．．．，敬請(qǐng)各位專家指教。

姑妄言之：姑且說(shuō)說(shuō)（對(duì)于自己深信不疑的事情，說(shuō)給別人時(shí)常用此語(yǔ)以示保留）。

B．你身為師傅的入室弟子，卻做出這等有掃顏面的事情，真是忝列門墻．．．．。

忝列門墻：謙辭，“忝”表示自己位列其中會(huì)讓余者蒙羞。

該詞只能用于自己，不能用于他人。

C．多讀書(shū)少應(yīng)酬，是我們黨一直倡導(dǎo)的作風(fēng)，也是領(lǐng)導(dǎo)干部應(yīng)該努力做到的，但有些干部卻打著“盛情難卻”的幌子，對(duì)小恩小惠卻之不恭．．．．。

“卻之不恭”是接受別人饋贈(zèng)或邀請(qǐng)時(shí)說(shuō)的客套。

D．前世界足球先生羅納爾多日前有了新職務(wù)，他昨天接受邀請(qǐng)，成為巴西世界杯組委會(huì)三人董事會(huì)成員，羅納爾多表示，一定會(huì)對(duì)組委會(huì)工作鼎力相助．．．．，以他的個(gè)人魅力，化解巴西政府、國(guó)際足聯(lián)、組委會(huì)之間的矛盾，推進(jìn)不斷拖延的籌備工作。

鼎力相助，大力相助。

指別人對(duì)自己的大力幫助。

敬辭。

【第3句】：下列各句中，加點(diǎn)的成語(yǔ)使用恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ D ） A．好萊塢商業(yè)片中的中國(guó)面孔正日漸增多，如《環(huán)形使者》中的許晴，《敢死隊(duì)2》中的余男。

盡管她們的戲份有限，卻足以讓影片蓬蓽生輝．．．．。

蓬蓽生輝：使寒門增添光輝（多用作賓客來(lái)到家里，或贈(zèng)送可以張掛的字畫(huà)等物的客套話）。

B．你剛大學(xué)畢業(yè)，進(jìn)公司才三個(gè)月就被提升為部門主管。

雖然機(jī)會(huì)難得，但你最好還是敬謝不敏．．．．，先在基層鍛煉幾年再說(shuō)。

“敬謝不敏”常用來(lái)客氣地表示拒絕做某事，是一個(gè)自謙的詞語(yǔ)，不能用在別人的身上； C. 今天我們學(xué)習(xí)千古美文《赤壁賦》，你們一定要洗耳恭聽(tīng)．．．．，可不要開(kāi)小差，否則，愧對(duì)我們大家都喜愛(ài)的大文豪——蘇軾。

洗耳恭聽(tīng)：謙辭，形容恭敬而認(rèn)真地聽(tīng)人講話。

多用于請(qǐng)教人指導(dǎo)時(shí)說(shuō)的客氣話。

D．在簽名售書(shū)活動(dòng)開(kāi)始前，作者誠(chéng)懇地說(shuō)，書(shū)中不少看法都是一孔之見(jiàn)．．．．，歡迎大家批評(píng)指正。

一孔之見(jiàn)：從一個(gè)小窟窿里所看到的。

比喻狹隘片面的見(jiàn)解。

【第4句】：下列各句中，加點(diǎn)的成語(yǔ)使用恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ B ） A．中國(guó)需要在國(guó)際平臺(tái)上做一個(gè)有相當(dāng)規(guī)模的展覽，在一定程度上改變西方藝術(shù)界對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的管見(jiàn)所及．．．．。

管見(jiàn)所及：指自己的見(jiàn)識(shí)不廣，看法未必正確，用作謙辭。

B.“希望‘公益金百萬(wàn)行’越辦越好，幫助更多有需要的人。

”謝文賢說(shuō)，做善事不是為了宣傳，只是他的一份心意，希望能為社會(huì)貢獻(xiàn)自己的綿薄之力．．．．。

綿薄之力：微不足道的力量。

指盡自己的力量去幫助別人。

常用作謙辭。

C．有些大學(xué)畢業(yè)生不能正視自己的問(wèn)題和追求，不能干一行愛(ài)一行、專一行精一行，因此有人指責(zé)他們百無(wú)一能．．．．。

百無(wú)一能：形容什么都不會(huì)做，常用于自謙。

D．如何使運(yùn)動(dòng)員在賽場(chǎng)上創(chuàng)造佳績(jī)，許多有識(shí)之士提出了美芹之獻(xiàn)．．．．，使運(yùn)動(dòng)員能夠輕裝上陣。

美芹之獻(xiàn)：指地位低微的人提出的好意見(jiàn)，用以自謙所獻(xiàn)菲薄。

這里不合語(yǔ)境。

語(yǔ)法功能上只能用于否定句的成語(yǔ)

【第1句】：望其項(xiàng)背：項(xiàng)，頸的后部。

背，脊背。

能夠望到別人的頸項(xiàng)和脊背，比喻趕得上或比得上。

多用于否定句，表示遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上或比不上。

例如：“神奇教練米盧的執(zhí)教藝術(shù)，國(guó)內(nèi)許多教練都難以望其項(xiàng)背。

”

【第2句】：同日而語(yǔ)：放在同一時(shí)間談?wù)摗?/p>

形容一樣看待，相提并論。

常說(shuō)成“不可同日而語(yǔ)”，表示否定意義。

【第3句】：青紅皂白：皂：黑色。

青紅皂白指青、紅、黑、白四種顏色，比喻事情的緣由或是非曲直。

常用于否定句，說(shuō)成“不分(問(wèn))青紅皂白”，含貶義。

【第4句】：天高地厚：像天那樣高，像地那樣厚。

形容恩情深厚，也比喻事物艱巨、復(fù)雜。

多用做“不知”的賓語(yǔ)，常用于否定句中。

習(xí)慣上說(shuō)“不知天高地厚”表示狂妄自大；

【第5句】：一概而論：指不加區(qū)別，用同一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)對(duì)待或處理某一事物，多用于否定，常說(shuō)“不能(可)一概而論”

【第6句】：吹灰之力：意思是“比喻很小的力量”，習(xí)慣上說(shuō)“不費(fèi)吹灰之力”表示特別容易；

【第7句】：等量齊觀：意思是“不管事物間的差異，同等看待”，習(xí)慣上說(shuō)“不可等量齊觀”表示要區(qū)別對(duì)待”。

【第8句】：混為一談：意思是“把不同的事物混在一起，說(shuō)成是同樣的事物”，習(xí)慣上說(shuō)“不能混為一談”表示要有所區(qū)別；

【第9句】：鹿死誰(shuí)手：意思是“以追逐野鹿比喻爭(zhēng)奪天下、進(jìn)行比賽”，習(xí)慣上說(shuō)“不知鹿死誰(shuí)手”表示難以預(yù)測(cè)誰(shuí)能獲勝；

【第10句】：一蹴而就：意思是“踏一步就成功，形容事情輕而易舉，一下子就能完成”，習(xí)慣上說(shuō)“不能一蹴而就”表示事情有一定的難度；

【第11句】：相提并論：意思是“把不同的人或不同的事物混在一起來(lái)談?wù)摶蚩创保?xí)慣上說(shuō)“不能相提并論”以表示有差別；

【第12句】：妄自菲薄：妄，不實(shí)在，過(guò)分的。

菲薄，輕視，過(guò)分地瞧不起自己，以致失去了信心，不能用作“妄自菲薄你自己”。

用于否定。

【第13句】：萬(wàn)應(yīng)靈丹：能治各種病的靈藥。

比喻一種能解決各種疑難問(wèn)題的辦法。

【第14句】：善罷甘休：意思是心甘情愿地罷休。

指好好地了結(jié)糾紛，不再使事態(tài)持續(xù)下去。

[例句]敵人遭到如此慘重的損失，是絕不會(huì)善罷甘休的。

【第15句】：一面之詞：?jiǎn)畏矫娴难赞o；即某一個(gè)方面的意見(jiàn)。

常說(shuō)“不能僅憑一面之詞或憑你的一面之詞難以下結(jié)論”

【第16句】：等閑視之：把事情看得很普通平常，不加重視，毫不在意；多用于否定句。

例如：“這件事非常重要，不能等閑視之。

關(guān)于莫言獲得諾貝爾獎(jiǎng)的感想 一百字左右 多了寫(xiě)不完

首先，它提醒我們中國(guó)作家必須摒棄中國(guó)文人的劣根性，回歸到人與人和諧相處的正確軌道，營(yíng)造一個(gè)單純、潔凈的文壇。

　　　　在莫言獲獎(jiǎng)前，很多所謂的專家、作家都預(yù)言莫言根本不可能獲獎(jiǎng)，有不少人甚至對(duì)莫言竭盡抹黑、誣陷之能事，有的說(shuō)莫言崇洋媚外，太迷信諾獎(jiǎng)了；有的指其在炒作，借機(jī)多賣幾本書(shū)；有的干脆朝他身上潑污水，說(shuō)他收買諾獎(jiǎng)評(píng)委。

　　　　實(shí)際上，此前普通百姓對(duì)莫言獲獎(jiǎng)也表現(xiàn)出極大的關(guān)注和強(qiáng)烈的期待，但與文人不同的是，他們更關(guān)心是不是中國(guó)作家獲獎(jiǎng)，而文人的反應(yīng)所以如此齷齪，是因?yàn)樗麄兪紫认氲氖遣皇亲约韩@獎(jiǎng)，如果不是那寧可其他中國(guó)作家也不要獲獎(jiǎng)，這樣他們才覺(jué)得咱們中國(guó)作家都在一個(gè)水平線上，也才心安理得。

可以說(shuō)，圍繞莫言獲不獲獎(jiǎng)，將中國(guó)文人的膚淺浮躁和文人相輕的劣根性再一次攤在了陽(yáng)光下，而這其實(shí)正是影響中國(guó)作家走向世界、影響中國(guó)文學(xué)融入世界文學(xué)主流的關(guān)鍵所在，這個(gè)問(wèn)題不解決，就不可能保持文壇的純凈，就不可能有真正的中國(guó)文學(xué)，也不可能讓中國(guó)文學(xué)走得更遠(yuǎn)。

　　　　其次，它告訴我們中國(guó)作家必須克服浮躁的心態(tài)，堅(jiān)持深入生活，堅(jiān)持把火熱的生活當(dāng)作創(chuàng)作的動(dòng)力。

　　　　莫言憑什么能獲得諾獎(jiǎng)，人們給出的回答通常是憑借的是他的實(shí)力，可筆者要問(wèn)的是莫言的實(shí)力從何而來(lái)

仔細(xì)閱讀莫言的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)其中不僅散發(fā)著強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息，而且有著厚重的歷史和文化積淀，這種實(shí)力不是一日之功，更不可能一蹴而就，而是靠著對(duì)祖國(guó)的愛(ài)、對(duì)人民的愛(ài)、對(duì)生活的愛(ài)，靠著植根于人民、植根于生活，靠著對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的深刻理解、無(wú)情的解剖及深邃的思考，更靠著一個(gè)作家強(qiáng)烈的使命感和責(zé)任感，才會(huì)創(chuàng)作出那么多震撼人心的偉大作品，難怪瑞典文學(xué)院在頒獎(jiǎng)詞中贊揚(yáng)莫言的作品“用魔幻般的現(xiàn)實(shí)主義將民間故事、歷史和現(xiàn)代融為一體”。

　　　　可反觀當(dāng)下的中國(guó)作家，有幾個(gè)能像莫言那樣踏踏實(shí)實(shí)深入中國(guó)農(nóng)村體驗(yàn)生活，且一呆就是一年半載甚至好幾年

有幾個(gè)能像莫言那樣不為名利所累，潛心創(chuàng)作，寫(xiě)出那么多影響巨大而廣泛的作品

有幾個(gè)能像莫言那樣虛懷若谷、寬以待人，面對(duì)各種流言蜚語(yǔ)始終保持低調(diào)而不愿意傷害別人

可以毫不夸張的說(shuō)，縱觀當(dāng)今文壇能出其右者實(shí)在是鳳毛麟角，有的只是半吊子作家，或是浮光掠影、追風(fēng)逐日的作家，再就是借著所謂的文學(xué)作品大發(fā)橫財(cái)，渾身上下沾滿了銅臭的作家。

　　　　文學(xué)作品源于生活，諾獎(jiǎng)青睞植根于生活的作家；文品即人品，諾獎(jiǎng)偏愛(ài)行事低調(diào)的作家，莫言的獲獎(jiǎng)即是明證，中國(guó)的作家如果不能就此作深刻的反省，不能像莫言那樣立足生活，深入社會(huì)的最底層，搭準(zhǔn)中國(guó)歷史和現(xiàn)實(shí)的脈搏，深刻揭示小人物的命運(yùn)，那中國(guó)文學(xué)絕不會(huì)因?yàn)榇舜文垣@獎(jiǎng)而走向世界，更不會(huì)迎來(lái)文學(xué)的復(fù)興、文學(xué)的繁榮和文學(xué)的輝煌。

　　　　由此看來(lái)，莫言獲獎(jiǎng)只是中國(guó)文學(xué)一個(gè)新的起點(diǎn)，繁榮文學(xué)創(chuàng)作，讓中國(guó)文學(xué)真正屹立于世界文壇，未來(lái)的路還很長(zhǎng)，中國(guó)作家任重而道遠(yuǎn)

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莫言的相關(guān)信息

中文名：莫言別名：管謨業(yè)國(guó)籍：中國(guó)出生地：山東省高密市大欄鄉(xiāng)出生日期：1955年2月17日職業(yè)：作家畢業(yè)院校：解放軍藝術(shù)學(xué)院主要成就：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)主要成就：茅盾文學(xué)獎(jiǎng)鼎鈞雙年文學(xué)獎(jiǎng)頌福岡亞洲文化大獎(jiǎng)20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)讀書(shū)人年度文學(xué)類最佳書(shū)獎(jiǎng)代表作品：《紅高粱》《檀香刑》《豐乳肥臀》《酒國(guó)》《生死疲勞》、《蛙》處女作：《春夜雨霏霏》莫言 主要作品長(zhǎng)篇小說(shuō)? 紅高梁家族? 食草家族? 酒國(guó)? 四十一炮? 檀香刑? 生死疲勞? 天堂蒜薹之歌? 十三步? 紅樹(shù)林? 豐乳肥臀? 蛙??中篇小說(shuō)? 球狀閃電? 金發(fā)嬰兒? 爆炸? 紅高粱? 高粱酒? 高粱殯? 狗道? 奇死? 筑路? 歡樂(lè)? 紅蝗? 父親在民夫連里? 白棉花? 戰(zhàn)友重逢? 懷抱鮮花的女人? 紅耳朵? 夢(mèng)境與雜種? 模式與原形? 幽默與趣味? 牛? 三十年前的一場(chǎng)長(zhǎng)跑比賽? 師傅越來(lái)越幽默???短篇小說(shuō)集? 白狗秋千架? 與大師約會(huì)? 透明的紅蘿卜?編劇話劇? 霸王別姬莫言[1-3]，作家，　1955年2月生于山東高密，童年時(shí)在家鄉(xiāng)小學(xué)讀書(shū)，后因文革輟學(xué)，在農(nóng)村勞動(dòng)多年。

1976年 加入解放軍，歷任班長(zhǎng)、保密員、圖書(shū)管理員、教員、干事等職。

　　1981年 開(kāi)始創(chuàng)作生涯，發(fā)表了《枯河》、《秋水》、《民間音樂(lè)》等作品。

　　1986年 畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系。

　　1991年 畢業(yè)于北京師范大學(xué)魯迅文學(xué)院創(chuàng)作研究生班并獲文藝學(xué)碩士學(xué)位 　　1997年 以長(zhǎng)篇小說(shuō)《豐乳肥臀》奪得中國(guó)有史以來(lái)最高額的“大家文學(xué)獎(jiǎng)”，獲得高達(dá)十萬(wàn)元人民幣的獎(jiǎng)金。

　　1997年 脫離軍界，轉(zhuǎn)至地方報(bào)社《檢察日?qǐng)?bào)》工作，并為報(bào)社的影視部撰寫(xiě)連續(xù)劇劇本。

　　2000年 《紅高粱家族》獲亞洲周刊選為20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)。

　　2001年 《檀香刑》獲臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)讀書(shū)人年度文學(xué)類最佳書(shū)獎(jiǎng)。

　　2003年 《檀香刑》獲第1屆鼎鈞雙年文學(xué)獎(jiǎng)。

　　2005年 再次失手于茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

《四十一炮》獲第2屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度杰出成就獎(jiǎng)。

獲香港公開(kāi)大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。

　2006年12月15日，

【2006第一屆中國(guó)作家富豪榜】重磅發(fā)布，莫言以十年345萬(wàn)元的版稅收入，榮登作家富豪榜第20位，引發(fā)廣泛關(guān)注。

2007年9月11日，中國(guó)作家富豪榜的子榜單

【中國(guó)作家實(shí)力榜】發(fā)布，由包括朱大可、謝有順、陳曉明在內(nèi)的十位文學(xué)評(píng)論家共選出了58名作家上榜，其中莫言以9票高居榜首，余華、史鐵生、阿來(lái)和王安憶以6票同居次席。

　　2007年7月出版散文集《說(shuō)吧，莫言》。

這套書(shū)分為三卷，約100萬(wàn)字，全面展示了莫言的心路歷程。

　　2008年 《生死疲勞》獲第2屆紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)。

　　長(zhǎng)篇小說(shuō)《四十一炮》系第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)最終入圍作品。

　　2009年12月，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》，創(chuàng)作手法別具一格，小說(shuō)由四封長(zhǎng)信和一部話劇構(gòu)成，講述了一個(gè)鄉(xiāng)村婦產(chǎn)科醫(yī)生的人生經(jīng)歷，表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的難和痛。

　　2011年8月，長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　2011年11月，受聘請(qǐng)為青島科技大學(xué)客座教授[4]。

度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

[6]編輯本段名人評(píng)價(jià)　　瑞典著名漢學(xué)家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)終審評(píng)委馬悅?cè)辉u(píng)點(diǎn)莫言說(shuō)：“莫言非常會(huì)講故事，太會(huì)講故事了。

他的小說(shuō)都是很長(zhǎng)的，除了在《上海文學(xué)》發(fā)表的《莫言小說(shuō)九段》。

”，“我感覺(jué)他寫(xiě)得太多了，他的書(shū)有現(xiàn)在的一半厚就更好了。

”他還曾親自對(duì)莫言說(shuō)：“你的小說(shuō)太長(zhǎng)了，你寫(xiě)得太多了。

”，莫言幽默地回答：“我知道，但是因?yàn)槲曳浅?huì)講故事，只要開(kāi)始了就講不完。

”　　日本諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者大江健三郎認(rèn)為，莫言是中國(guó)作家中有資格問(wèn)鼎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的人選。

編輯本段創(chuàng)作年表　　1981年 開(kāi)始創(chuàng)作生涯。

迄今有長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅高粱家族》、《天堂蒜苔之歌》等，中短篇小說(shuō)集《透明的紅蘿卜》、《爆炸》等。

另有《莫言文集》五卷。

　　1981年秋，在河北保定市的雙月刊《蓮池》第5期發(fā)表處女作短篇小說(shuō)《春夜雨霏霏》。

　　1982年，在《蓮池》第二期發(fā)表短篇小說(shuō)《丑兵》、第五期發(fā)表短篇小說(shuō)《為了孩子》。

　　1983年春，在《蓮池》二期發(fā)表短篇小說(shuō)《售棉大路》并被 《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載。

秋，在　《蓮池》五期發(fā)表短篇小說(shuō)《民間音樂(lè)》，此文得到老作家孫犁賞識(shí)。

孫在一篇短文中說(shuō)這篇小說(shuō)有一種空靈之感 。

　　1984年春，在《長(zhǎng)城》雙月刊二期發(fā)表小說(shuō)《島上的風(fēng)》、五期發(fā)表《雨中的河》。

秋天，得到軍藝文學(xué)系主任、著名作家徐懷中先生賞識(shí)，進(jìn)入該系學(xué)習(xí)。

　　1985年春，在《中國(guó)作家》二期上發(fā)表中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》，引起反響，《中國(guó)作家》組織在京的作家與評(píng)論家在華僑大廈舉行討論會(huì)討論該作。

是年，在多家刊物上同時(shí)推出中篇小說(shuō)《球狀閃電》（收獲）、《金發(fā)嬰兒》（鐘山）、《爆炸》（人民文學(xué)）、及短篇小說(shuō)《枯河》（北京文學(xué)）、《老槍》（昆侖）、《白狗秋千架》（中國(guó)作家）、《大風(fēng)》（小說(shuō)創(chuàng)作）、《三匹馬》（奔流）、《秋水》（奔流）、等。

　　1986年春，小說(shuō)集《透明的紅蘿卜》由作家出版社出版。

在《人民文學(xué)》第三期發(fā)表中篇小說(shuō)《紅高粱》。

該作一發(fā)，引起轟動(dòng)。

隨即發(fā)表系列中篇《高粱酒》（解放軍文藝）、《高粱殯》（北京文學(xué)）、《狗道》（十月）、《奇死》（昆侖），同時(shí)還發(fā)表中篇《筑路》（中國(guó)作家），短篇小說(shuō)《草鞋窨子》（青年文學(xué)）、《蒼蠅、門牙》（解放軍文藝）等。

夏天，與張藝謀等人合作，將《紅高粱》改編成電影文學(xué)劇本。

　　1987年春，長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅高粱家族》由解放軍文藝社出版。

中篇小說(shuō)《歡樂(lè)》在《人民文學(xué)》一、二期合刊發(fā)表，受到批評(píng)，事過(guò)多年，始有作家和評(píng)論家對(duì)該作得新評(píng)價(jià)。

秋天，中篇小說(shuō)《紅蝗》發(fā)表（[收獲]三期），該作因強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格和大膽和褻瀆精神，連號(hào)稱新潮的評(píng)論家也不能接受，紛紛著文批評(píng)。

也是多年之后，才有評(píng)論家對(duì)該作發(fā)出了另外的聲音。

　　1988年春，電影紅高粱獲西柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，引起世界對(duì)中國(guó)電影的關(guān)注。

在《十月》雜志發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《天堂蒜薹之歌》，同年四月，由作家出版社出版單行本。

《青年文學(xué)》第十發(fā)表《復(fù)仇記》、《馬駒橫穿沼澤》（這兩篇收入《食草家族》）。

秋天，山東大學(xué)、山東師范大學(xué)在故鄉(xiāng)高密聯(lián)合召開(kāi)“莫言創(chuàng)作研討會(huì)”，有關(guān)論文匯編成《莫言研究資料》由山東大學(xué)出版社出版（19

【第92句】：8）。

九月，考入北京師范大學(xué)創(chuàng)作研究生班。

小說(shuō)集爆炸由解放軍出版社出版。

　　1988年秋，長(zhǎng)篇小說(shuō)《十三步》首發(fā)（文學(xué)四季）隨 即由作家出版社出版。

此書(shū)出版后，大概只有一個(gè)名叫林為進(jìn)的人，在河北的（文論報(bào)）發(fā)表過(guò)一篇評(píng)論文章。

后來(lái)又有港臺(tái)的幾個(gè)人寫(xiě)過(guò)評(píng)論。

作者認(rèn)為此書(shū)是一部真正的“先鋒”之作。

　　1989年三月，小說(shuō)《白狗秋千架》獲臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)小說(shuō)獎(jiǎng)。

四月，中短篇小說(shuō)集《歡樂(lè)十三章》由作家出版社出版。

六月，在《人民文學(xué)》發(fā)表中篇小說(shuō)《你的行為使我恐懼》。

冬天，開(kāi)始創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《酒國(guó)》。

　　1990年，中篇小說(shuō)《父親在民夫連里》在《花城》發(fā)表。

繼續(xù)創(chuàng)作《酒國(guó)》。

　　1991年春，在高密家中創(chuàng)作中篇小說(shuō)《白棉花》（花城）、《戰(zhàn)友重逢》（長(zhǎng)城）、《懷抱鮮花的女人》（人民文學(xué)）、《紅耳朵》（小說(shuō)林），夏天，創(chuàng)作《神嫖》、《夜?jié)O》、《魚(yú)市》、《翱翔》等短篇小說(shuō)十二篇。

秋，中短篇小說(shuō)集《白棉花》由華藝出版社出版。

　　1992年，創(chuàng)作中篇小說(shuō)《幽默與趣味》（天津小說(shuō)家）、《模式與原形》、《夢(mèng)境與雜種》（鐘山）。

　　1993年，二月，長(zhǎng)篇小說(shuō)《酒國(guó)》在湖南文藝出版社出版。

三月，中篇小說(shuō)集《懷抱鮮花的女人》由社科出版社出版。

十二月，長(zhǎng)篇小說(shuō)《食草家族》由華藝出版社出版。

十二月，北京師范大學(xué)出版社出版短篇小說(shuō)集《神聊》。

　　1995年春節(jié)，在高密創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《豐乳肥臀》。

秋，五卷本《莫言文集》由作家出版社出版。

冬，《豐乳肥臀》在《大家》連載，并獲首屆“大家文學(xué)獎(jiǎng)”。

單行本由作家出版社出版。

電影《太陽(yáng)有耳》獲柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)。

　　1997年創(chuàng)作話劇《霸王別姬》（與人合作）。

以長(zhǎng)篇小說(shuō)《豐乳肥臀》奪得中國(guó)有史以來(lái)最高額的“大家文學(xué)獎(jiǎng)”，獲得高達(dá)十萬(wàn)元人民幣的獎(jiǎng)金。

脫離軍界，轉(zhuǎn)至地方報(bào)社《檢察日?qǐng)?bào)》工作，并為報(bào)社的影視部撰寫(xiě)連續(xù)劇劇本。

　　1998年，發(fā)表中篇小說(shuō)《牛》（[東海]六期，[小說(shuō)月報(bào)]九期、[小說(shuō)選刊]九期轉(zhuǎn)載）、《三十年前的一場(chǎng)長(zhǎng)跑比賽》（《收獲》六期，短篇小說(shuō)《拇指銬》（[鐘山]一期，[小說(shuō)選刊]轉(zhuǎn)協(xié)）、《長(zhǎng)安大道上的騎驢美人》（[鐘山]五期）、《白楊林里的戰(zhàn)斗》（[北京文學(xué)]七期）、《一匹倒掛在杏樹(shù)上的狼》（[北京文學(xué)]十期 ）、《蝗蟲(chóng)奇談》（[山花]，[小說(shuō)選刊]五期選載）。

十二月，人民日?qǐng)?bào)出版社出版散文集《會(huì)唱歌的墻》。

　　1999年，發(fā)表中篇小說(shuō)《師傅越來(lái)越幽默》（[收獲]二期）。

作品講述一個(gè)下崗的老工人在湖邊的僻靜處開(kāi)了個(gè)“黃色小屋”，專供人男女野合……這就是《師傅越來(lái)越幽默》的梗概。

張藝謀用這個(gè)故事進(jìn)一步編開(kāi)去，就有趙本山和董潔主演的電影《幸福時(shí)光》，幾個(gè)名人一煽惑，電影和小說(shuō)都賺錢。

小說(shuō)集《師傅越來(lái)越來(lái)越幽默》由解放軍文藝社出版。

　　《我們的七叔》（[花城]一期），短篇小說(shuō)《祖母的門牙》（[作家]一期），另有中篇小說(shuō)《野騾子》、《司令的女人》[收獲]、 《藏寶圖》[鐘山]發(fā)表，短篇小說(shuō)《兒子的敵人》[天涯]、《沈園》[長(zhǎng)城]發(fā)表。

三月，海天出版社出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅樹(shù)林》。

十二月小說(shuō)集《長(zhǎng)安大道上的騎驢美》人由海天出版社出版。

編輯本段主要作品　　《生死疲勞》　　《豐乳肥臀》　　《紅高粱家族》　　《透明的紅蘿卜》　　《豐乳肥臀-增補(bǔ)版》　　《藏寶圖》　　《四十一炮》　　《天堂蒜薹之歌》　　《拇指銬》　　《白狗秋千架》　　《莫言精選集》　　《莫言作品精選》　　《酒國(guó)》　　《　《紅樹(shù)林》　　《月光斬》　　《老槍·寶刀》　　《會(huì)唱歌的墻》　　《司令的女人》　　《良心作證》　　《鎖孔里的房間》　　《什么氣味最美好》　　《傳奇莫言》　　《莫言散文》　　《莫言中篇小說(shuō)選》　　　　《戰(zhàn)友重逢》　　《蛙》　　其中《羅漢大爺》（節(jié)選于《紅高粱》）收入到人教版高中選修《中國(guó)小說(shuō)欣賞》第十八課編輯本段所獲獎(jiǎng)項(xiàng)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)小白文（小說(shuō)整體以平淡溫馨為主）一女N男的　　2024年10月11日，北京時(shí)間19點(diǎn)，2024年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉，中國(guó)作家莫言獲獎(jiǎng)。

[6]　　諾貝爾委員會(huì)給其的頒獎(jiǎng)詞為：The Nobel Prize in Literature 2024 was awarded to Mo Yan who with hallucinatory realism merges folk tales, history and the contemporary。

[7]　　頒獎(jiǎng)詞：莫言“將魔幻現(xiàn)實(shí)主義與民間故事、歷史與當(dāng)代社會(huì)融合在一起”。

莫言獲獎(jiǎng)感言　　在作品中摹刻了一出出“東北鄉(xiāng)”傳奇的莫言對(duì)自己的家鄉(xiāng)一往情深，“我的故鄉(xiāng)和我的文學(xué)是密切相關(guān)的，”莫言說(shuō)：“高密有泥塑、剪紙、撲灰年畫(huà)、茂腔等民間藝術(shù)。

民間藝術(shù)、民間文化伴隨著我成長(zhǎng)，我從小耳濡目染這些文化元素，當(dāng)我拿起筆來(lái)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)候，這些民間文化元素就不可避免地進(jìn)入了我的小說(shuō)，也影響甚至決定了我的作品的藝術(shù)風(fēng)格。

”　　在回答“您作品中的什么地方打動(dòng)了評(píng)委”時(shí)，莫言說(shuō)：“我想最主要的是我的作品中的文學(xué)素質(zhì)。

這是一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)，授予的理由就是文學(xué)。

我的作品是中國(guó)文學(xué)，也是世界文學(xué)的一部分，我的文學(xué)表現(xiàn)了中國(guó)人民的生活，表現(xiàn)了中國(guó)獨(dú)特的文化和風(fēng)情。

同時(shí)我的小說(shuō)也描寫(xiě)了廣泛意義上的人。

一直是站在人的角度上，一直是寫(xiě)人，我想這樣的作品就超越了地區(qū)、種族、族群的局限。

”[8]　　在此之前，對(duì)于莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，輿論眾說(shuō)紛紜，也有一些人對(duì)他提出質(zhì)疑。

對(duì)此，莫言說(shuō)：“感謝那些支持我的朋友，也感謝那些批評(píng)我的朋友。

我終于得到了一個(gè)把自己放在眾聲喧嘩之中的機(jī)會(huì)。

持續(xù)半個(gè)月之久的網(wǎng)絡(luò)大戰(zhàn)，也是認(rèn)識(shí)自我的最佳機(jī)會(huì)，讓我知道我有哪些缺陷和不足，也讓我知道了有哪些寶貴的東西需要堅(jiān)持、發(fā)揚(yáng)。

”　　對(duì)于此次同樣呼聲很高的日本作家村上春樹(shù)，莫言說(shuō)，他與村上沒(méi)有直接交往，但互相也通過(guò)信息，“我想他也創(chuàng)造了他獨(dú)特的文體，他也描述他所熟悉的這種生活。

他的作品也是非常優(yōu)秀的，完全具備獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的資格”。

第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)　　2011年8月20日，莫言小說(shuō)《蛙》獲得第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

《蛙》以新中國(guó)近60年波瀾起伏的農(nóng)村生育史為背景，通過(guò)講述從事婦產(chǎn)科工作50多年的鄉(xiāng)村女醫(yī)生姑姑的人生經(jīng)歷，在形象描述國(guó)家為了控制人口劇烈增長(zhǎng)、實(shí)施計(jì)劃生育國(guó)策所走過(guò)的艱巨而復(fù)雜的歷史過(guò)程的同時(shí)，成功塑造了一個(gè)生動(dòng)鮮明、感人至深的農(nóng)村婦科醫(yī)生形象。

福岡亞洲文化獎(jiǎng)　　日本福岡“第17屆福岡亞洲文化獎(jiǎng)”　　2006年7月7日，日本福岡市政府宣布，把“第17屆福岡亞洲文化獎(jiǎng)”的大獎(jiǎng)授予中國(guó)作家莫言。

第17屆福岡亞洲文化獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)將于今天下午在北京舉行新聞發(fā)布會(huì)，向中國(guó)發(fā)布此消息。

莫言是繼巴金之后獲此殊榮的第二位中國(guó)作家。

除巴金外，我國(guó)社會(huì)學(xué)人類學(xué)家費(fèi)孝通，導(dǎo)演侯孝賢、張藝謀，考古學(xué)家王仲殊曾榮獲大獎(jiǎng)，經(jīng)濟(jì)學(xué)家厲以寧、現(xiàn)代藝術(shù)家徐冰先后獲得過(guò)該獎(jiǎng)的學(xué)術(shù)研究獎(jiǎng)和藝術(shù)·文化獎(jiǎng)。

全國(guó)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)　　電影《紅高粱》　　作為中國(guó)當(dāng)代最重要的作家之一，莫言在國(guó)際國(guó)內(nèi)享有很高的聲譽(yù)，獲得過(guò)很多重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，比如：1987年《紅高粱》獲第四屆全國(guó)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，根據(jù)此小說(shuō)改編并參加編劇的電影《紅高粱》獲第38屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。

其他　　1988年《白狗秋千架》獲臺(tái)灣聯(lián)合文學(xué)獎(jiǎng)，根據(jù)此小說(shuō)改編的電影《暖》獲第16屆東京電影節(jié)金麒麟獎(jiǎng)；2001年獲第二屆馮牧文學(xué)獎(jiǎng)；2001小白文（小說(shuō)整體以平淡溫馨為主）一女N男的》（法文版）獲法國(guó)“LaureBataillin”?儒爾·巴泰庸　外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)；2001年《檀香刑》獲臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)2001年十大好書(shū)獎(jiǎng)；2002年《檀香刑》獲首屆“鼎鈞文學(xué)獎(jiǎng) ”；2004年4月獲“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)·年度杰出成就獎(jiǎng)”；2004年3月獲法蘭西文化藝術(shù)騎士勛章；2004年12月獲第三十屆意大利NONINO國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)；2005年12月被香港公開(kāi)大學(xué)授予榮譽(yù)文學(xué)博士。

　　在世界上，莫言的作品獲得了眾多讀者的喜愛(ài)，很多重要的作品被翻譯成各種文字出版。

《紅高粱家族》有英文、法文、德文、意大利文、日文、西班牙文、希伯來(lái)文、瑞典文、挪威文、荷蘭文、韓文、越南文；《豐乳肥臀》被譯為英文、法文、日文、意大利文、荷蘭文、韓文、越南文、西班牙文、波蘭文、葡萄牙文、塞爾維亞文。

《檀香刑》有越南文、日文、意大利文、韓文、法文版本等等。

今年剛完成的《生死疲勞》也已經(jīng)與越南、日本、韓國(guó)、意大利、法國(guó)、瑞典等國(guó)的出版社簽訂出版合同，現(xiàn)正在翻譯當(dāng)中。

許多國(guó)家還出版過(guò)莫言的多種中短篇小說(shuō)集和散文集。

編輯本段日譯版本　　吉田富夫?yàn)槿毡局麧h學(xué)家、翻譯家，莫言的一些作品的日文版譯者。

當(dāng)代中國(guó)作家中，在日本最有名的無(wú)疑是莫言。

其他幾位在中國(guó)當(dāng)紅的作家廣泛閱讀，卻缺乏一般讀者。

　　眾所周知，莫言最初是以張藝謀導(dǎo)演拍攝的電影《紅高粱》的原作者　　身份在日本為人所知的。

回首往昔，電影奪得1988年柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)并非僅僅是電影界的大事，也是令改革開(kāi)放后的中國(guó)為世界所知的劃時(shí)代的大事。

而作家莫言因之在日本聲名鵲起，可以說(shuō)是既幸運(yùn)又不幸的。

不言而喻，幸運(yùn)指的是能借助有強(qiáng)大傳播效果的電影一舉成名，然而同時(shí)他的名字又總會(huì)和電影同時(shí)被提起，這樣對(duì)文學(xué)作品的評(píng)價(jià)就有可能會(huì)流于膚淺。

是否能夠擺脫這樣的局面只能看作家的實(shí)力，幸運(yùn)的是在這以后莫言連續(xù)發(fā)表了多篇力作，又都被翻譯成日語(yǔ)介紹過(guò)來(lái)，所以在日本，他成功地?cái)[脫了上述困境，獲得了穩(wěn)定的評(píng)價(jià)。

　　翻譯長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅高粱》而將莫言最早介紹到日本的是井口晃，他翻譯的是《紅高粱》（1989年）和《紅高粱（續(xù)）》（1990年），均被收入日本最早的“新時(shí)期文學(xué)”集大成的《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)選集》系列（德間書(shū)店）。

然而，遺憾的是最初翻譯過(guò)來(lái)的作品所附的譯者解說(shuō)對(duì)作品不無(wú)指摘，盡管如此還是要感謝譯者將莫言介紹給了日本。

　　自此，1991年出版了藤井省三·長(zhǎng)堀佑造翻譯的《來(lái)自中國(guó)農(nóng)村——莫言短篇集》（寶島社）。

里面收錄了包括《秋水》、《枯河》在內(nèi)的早期作品。

1992年出版了藤井省三翻譯的小說(shuō)集《懷抱鮮花的女人》（JICC出版局）。

里邊收錄了《透明的紅蘿卜》、《蒼蠅·門牙》等早、中期作品。

　　1996年出版了藤井省三翻譯的《酒國(guó)》（巖波書(shū)店）。

譯者藤井省三在這本難讀的小說(shuō)日譯本的標(biāo)題下加了《特派檢察官丁鉤兒的冒險(xiǎn)》作為副標(biāo)題，而且還在丁鉤兒上面用撲克牌的J——“JACK”作了注音標(biāo)注。

而且，他不僅在導(dǎo)讀中作了中肯的評(píng)價(jià)，并且將作品指為“出自中國(guó)農(nóng)村的魔幻現(xiàn)實(shí)主義 ”，指出了福克納以及馬爾克斯的影響。

　　接下來(lái)，1999年出版了由吉田富夫翻譯的《豐乳肥臀代的日本讀者更加了解作品的歷史背景，譯者下了一番功夫，將每一章都加了原文沒(méi)有的小標(biāo)題，比如《第一章、日本鬼子來(lái)了》、《第二章、抗日arabesque（音樂(lè)：阿拉伯式的華彩樂(lè)段；芭蕾舞蹈：一種舞姿——作者注）》等等，還添加了一些幫助解說(shuō)那一章歷史背景的譯注。

　　之后2003年出版了由吉田富夫翻譯的《檀香刑》（中央公論新社）。

這部小說(shuō)一半以上是作者虛構(gòu)，以說(shuō)唱風(fēng)格的山東省地方戲“貓腔”為主調(diào)，每一章開(kāi)頭都有一段“貓腔”。

譯者翻譯時(shí)作了一些努力，將其轉(zhuǎn)化成日本的“五七調(diào)”，并在開(kāi)頭部分加上一個(gè)“□”以表明這是一段唱腔。

這本譯著受到多方好評(píng)，國(guó)際日本文化研究中心的井波律子教授說(shuō)：“最精彩的就是（作品）將埋在中國(guó)近代史底層的黑暗部分，用鮮艷濃烈的噩夢(mèng)般的手法奇妙地顯影出來(lái)。

”　　這些年來(lái)陸續(xù)出版的莫言譯作還有，吉田富夫翻譯的《至福時(shí)刻——莫言中短篇選集》（收錄了《紅蝗》等4篇）（2002年，平凡社），吉田富夫翻譯的《白狗秋千架——莫言自選短篇集》（收有早期作品14篇）（2004年，日本放送出版協(xié)會(huì)），吉田富夫翻譯的《四十一炮》（2006年，中央公論社）等等。

　　如上所述，莫言的主要作品被翻譯成日語(yǔ)介紹給眾多讀者，受到很好的評(píng)價(jià)。

必須閱讀文字的文學(xué)作品，與電影相比傳播力度可能較弱，但它產(chǎn)生的影響力之深，是其他媒介無(wú)法比擬的。

因此，在日本，莫言文學(xué)讀者層的擴(kuò)展有著特別重大的意義。

編輯本段讀者評(píng)價(jià)　　中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)資源網(wǎng) → 教學(xué)文摘 → 嗜血魔王莫言 2008-09-24　　莫言，中國(guó)當(dāng)代最好的小說(shuō)家之一。

　　我崇拜他痛恨他，所以給他樹(shù)碑立傳。

　　莫言主要作品有《紅高粱家族》、《生蹼的祖先們》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《四十一炮》等等，自從《紅高粱家族》被張藝謀改編成電影并獲了國(guó)際大獎(jiǎng)，妖魔化中國(guó)人的風(fēng)氣便一發(fā)不可收拾。

　　《群像》第一篇寫(xiě)誰(shuí)，我考慮了很久，最后選擇了莫言，幻劍諸君誰(shuí)想知道什么叫暴力什么叫血腥什么叫變態(tài)什么叫魔幻什么叫妖魔橫行的世界，去看我老鄉(xiāng)莫言的大作，決不會(huì)失望。

當(dāng)然，假如您有心臟病，我勸你盡量離他遠(yuǎn)點(diǎn)。

　　莫言總喜歡把人寫(xiě)成妖魔，下筆極其血腥殘忍，窮兇極惡屎尿橫流極盡渲染之能事，中國(guó)作家里沒(méi)誰(shuí)比他更擅長(zhǎng)寫(xiě)殺戮寫(xiě)酷刑，他把變態(tài)升華成了美學(xué)，字里行間透著血腥和瘋狂。

　　莫言說(shuō)他受日本文學(xué)影響很大，事實(shí)正是如此，作品里總是影影美學(xué)的魅影，相比之下，馬爾克斯的影響只是表面現(xiàn)象，看完他的小說(shuō)總?cè)滩蛔岩伤莻€(gè)不折不扣的嗜血魔王，是個(gè)恐怖的文字暴徒。

他在《生蹼的祖先們》里大肆叫囂“食草家族子孫拉得屎比進(jìn)口香蕉漂亮為什么不能大聲贊美”，這已經(jīng)不止是間離而是對(duì)讀者閱讀快感對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的赤裸裸的挑釁。

　　莫言還喜歡描寫(xiě)牛馬騾子之類的家畜，可是我實(shí)在不明白他為什么用曖昧的筆調(diào)來(lái)寫(xiě)，仿佛那些東西不是畜生而是女人，讓人覺(jué)得文字背后藏著一雙戀獸色情狂的眼睛。

　　莫言曾說(shuō)文學(xué)是一種悲憤的抵抗，可是他的抵抗未免有些過(guò)火，抹煞了一切關(guān)懷和溫情，中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)里的含蓄美被他全盤(pán)破壞，一切情緒全用魔鬼般的瘋狂來(lái)展現(xiàn)。

　　莫言喜歡大篇幅寫(xiě)景，寫(xiě)景中肆無(wú)忌憚的使用通感，用混亂的色彩進(jìn)行渲染，叫人看著觸目驚心。

　　莫言從不具體寫(xiě)性愛(ài)，《豐乳肥臀》被日本人當(dāng)成黃書(shū)其實(shí)很冤枉，可是也不冤枉，他的書(shū)里沒(méi)有赤裸裸的性描寫(xiě)卻又遠(yuǎn)比性描寫(xiě)更刺激更可怕更邪惡的東西。

　　不管《豐乳肥臀》還是莫言的其他作品，統(tǒng)統(tǒng)充滿了過(guò)于橫暴的力量，他是個(gè)精力充沛的家伙，他的作品同樣精力充沛并且過(guò)于充沛，大紅大綠大仇大恨大喜大悲被濃墨重彩涂抹的淋漓盡致，泛濫的激情淹沒(méi)了敘事，有足夠熱烈的愛(ài)和恨卻嚴(yán)重缺乏悲憫與溫情，這一點(diǎn)他還不如余華來(lái)得聰明。

　　莫言還說(shuō)純文學(xué)應(yīng)該學(xué)習(xí)武俠小說(shuō)的技法，這一點(diǎn)在他的創(chuàng)作實(shí)踐里有明顯體現(xiàn)，《紅高粱家族》與《豐乳肥臀》里都出現(xiàn)了日本兵殺人的描寫(xiě)，那種鋼鐵般冷冽的筆法在我看來(lái)遠(yuǎn)比任何武俠小說(shuō)里的打斗場(chǎng)面更恐怖更真實(shí)，那是真正的殺人現(xiàn)場(chǎng)，相比之下，金庸小說(shuō)中你來(lái)我往的過(guò)招算得上文質(zhì)彬彬，古龍筆下的劍客刀客也委實(shí)有點(diǎn)藝術(shù)家的情調(diào)，只有莫言是真殺人，真把殺人與酷刑當(dāng)成樂(lè)趣來(lái)享受，與之相比溫瑞安不過(guò)是小兒科。

　　《紅高粱》剮了一個(gè)羅漢大爺，《二姑隨后就到》里天、地兄弟展示了多姿多彩的屠殺技巧，《豐乳肥臀》一開(kāi)篇就對(duì)驢生騾子女兒臨產(chǎn)進(jìn)行了血乎淋拉的自然主義的描寫(xiě)，《檀香刑》干脆就把酷刑作為標(biāo)題。

有時(shí)候人不夠殺作者就拿畜生充數(shù)，倫。

　　莫言受了拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響，作品里魔幻氣息很濃重，《生蹼的祖先們》里表現(xiàn)的最突出，那個(gè)鬼魅橫行的紅色沼澤與紅樹(shù)林之間棲息著生蹼家族與食草家族，前者酷似恐怖電影里的妖魔鬼怪，后者完全是土匪世家。

同時(shí)來(lái)自拉美文學(xué)的影響還有結(jié)構(gòu)主義理論，先是《紅高粱家族》被切的七零八碎，空缺無(wú)處不在，到了《豐乳肥臀》，第一卷用第三人稱敘事，第二卷則改成了第一人稱，并且這個(gè)“我”居然有著全知視角，可以在襁褓之中看到母親“第一眼就看到了我雙腿間那只蠶蛹般的小雞巴”，現(xiàn)實(shí)邏輯在他作品里遭受了不屑一顧的待遇，與此同時(shí)，敘事獲得了最大程度的自由。

　　莫言是個(gè)創(chuàng)作精力旺盛的作家，可是他的作品里也總是出現(xiàn)一而再再而三的自我模仿，比如“XX在日本北海道深山老林”這一橋段，多次出現(xiàn)在他各個(gè)階段的作品中，我不知道這是不是有意為之。

　　莫言筆下的世界只能是妖魔化的農(nóng)村，他寫(xiě)不出城市生活，他筆下的角色也很難出現(xiàn)可以被接受的知識(shí)分子，《紅蝗》里那個(gè)“我”至少有大學(xué)以上學(xué)歷，昆蟲(chóng)是他的專業(yè)，可是回到老家以后他居然買了一本關(guān)于蝗蟲(chóng)的科普讀物，并且看得津津有味，行為與經(jīng)歷明顯不符，也許是受了福克納的影響，他筆下曾出現(xiàn)了無(wú)數(shù)瘋子傻子，這個(gè)身為知識(shí)分子的“我”也有點(diǎn)神經(jīng)病。

我就奇怪，難道他寫(xiě)不出一個(gè)正常人

　　每次讀完他的東西，我總感到他筆下的高密東北鄉(xiāng)跟我所在的山東不在一個(gè)地球上，那簡(jiǎn)直是妖魔橫行的地獄。

我這里不好摘取作品原文，免得影響列位就餐。

　　以上主要針對(duì)長(zhǎng)篇，莫言的中短篇又是一種風(fēng)格，與長(zhǎng)篇差別很大。

我喜歡《三十年前的一次長(zhǎng)跑比賽》，讓我了解到嗜血魔王也有幽默的一面。

不得不說(shuō)莫言是一位出色的文學(xué)家。

假如我是諾貝爾 獎(jiǎng)獲得者,寫(xiě)你的獲獎(jiǎng)感言 不少于600字

養(yǎng)成良好習(xí)慣從我做起在幼兒園養(yǎng)成的好習(xí)慣成就了這位諾貝爾獲獎(jiǎng)?wù)撸己玫牧?xí)慣——吃苦、接地氣、堅(jiān)持和創(chuàng)新也為莫言的成功立下大功。

習(xí)慣，這是一個(gè)大家都不陌生的名詞，它的釋義為“逐漸養(yǎng)成而不易改變的行為”。

西塞羅曾說(shuō)過(guò)：“習(xí)慣的力量是巨大的。

”這讓我深思，習(xí)慣，究竟有多大的能量

“我們每天高達(dá)90%的行為是出于習(xí)慣”。

那就是說(shuō)，倘若我們能看清并且改掉壞習(xí)慣，看清并且堅(jiān)持好習(xí)慣，我們至少就能在人生路上得90分。

關(guān)鍵在于看清自己，關(guān)鍵在于經(jīng)常地“自我評(píng)估”。

譬如一句西班牙諺語(yǔ)：自知之明是自我改善的開(kāi)始。

譬如一句中國(guó)人都知道的話：吾日三省吾身。

“人，一撇一捺，寫(xiě)起來(lái)容易，做起來(lái)難。

我們要經(jīng)常性地思考，我在做什么，我做得怎樣，我要成為怎樣的人。

”做怎樣的人，一百個(gè)人會(huì)有一百種答案，這就是習(xí)慣的力量，它可以影響人生的進(jìn)程。

世間萬(wàn)物無(wú)窮無(wú)盡，有正必有反，所以人應(yīng)該支配習(xí)慣，而決不能讓習(xí)慣支配人，作為一個(gè)人當(dāng)然會(huì)有壞習(xí)慣，但是如果不能去掉壞習(xí)慣，那簡(jiǎn)直一文不值。

可是好習(xí)慣并非自然而成的，自然而成的常常是懶惰、生活無(wú)規(guī)律等壞習(xí)慣。

所以我們才需要自我控制，來(lái)培養(yǎng)好習(xí)慣，而且這樣的培養(yǎng)，也不是件容易的事情，但是勤奮是這條路的捷徑。

蘇軾曾說(shuō)“古之成大事者，不惟有超世之才，亦必有堅(jiān)忍不拔之志”，可見(jiàn)毅力對(duì)于習(xí)慣來(lái)說(shuō)有多么重要。

“小偷針，大偷金。

”大家一定都聽(tīng)過(guò)的。

這句話就形象地反映了習(xí)慣的作用。

一個(gè)成功的人必定有好的習(xí)慣，而一個(gè)有好習(xí)慣的人不一定能成功，但是若一個(gè)人有不好的、不良的習(xí)慣，那么他一定會(huì)失敗。

縱觀歷史，失敗的人無(wú)一不是沒(méi)有養(yǎng)成良好習(xí)慣而失足的。

千里之堤，潰于蟻穴，對(duì)于人來(lái)說(shuō)，蟻穴就是壞習(xí)慣、不良習(xí)慣。

提前提防“蟻穴”，壓住不良習(xí)慣的苗頭，也不失為一種改變習(xí)慣的好方法。

在生命的旅途中，往往會(huì)遇到很多困難。

有些人會(huì)在困難中迷失方向，而那些具有良好的習(xí)慣的人，往往會(huì)在困難中學(xué)到東西。

這就是習(xí)慣。

人生旅途猶如逆水行舟，擁有良好的習(xí)慣，就會(huì)有前進(jìn)的勇氣和動(dòng)力，只有打破壞習(xí)慣的枷鎖，才能在逆流中前行，否則就只能被生活的滾滾大潮所淹沒(méi)。

好習(xí)慣成就人生，壞習(xí)慣毀掉人生。

本文引用論證運(yùn)用充分，道理論證、正反對(duì)比論證也很出色，揣摩學(xué)習(xí)，必有收益。

試題分析：在分析材料時(shí)，就要抓住學(xué)者話的本質(zhì)。

把自己的東西分一半給小伙伴——無(wú)私友愛(ài)品質(zhì)；不是自己的東西不要拿——不貪的本質(zhì)；東西要放整齊——嚴(yán)格的習(xí)慣；做錯(cuò)了事要表示歉意——知錯(cuò)必改的品質(zhì)；吃飯前要洗手，午飯后要休息——良好的生活習(xí)慣。

從而我們看出，老學(xué)者在幼兒園學(xué)到的是一些良好的品質(zhì)和習(xí)慣，這些良好的品質(zhì)和習(xí)慣使他取得了成功，實(shí)現(xiàn)了人生的價(jià)值，所以這一材料的本質(zhì)問(wèn)題就是：從小養(yǎng)成良好的品質(zhì)和習(xí)慣使人終生受益。

以此為論點(diǎn)，深刻、準(zhǔn)確地闡述觀點(diǎn)并進(jìn)行論證即可。

^_^望采納^_^

讀記者采訪莫言的內(nèi)容寫(xiě)一段140字的感言

莫言獲得2024年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這是轟動(dòng)全球的一件大事，國(guó)人額手稱慶揚(yáng)眉吐氣大快人心歡喜若狂，既在情理之中亦情有可原。

因?yàn)椋袊?guó)籍作家獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之夢(mèng)終于變成現(xiàn)實(shí)，美夢(mèng)成真之際，奔走相告手舞足蹈喜形于色忘乎所以都是可以理解的。

隨著莫言的獲獎(jiǎng)，結(jié)束了國(guó)人望眼欲穿的歷史，那些對(duì)中國(guó)文學(xué)喪失自信的茫然，以及自我鄙薄自慚形穢的自卑，頃刻之間煙消云散，仿佛大病初愈，深深呼出一口濁氣，迎著燦爛的朝陽(yáng)健步如飛。

繼而，向莫言表達(dá)深深地敬意，感謝他讓中國(guó)文學(xué)走向世界的巔峰，進(jìn)入世界文學(xué)經(jīng)典的行列。

然而，讓我感到極其不滿不解乃至憤怒的是那些媒體的記者朋友，他們想在第一時(shí)間獲得關(guān)于莫言報(bào)道的新聞素材，跋山涉水不遠(yuǎn)萬(wàn)里蜂擁而至高密，為的是一睹諾獎(jiǎng)得主莫言真容，這也許無(wú)可厚非。

大概在萬(wàn)般無(wú)奈的情況下，莫言終于接受了媒體記者們的采訪，聽(tīng)到那些不著邊際的提問(wèn)，毫無(wú)意義的話題，莫言仍然以極認(rèn)真平和的態(tài)度回答著這些提問(wèn)，就像一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕處熁卮鹨粋€(gè)無(wú)知的人提出的無(wú)聊的問(wèn)題。

更讓我感到氣憤的是，一個(gè)記者竟然提出讓莫言作一首打油詩(shī)，把本來(lái)嚴(yán)肅的采訪變成插科打諢的調(diào)侃，讓莫言陷入一種無(wú)奈的尷尬。

我想說(shuō)的是，千萬(wàn)不要把一個(gè)嚴(yán)肅的作家當(dāng)做娛樂(lè)人物，不要用大眾娛樂(lè)的方式褻瀆文學(xué)的崇高，如果你連莫言的一個(gè)短篇小說(shuō)都沒(méi)讀過(guò)，你確實(shí)不應(yīng)該歷經(jīng)舟車勞頓之苦去見(jiàn)莫言，要找?jiàn)蕵?lè)的噱頭，要尋嘩眾取寵的賣點(diǎn)，還是別去高密丟人現(xiàn)眼，先讀一讀莫言的小說(shuō)，如果沒(méi)有閱讀時(shí)間和熱情，該干啥干啥去，別玷污文學(xué)的神圣與莊嚴(yán)。