最經典的汪曾祺名言名句

【第1句】：在黑白里溫柔地愛彩色，在彩色里朝圣黑白。----《人間草木》

【第2句】：不很餓，吃米線；倘要充腹耐饑，吃餌塊或餌絲。……有一家本來是賣甜品的，忽然別出心裁，添賣牛奶餌絲和甜酒餌絲，生意頗好。……昆明甜酒味濃，甜酒餌絲香，醇，甜，糯。據本省人說：餌塊以騰沖的最好。----《老味道》

【第3句】：油條兩股拆開，切成寸半長的小段。拌好肥瘦各半的豬肉餡，餡中加鹽、蔥花、姜末。用手指將油條小段的窟窿捅捅，將肉餡塞入、逐段下油鍋炸至油條挺硬，肉餡已熟，撈出裝盤。此菜嚼之極酥脆，聞之真可聲動十里人。

【第4句】：我覺得一個現代化的，充滿人情味的'家庭，首先必須做到“沒大沒小”。父母叫人敬畏，兒女“筆管條直”最沒有意思。兒女是屬于他們自己的。他們的現在，和他們的未來，都應由他們自己來設計。一個想用自己理想的模式塑造自己的孩子的父親是愚蠢的，而且，可惡！另外作為一個父親，應該盡量保持一點童心。----《人間草木》

【第5句】：山家除夕無他事，插了梅花便過年。----《歲朝清供》

【第6句】：偷雞的有一件家什－－銅蜻蜓。看準了一隻老母雞，把銅蜻蜓一丟，雞婆子上去就是一口。這一啄，銅蜻蜓的硬簧繃開，雞嘴撐住了，叫不出來了。正在這雞十分納悶的時候，上去一把薅住。----《受戒》

【第7句】：立春前后，賣青蘿卜。“棒打蘿卜”，摔在地下就裂開了。杏子、桃子下來時賣雞蛋大的香白杏，白得像一團雪，只嘴兒以下有一根紅線的“一線紅”蜜桃。再下來是櫻桃，紅的像珊瑚，白的像瑪瑙。端午前后，枇杷。夏天賣瓜。七八月賣河鮮：鮮菱、雞頭、蓮蓬、花下藕。賣馬牙棗、賣葡萄。重陽近了，賣梨：河間府的鴨梨、萊陽的半斤酥，還有一種叫做“黃金墜子”的香氣撲人個兒不大的甜梨。菊花開過了，賣金橘，賣蒂部起臍子的福州蜜橘。----《歲朝清供》

【第8句】：沈先生有時拉一個熟人去給少數愛好文學、寫寫東西的同學講一點什么。金先生有一次也被拉了去。他講的題目是《小說和哲學》。題目是沈先生給他出的。大家以為金先生一定會講出一番道理。不料金先生講了半天，結論卻是：小說和哲學沒有關系。有人問：那么《紅樓夢》呢？金先生說：“紅樓夢里的哲學不是哲學。”他講著講著，忽然停下來：“對不起，我這里有個小動物。”他把右手伸進后脖頸，捉出了一個跳蚤，捏在手指里看看，甚為得意。----《草木春秋》

【第9句】：下午，畫馬鈴薯的葉子。天漸漸涼了，馬鈴薯陸續成熟，就開始畫薯塊。畫一個整薯，還要切開來畫一個剖面。一塊馬鈴薯畫完了，薯塊就再無用處，我于是隨手埋進牛糞火里，烤烤，吃掉。我敢說，像我一樣吃過那么多品種的馬鈴薯的，全國蓋無二人。----《草木春秋》

【第10句】：年年歲歲一床書，弄筆晴窗且自娛。更有一般堪笑處，六平方米作郇廚。----《老味道》

汪曾祺名言大全

好的語言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能說得出來的語言-----只是他沒有說出來。以下是小編分享的汪曾祺名言大全，歡迎大家閱讀!

【第1句】：我以為語言具有內容性，語言是小說的本體，不是外部的，不只是形式、是技巧。

【第2句】：探索一個作者的氣質、他的思想(他的生活態度，不是理念)，必須由語言入手，并始終浸在作者的語言里。

【第3句】：語言具有文化性。作品的語言照出作者的全部文化修養。

4語言的美不在一個一個文案，而在句與句之間的關系。

【第5句】：包世臣論王羲之的字，看來參差不齊，但如老翁攜帶幼孫，顧盼有情，痛癢相關。好的語言正當如此。

【第6句】：語言像樹，枝干內部液汁流轉，一枝搖，百枝搖。

【第7句】：語言像水，是不能切割的。一篇作品的語言，是一個有機的整體。

【第8句】：語言本身是一個文化現象，任何語言的后面都有深淺不同的文化的積淀。

【第9句】：你看一篇小說，要測定一個作家文化素養的高低，首先是看他的語言怎么樣，他在語言上是不是讓人感覺到有比較豐富的文化積淀。

【第10句】：有些青年作家不大愿讀中國的古典作品，我說句不大恭敬的話，他的作品為什么語言不好，就是他作品后面文化積淀太少，幾乎就是普通的大白話。作家不讀書是不行的。

【第11句】：我覺得研究語言首先應從字句入手，遣詞造句，更重要的是研究字與字之間的關系，句與句之間的關系，段與段之間的關系。

【第12句】：好的語言是不能拆開的，拆開了它就沒有生命了。

【第13句】：世界上很多的大作家認為語言的惟一的標準就是準確。伏爾泰說過，契訶夫也說過，他們說一句話只有一個最好的說法。

【第14句】：韓愈認為，中國語言在準確之外還有一個具體的標準：”言之短長與聲之高下”。這”言之短長”，我認為韓愈說了個最老實的話。

【第15句】：語言耍來耍去的奧妙，還不是長文案跟文案怎么搭配?有人說我的小說都是用的文案，其實我有時也用長文案。就看這個長文案和文案怎么安排?

【第16句】：“聲之高下”是中國語言的特點，即聲調，平上去入，北方話就是陰陽上去。

【第17句】：我認為中國語言有兩大特點是外國語言所沒有的：一個是對仗，一個就是四聲。

【第18句】：外國人講話沒有平上去入四聲，大體上相當于中國的兩個調，上聲和去聲。

【第19句】：外國語不像中國語，陰平調那么高，去聲調那么低。很多國家都沒有這種語言。

【第20句】：你聽日本話，特別是中國電影里拍的日本人講話，聲調都是平的，我覺得現在的年輕人不大注意語言的音樂美，語言的音樂美跟“聲之高下”是很有關系的。

【第21句】：“聲之高下”其實道理很簡單，就是“前有浮聲，后有切響”，最基本的東西就是平聲和仄聲交替使用。你要是不注意，那就很難聽了。

【第22句】：語言學上有個詞叫語感，語言感覺，語言好就是這個作家的語感好;語言不好，這個作家的語感也不好。

【第23句】：一般都把語言看作只是表現形式。語言不僅是形式，也是內容。

【第24句】：語言和內容(思想)是同時存在，不可剝離的。語言不只是載體，是本體。

【第25句】：斯大林說語言是思想的直接的'現實，我以為是對的。思想和語言之間并沒有中介。

【第26句】：世界上沒有沒有思想的語言，也沒有沒有語言的思想。

【第27句】：讀者讀一篇小說，首先被感染的是語言。我們不能說這張畫畫得不錯，就是色彩和線條差一點;這支曲子不錯，就是旋律和節奏差一點。我們也不能說這篇小說寫得不錯，就是語言差一點。這句話是不能成立的。

【第28句】：可是我們常常聽到這樣的評論。語言不好，小說必然不好。

【第29句】：語言的粗俗就是思想的粗俗，語言的鄙陋就是內容的鄙陋。想得好，才寫得好。

【第30句】：聞一多先生在《莊子》一文中說過：”他的文字不僅是表現思想的工具!似乎也是一種目的。”我把它發展了一下：寫小說就是寫語言。

【第31句】：語言是一種文化現象。語言的后面都有文化的積淀。

【第32句】：古人說：”無一字無來歷”。其實我們所用的語言都是有來歷的，都是繼承了古人的語言，或發展變化了古人的語言。

【第33句】：如果說一種從來沒有人說過的話，別人就沒法懂。

【第34句】：一個作家的語言表現了作家的全部文化素養。作家應該多讀書。杜甫說”讀書破萬卷，下筆如有神”，是對的。

【第35句】：文學作品的語言和口語最大的不同是精煉。

【第36句】：說小說的語言是視覺語言，不是說它沒有聲音。

【第37句】：前已說過，人的感覺是相通的。聲音美是語言美的很重要的因素。

【第38句】：中國語言.因為有“調”，即“四聲”，所以特別富于音樂性。

【第39句】：一個搞文字的人，不能不講一點聲音之道。“前有浮聲，則后有切響”，沈約把語言聲音的規律概括得很扼要。

【第40句】：簡單地說，就是平仄聲要交錯使用。一句話都是平聲或都是仄聲，一順邊，是很難聽的。

【第41句】：我們現在寫作時所用的語言，絕大部分是前人已經用過，在文章里寫過的。

【第42句】：有的語言，如果知道它的來歷，便會產生聯想，使這一句話有更豐富的意義。比如毛主席的詩：“落花時節讀華章”，如果不知出處，“落花時節”，就只是落花的時節。如果讀過杜甫的詩：“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞，正是江南好風景，落花時節又逢君”，就會知道“落花時節”就包含著久別重逢的意思，就可產生聯想。

【第43句】：《沙家浜》里有兩句唱詞：“壘起七星灶，銅壺煮三江”，是從蘇東坡的詩“大瓢貯月歸春甕，小勺分江入夜瓶”脫胎出來的。

【第44句】：我們許多的語言，自覺或不自覺地，都是從前人的語言中脫胎而出的。如果平日留心，積學有素，就會如有源之水，觸處成文。否則就會下筆枯窘，想要用一個詞句，一時卻找它不出。

【第45句】：語言是要磨練，要學的。

【第46句】：怎樣學習語言?----隨時隨地。首先是向群眾學習。

【第47句】：只要你留心，在大街上，在電車上，從人們的談話中，從廣告招貼上，你每天都能學到幾句很好的語言。

【第48句】：語言學中有一個術語，叫做“語感”。作家要鍛煉自己對于語言的感覺。

【第49句】：使用語言，譬如揉面。面要揉到了，才軟熟，筋道，有勁兒。

【第50句】：水和面粉本來是兩不相干的，多揉揉，水和面的分子就發生了變化。寫作也是這樣，下筆之前，要把語言在手里反復摶弄。

【第51句】：我的習慣是，打好腹稿。我寫京劇劇本，一段唱詞，二十來句，我是想得每一句都能背下來，才落筆的。

【第52句】：曾見一些青年同志寫作，寫一句，想一句。我覺得這樣寫出來的語言往往是松的，散的，不成“個兒”，沒有咬勁。

【第53句】：語言的獨創，不是去杜撰一些“誰也不懂的形容詞之類”。

【第54句】：好的語言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能說得出來的語言-----只是他沒有說出來。

【第55句】：人人心中所有，筆下所無。“紅杏枝頭春意鬧”，“滿宮明月梨花白”都是這樣。“鬧”字、“白”字，有什么稀奇呢?然而，未經人道。

【第56句】：不單是對話，就是敘述、描寫的語言，也要和所寫的人物”靠”。

【第57句】：我最近看了一個青年作家寫的小說，小說用的是第一人稱，小說中的“我”是一個才人小學的孩子，寫的是“我”的一個同桌的女同學，這未嘗不可。但是這個“我”對他的小同學的印象卻是：“她長得很纖秀。”這是不可能的。小學生的語言里不可能有這個詞。

【第58句】：有的小說，是寫農村的。對話是農民的語言，敘述卻是知識分子的語言，敘述和對話脫節。

【第59句】：不少作家充分意識到語言的重要性。語言不只是一種形式，一種手段，應該提到內容的高度來認識。

【第60句】：他(聞一多)在很年輕的時候，寫過一篇《莊子》，說他的文字(即語言)已經不只是一種形式、一種手段，本身即是目的(大意)。我認為這是說得很對的。

【第61句】：世界上沒有沒有語言的思想，也沒有沒有思想的語言。

【第62句】：往往有這樣的說法：這篇小說寫得不錯，就是語言差一點。我認為這種說法是不能成立的。

【第63句】：我們不能說這首曲子不錯，就是旋律和節奏差一點;這張畫畫得不錯，就是色彩和線條差一點。我們也不能說：這篇小說不錯，就是語言差一點。語言是小說的本體，不是附加的，可有可無的。

【第64句】：從這個意義上說，寫小說就是寫語言。小說使讀者受到感染，小說的魅力之所在，首先是小說的語言。

【第65句】：小說的語言是浸透了內容的，浸透了作者的思想的。我們有時看一篇小說，看了三行，就看不下去了，因為語言太粗糙。語言的粗糙就是內容的粗糙。

【第66句】：語言是一種文化現象。語言的后面是有文化的。

【第67句】：我們的語言都是繼承了前人，在前人語言的基礎上演變、脫化出來的。很難找到一種語言，是前人完全沒有講過的。那樣就會成為一種很奇怪的，別人無法懂得的語言。

【第68句】：古人說“無一字無來歷”，是有道理的，語言是一種文化積淀。語言的文化積淀越是深厚，語言的含蘊就越豐富。

【第69句】：語言的美，不在語言本身，不在字面上所表現的意思，而在語言暗示出多少東西，傳達了多大的信息，即讓讀者感覺、“想見”的情景有多廣闊。古人所謂“言外之意”、“弦外之音”是有道理的。

【第70句】：我想任何人的語言都是這樣，每句話都是警句，那是會叫人受不了的。

【第71句】：語言的美不在一句一句的話，而在話與話之間的關系。

【第72句】：“氣，水也;言，浮物也;水大而物之浮者大小畢浮。氣之與言猶是也，氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜。”

【第73句】：他(韓愈)所謂“氣盛”，照我的理解，即作者情緒飽滿，思想充買。我認力他是第一個提出作者的精神狀態和語言的關系的人。

【第74句】：一個人精神好的時候往往會才華橫溢，妙語如珠;倦疲的時候往往詞不達意。

【第75句】：他(韓愈)提出一個語言的標準：宜。即合適，準確。世界上有不少作家都說過“每一句話只有一個最好的說法”，比如福樓拜。他把“宜”更具體化為“言之短長”與“聲之高下”。

【第76句】：語言的奧秘，說穿了不過是長句與短句的搭配。

【第77句】：一瀉千里，戛然而止，畫舫笙歌，駿馬收韁，可長則長，能短則短，運用之妙，存乎一心。

【第78句】：流動的水，是語言最好的形象。

【第79句】：語言，是內在地運行著的。缺乏內在的運動，這樣的語言就會沒有生氣，就會呆板。

【第80句】：語言不是外部的東西。它是和內容(思想)同時存在，不可剝離的。語言不能像桔子皮一樣，可以剝下來，扔掉。