關于各大文學名著的名人名言

【第1句】：當文學變成半是商品半是藝術的時候，就會繁榮鼎盛。——拉爾夫·英

【第2句】：沉沉的黑夜都是白天的前奏。——郭小川

【第3句】：閉門造句非詩法，只是征行自有詩。——宋·楊萬里

【第4句】：把語言化為行動，比把行動化為語言困難得多。——高爾基

【第5句】：讀一切好書，就是和許多高尚的人談話。——笛卡爾

【第6句】：文學就像爐中的火一樣，我們從人家借得火來，把自己點燃，而后傳給別人，以致為大家所共同。——法福樓拜

【第7句】：文變染乎世情，興廢系乎是序。——南北朝·劉勰

【第8句】：事之博者其辭盛，志之大者其感。。——唐·梁肅

【第9句】：事物的美存在于細心觀察它的人們的頭腦中。——hume

【第10句】：世事洞明皆學問，人情練達即文章。——清·曹雪芹

【第11句】：詩言志，歌詠言。——尚書

【第12句】：詩文字畫，大抵從胸臆中流出。——宋·張戒

【第13句】：詩歌比歷史更接近于事實真相。——plato

【第14句】：生活是美好的，但它缺少形式，藝術的目標正是給生活某種形式。——jeananouilh

【第15句】：文學是人的生活的教科書。——車爾尼雪夫斯基

【第16句】：文學使思想充滿血和肉，它比科學和哲學更能給予思想以巨大的明確性和說明性——蘇高爾基

【第17句】：社會向文學提供素材，文學向社會提供規范。——郭沫若

【第18句】：汝果欲學詩，工夫在詩外。——宋·陸游

【第19句】：人的知識愈廣，人的本身也愈臻完善。——高爾基

【第20句】：人的一生可能燃燒也可能腐朽，我不能腐朽，我愿意燃燒起來!——奧斯特洛夫斯基

【第21句】：弄文學的人，只要一堅韌，二認真，三韌長，就可以了。——魯迅

【第22句】：妙想就像在外流浪的孩子，會在你最意想不到的時候出現。——bernwilliams

【第23句】：沒有人能通過模仿別人而成名。——samueljohnson

【第24句】：過于長時間鉆研一個狹窄的領域，則易使人愚蠢。——貝弗里奇

【第25句】：風格就是人品。——巴爾扎克

【第26句】：文學是社會的家庭教師。——別林斯基

【第27句】：文章均得江山肋。——宋·王十朋

【第28句】：一篇向人寫肝肺，四海知我霜鬢須。——宋·蘇軾

【第29句】：一個能思考的人，才真是一個力量無邊的人。——巴爾扎克

【第30句】：眼底江山皆凈域，毫端蘭竹見靈魂。——近代·許乃釗

【第31句】：言者志之苗，行者文之根。——唐·白居易

【第32句】：言論關時務，篇章見國風。——唐·杜荀鶴

【第33句】：學習知識要善于思考，思考，再思。我就是靠這個方法成為科學家的。——愛因斯坦

【第34句】：戲劇出于虛構：歪曲事實以表明真理。——edwevrdalbee

【第35句】：希望是附麗于存在的，有存在，便有希望，有希望，便是光明。——魯迅

【第36句】：無論掌握哪一種知識，對智力都是有用的，它會把無用的東西拋開而把好的東西保留住。——達·芬奇

【第37句】：我所學到的任何有價值的知識都是由自學中得來的。——達爾文

【第38句】：一首偉大的.詩篇象一座噴泉一樣，總是噴出智慧和歡愉的水花。——雪萊

【第39句】：知識不多就是愚昧;不習慣于思維，就是粗魯或蠢笨;沒有高尚的情操，就是卑俗。——車爾尼雪夫斯基

【第40句】：知識本身并沒有告訴人們怎樣運用它，運用的方法乃在書本之外。——培根

【第41句】：真理和美德是藝術的兩個密友，你要當作家，當批評家嗎?請首先做一個有德行的人。——狄德羅

【第42句】：在一生中連一次詩人也未做過的人是悲哀的。——拉馬丁

【第43句】：在心為志，發言為詩。——宋·朱熹

【第44句】：語言賦予人類是為了表達思想。——moliere

【第45句】：優秀的作品無論你怎樣探測它，都是探不到底的。——歌德

【第46句】：優秀的作品無論你怎樣去探測它，都是探不到底的。——歌德

【第47句】：異端是生活的詩歌，因此有異端思想是無傷于一個詩人的。——歌德

【第48句】：藝術是讓我們意識到真理的諾言。——picasso

【第49句】：藝術不是一種觀察方式是什么?——thomasberger

【第50句】：一首偉大的詩篇像噴泉一樣，總是噴出智慧與歡愉的水花。——雪萊

文學名著

多讀書能提高人的文學素養，養成一個好習慣從現在做起，今天小編為大家整理了一些文學名著，希望對你們有幫助。

中國名著：

魯迅《狂人日記》《阿Q正傳》《故事新編》等

郭沫若《鳳凰涅槃》《屈原》

茅盾《子夜》《春蠶》《林家鋪子》

巴金《家》《春》《秋》等

老舍《駱駝祥子》《四世同堂》《茶館》等

曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》

張愛玲《傾城之戀》《半生緣》《金鎖記》《紅玫瑰與白玫瑰》

郁達夫《沉淪》《故都的秋》

汪曾祺《受戒》《故里三陳》

丁玲《太陽照在桑干河上》《莎菲女士的日記》

瞿秋白《俄鄉紀程》

葉圣陶《倪煥之》《潘先生在難中》

沈從文《邊城》

楊沫《青春之歌》

王蒙《組織部來了個年輕人》

宗璞《紅豆》

柔石《二月》

許地山《綴網勞蛛》

陸文夫《小巷深處》

李凖《李雙雙小傳》

茹志鵑《靜靜的產院》

柳青《創業史》

梁斌《紅旗譜》

曲波《林海雪原》

周立波《驟風暴雨》

艾青《光的贊歌》

林斤讕《十年十癔》

阿城《棋王》

潘婧《抒情年代》

史鐵生《原罪宿命》

韓少功《馬橋詞典》

張煒《九月寓言》

王安憶《長恨歌》

陳應松《馬嘶嶺血案》

蕭紅《后花園》

趙樹理《李有才板話》

莫言《透明的紅蘿卜》

余華《許三觀賣血記》

趙園《正紅旗下》

廢名《紡紙記》

姚雪垠《李自成》

王蒙《春之聲》

蔣子龍《喬廠長上任記》

馮驥才《高女人和她的矮丈夫》

高曉聲《陳奐生上城》

馮至《十四行二十七首》
 

外國名著：

帕特里克·懷特《人樹》

湯瑪斯·肯納利《辛德勒的`名單》

彼得·凱里《奧斯卡和露辛達》

伊夫林·沃《舊地重游》

格雷厄姆·格林《問題的核心》

威廉·戈爾丁《蠅王》

莫麗爾·斯帕克《布羅迪小姐的青春》

安東尼·伯吉斯《發條橙》

多麗絲·萊辛《金色筆記》

約翰·福爾斯《法國中尉的女人》

維·蘇·奈保爾《大河灣》

A.S.拜厄特《占有》

石黑一雄《千萬別丟下我》

伊恩·麥克尤恩《阿姆斯特丹》

朱利安·巴恩斯《亞瑟與喬治》

J.唐利維《姜人》

阿爾貝·加繆《鼠疫》

讓·吉奧諾《屋頂輕騎兵》

弗朗索瓦絲·薩岡《你好，憂愁》

阿·羅伯—格里耶《橡皮》

米歇爾·布托爾《變》

雷蒙·格諾《地鐵姑娘扎姬》

克洛德·西蒙《弗蘭德公路》

瑪格麗特·尤瑟納爾《熔煉》

勒克萊齊奧《戰爭》

米歇爾·圖尼埃《榿木王》

帕特里克·莫迪亞諾《暗鋪街》

喬治·佩雷克《人生拼圖版》

菲利浦·索萊爾斯《女人們》

瑪格麗特·杜拉斯《情人》

安德列·馬奇諾《法蘭西遺囑》

讓·埃什諾茲《我走了》

柯萊特《流浪女伶》。

E.P.雷馬克《凱旋門》

君特·格拉斯《鐵皮鼓》

西格弗里德·倫茨《德語課》

海因里希·伯爾《萊尼和他們》

帕特里克·聚斯金德《香水》

馬克斯·弗里施《能干的法貝爾》

托·迪·蘭佩杜薩《豹》

伊塔洛·卡爾維諾《寒冬夜行人》

翁貝爾托·埃科《玫瑰的名字》

皮蘭德婁《忘卻的面具》

黛萊達《風中蘆葦》

馬萊爾巴的《蛇》

帕斯捷爾納克《日瓦戈醫生》

布爾加科夫《大師與瑪格麗特》

索爾仁尼琴《癌癥房》

阿斯塔菲耶夫《魚王》

關于文學名著800字作文

據了解，在當今中學生群體中文學名著的閱讀情況不容樂觀。不少學生反映，高中三年下來，他們從未讀過一部完整的文學名著，對于一些名家經典的了解，也僅限于語文教材中所提到的那些。以下是小編整理的關于文學名著800字作文，希望大家多讀書。

　　關于文學名著800字作文1

《女神》是郭沫若的第一部詩集，這部詩確立了郭沫若作為中華新文學浪漫主義詩人的崇高地位。它的橫空出世強烈地震撼了當時的文壇和許多青年人的心靈，成為五四運動時代精神的集中代表和象征。

當我讀完郭沫若的這一部詩集之后，被其中飽滿的熱情和強烈的愛國主義精神所深深震撼了，當我又聯想到如今社會中一些人的行為，又感觸到了很多。

《女神》對當時的舊時代大加詛咒，對于五四運動以后的祖國熱情地歌頌，對正在崛起的中華民族偉大復興給予厚望。郭沫若曾說過：“五四以后的中國，在我的心目中就像一位很蔥俊的有進取氣象的姑娘，她簡直就和我的愛人一樣……《爐中煤》便是我對于她的戀歌。”在《爐中煤》中以煤自喻，表示甘愿為祖國獻出全部的光和熱，而古老的中華民族則變成了一個“年輕的女郎”，作者以真摯、熾熱的愛情主義精神，把祖國比喻成了心中的戀人，甘愿為她燃燒。

是呀！當祖國面臨危難，我們就應該不顧一切地獻出自己所有的力量，承擔起我們應有的責任。同時，我還要提醒大家，愛國還要有理智。

前不久，中國和日本因為釣魚*事件弄得劍拔弩張的時候，一些人的愛國行為做的卻很不理智。

在南京，一輛本田車停在路口，一個男子將其砸得面目全非，然后丟下一百萬轉身離去；還有一些人號召人們應抵制日貨，把所有日本的東西銷毀，并襲擊一些在中國居住的日本人和日本人在中國開的商店……

看到這些行為我們不應該反思嗎？在《女神》中，作者以浪漫主義風格表達自己的愛國主義精神，那是詩歌，那是藝術；他用他熱情的詩歌表達對祖國的無限愛戀。在現實生活中，作者自己，并不是瘋狂地燃燒自己，去打去殺日本人或者其他東洋人西洋人，作者的戰斗是非常理智的，一介書生，用的是手中的筆，而不是棍棒或炸彈，燃燒的是熱情，但不是毀滅。我們現在的一些人，想用手中的木棒來證明自己是愛國的。這樣真的好嗎？

愛國，并沒有錯，但你用錯誤的方式來證明你真的愛國，這就不合情、不合理、不合法了。所以，希望大家能從《女神》中學到點什么，要做到正確的愛國！理性的愛國！

　　關于文學名著800字作文2

“天方國古有神鳥名菲尼克司，滿五百歲后，集香木自焚，復從死灰中更生，鮮美異常，不再死。按此鳥殆即中國所謂鳳凰。”這是著名詩人郭沫若的詩集《女神》中的代表作《鳳凰涅槃》的開篇語，亦是整首詩內容的概括。為作者譜寫一曲時代的頌歌添就了激昂的'音符。

香木自古以來就是高潔、正直之士的象征。無論是屈原的“蓀壁兮紫壇，播芳椒兮成堂。桂棟兮蘭橑，辛夷楣兮藥房。”還是郭沫若的“唱著哀哀的歌聲飛去，銜著枝枝的香木飛來，飛來在丹穴山上。”香木，總是代表雅潔。在“五四”時期的中國，各種民主運動正如火如荼地進行，在詩人的心目中，舊中國就是這樣“一切都要去了”的鳳凰。——同樣都是含棄舊我，追求新生。鳳凰是集香木來燒盡自己那陳舊的軀體；而我們的中國，有無數愛國的進步人士前赴后繼，有無數高尚的革命同胞攜手相助，我們那個曾經落后、保守的中華民族，“在死灰中更生”的新時代已經到來！

涅槃的鳳凰，不僅象征著中國的再生，也象征著像郭沫若先生這樣的革命界、思想界人士的再生。自明朝的“八股取士”制度的實行，中國的知識分子們就開始被政治的枷鎖鎖住了思想與創新的翅膀。“五四”運動的風潮，讓更多的學生與愛國青年接觸到了獨立自主、開放進步的思想和精神，在思想上有較大的轉變。或許在以前，他們是“我們這飄渺的浮生，到底要向哪兒安宿？”但就像毅然投入火海的鳳凰一般，他們選擇了接受進步的民主思想，迎來了他們的新生！正如重生后的鳳凰，我們生動，我們自由，我們雄渾，我們悠久，我們翱翔，我們歡唱！為了新生的祖國而盡情地歡唱！

面對禽中靈長的鳳凰的涅槃，“群鳥”表現出的，是共同的幸災樂禍與自鳴得意的卑劣心理。面對在新思潮的沖擊下即將獲得新生的中國，那些反動者不就是群鳥的翻版嗎？巖鷹象征作惡的軍閥，孔雀象征卑劣的政客，鴟梟象征貪婪的市儈，家鴿象征屈膝的奴才，鸚鵡象征聒噪的文痞，白鶴象征旁觀的過客。他們是郭沫若先生的對比，更加能彰顯出進步人士的高尚與無私。鳳凰的涅槃之火，就如同那給一切帶來新生的時代精神。在黑暗腐敗的舊中國，《鳳凰涅槃》無限光明的前景，給人以前進的希望，是一曲新生的頌歌。

鳳凰鳴矣，于彼高岡。梧桐生矣，于彼朝陽。黑暗的過去與無知的小人阻擋不了新生的未來，鳳凰涅槃之火必將燃盡一切罪惡，帶給我們嶄新的天地！

　　關于文學名著800字作文3

聽老師講過郭沫若《女神》來由的一個演義版本。郭沫若讀到所謂“新詩第一人”胡適的新詩集《嘗試集》——特別是讀到“兩只黃蝴蝶，雙雙飛上天。不知為什么，一個忽飛還。剩下那一個，孤單怪可憐。也無心上天，天上太孤單”和“我從山中來，帶著蘭花草。種在小園中，希望花開早”時，非常非常地激動，不是因為覺得寫得好，而是因為非常非常地遺憾，因為自己的疏忽大意，把本該屬于自己的豐功偉績，拱手讓給了胡博士。“像這樣——或者比這還要好許多——的詩，我在家里寫了一大本子呢！可惜沒拿出去發表！”

今天讀過《女神》之后，其實我更愿意相信，當郭沫若讀到胡適博士的詩后，心中詩情勃發，熬了幾個晚上，于是《女神》就誕生了。

讀郭沫若的《女神》讀出的是蓬勃的激情。那恣肆汪洋的情感，猶如滾滾不斷錢塘潮，在人們的心中激蕩起萬丈高的浪花。比如在《晨安》一詩中，作者寫道：“……晨安！我年青的祖國呀！晨安！我新生的同胞呀！晨安！我浩蕩蕩的南方的揚子江呀！晨安！我凍結著的北方的黃河呀！黃河呀！我望你胸中的冰塊早早融化呀！晨安！萬里長城呀！啊啊！雪的曠野呀！啊啊！我所畏敬的俄羅斯呀！晨安！我所畏敬的Pioneer（先驅者）呀！晨安！雪的帕米爾呀！晨安！雪的喜瑪拉雅呀！晨安！Bengal的泰戈爾翁呀！晨安！自然學園里的學友們呀！晨安！恒河呀！恒河里面流瀉著的靈光呀！晨安！印度洋呀！紅海呀！蘇彝士的運河呀！晨安！尼羅河畔的金字塔呀！……”詩人以最真切的感情、最真摯的敬意，用自豪的聲音，遙向大海西岸的祖國問安，一口氣喊出27個“晨安”，這噴薄而出的情感，正是詩人對祖國的無限依戀。

我又想起老師的玩笑話：“同學們，上語文課的時候，我是不會阻擋你們沖出教室的，說不定哪位同學就是因為詩情勃發要去宣泄心中的激情，說不定哪位同學就是新時代的郭沫若呀！”當然，老師的原本用意可能是在委婉批評某些同學上課時間隨意進出教室，但是，換個角度，這何嘗不是對郭沫若詩歌的特點的形象概括呢？

真的，作為當代的年輕人，我們為什么不學習學習郭老想唱就唱呢？可以進KTV盡情歡歌，也可以把自己的詩情傾注筆端，讓文字汩汩流淌。

我想唱歌呀我就唱，唱起歌來心情多么舒暢……

歌唱吧青年朋友們，因為生活本來它就是這么樣。

文學名著導讀

書讀的越多，對自身的提升也就越大，離世界才會更近。今天整理了中外各國的文學名著導讀，大家有空多多閱讀。

【中國】

《詩經》

《史記》(司馬遷)

《儒林外史》(吳敬梓)

《三國演義》(羅貫中)

《世說新語》(劉義慶)

《論語》

《孟子》(孟子)

《李太白集》(李白)

《楚辭》

《左傳》(左丘明)

《四書集注》(朱熹)

《荀子》(荀子)

《西游記》(吳承恩)

《資治通鑒》(司馬光)

《紅樓夢》(曹雪芹)

《白居易集》(白居易)

《周易》

《夢溪筆談》(沈括)

《魯迅全集》(魯迅)

《說文解氣》(許慎)

《禮記》(戴圣)

《文心雕龍》(劉勰)

《水滸傳》(施耐庵)

《傳習錄》(王守仁)

《孫子兵法》(孫子)

《國語》(左丘明)

《墨子》(墨子)

《聊齋志異》(蒲松齡)

《唐詩三百首》(孫洙)

《漢書》(班固)

《陶淵明集》(陶淵明)

《文選》(蕭統)

《西廂記》(王實甫)

《春秋》(孔子)

《徐霞客游記》(徐宏祖)

《杜工部集》(杜甫)

《東坡全集》(蘇軾)

《水經注》(酈道元)

《呂氏春秋》(呂不韋)

《文史通義》(章學誠)

《山海經》

《孝經》

《天工開物》(宋應星)

《鹽鐵論》(桓寬)

《新民主主義論》(毛澤東)

《長生殿》(洪升)

《周禮》

《稼軒長短句》(辛棄疾)

《本草綱目》(李時珍)

《經史百家雜鈔》曾國藩

《雷雨》(曹禺)

《關漢卿雜劇》(關漢卿)

《駱駝祥子》(老舍)

《哈姆雷特》威廉·莎士比亞

《魯濱遜漂流記》丹尼爾·狄福

《呼嘯山莊》愛米莉·勃朗特

《大衛·科波菲爾》查爾斯·狄更斯

《戀愛中的女人》勞倫斯

《格列佛游記》斯威夫特

《簡·愛》夏洛蒂·勃朗特

《人性的枷鎖》薩烏希德·毛姆

《失樂園》約翰·彌爾頓

《傲慢與偏見》簡·奧斯丁

《名利場》威廉·梅克匹斯·薩克雷

《苔絲》托馬斯·哈代

《羅密歐與朱麗葉》威廉·莎士比亞

《麥克白》威廉·莎士比亞

《雙城記》查爾斯·狄更斯

《威尼斯商人》威廉·莎士比亞

【法國】

《高老頭》奧諾雷·德·巴爾扎克

《茶花女》小仲馬

《包法利夫人》居斯塔夫·福樓拜

《基度山恩仇記》亞歷山大·仲馬

《偽君子》莫里哀

《紅與黑》斯湯達

《卡門》梅里美

《悲慘世界》維克多·雨果

《尋求失去的時代》馬修·普魯斯特

《列那狐的故事》吉羅夫人

《約翰·克利斯朵夫》羅曼·羅蘭

【美國】

《黑奴吁天錄》斯陀夫人

《飄》瑪格麗特·密契兒

《哈克貝利·費恩歷險記》馬克·吐溫

《戰地鐘聲》厄納斯特·海明威

《紅字》納撒尼爾·霍桑

《最后的一葉》歐·亨利

《麥田里的守望者》塞林格

《馬丁·伊登》杰克·倫敦

【俄國】

《當代英雄》萊蒙托夫

《安娜·卡列妮娜》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰

《復活》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰

《葉甫蓋尼·奧涅金》亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金

《罪與罰》陀斯妥耶夫斯基

《欽差大臣》果戈理

《戰爭與和平》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰

【其他國家】

《玩偶之家》易卜生(挪威)

《變形記》卡夫卡(捷克)

《俄狄浦斯王》索福克勒斯(希臘)

《女性的和平》阿里斯托芬(希臘)

《神曲》但丁·阿里及艾力(意大利)

《唐·吉訶德》米蓋爾·塞萬提斯(西班牙)

《少年維特的煩惱》歌德(德)

《靜靜的頓河》米哈依爾·亞歷山大·蕭洛霍夫(蘇聯)

《牛虻》艾捷爾.麗蓮.伏尼契(愛爾蘭)

《百年孤獨》加爾列爾·加西亞·馬爾克斯(哥倫比亞)

【英國】

《哈姆雷特》威廉·莎士比亞

《魯濱遜漂流記》丹尼爾·狄福

《呼嘯山莊》愛米莉·勃朗特

《大衛·科波菲爾》查爾斯·狄更斯

《戀愛中的女人》勞倫斯

《格列佛游記》斯威夫特

《簡·愛》夏洛蒂·勃朗特

《人性的枷鎖》薩烏希德·毛姆

《失樂園》約翰·彌爾頓

《傲慢與偏見》簡·奧斯丁

《名利場》威廉·梅克匹斯·薩克雷

《苔絲》托馬斯·哈代

《羅密歐與朱麗葉》威廉·莎士比亞

《麥克白》威廉·莎士比亞

《雙城記》查爾斯·狄更斯

《威尼斯商人》威廉·莎士比亞

【法國】

《高老頭》奧諾雷·德·巴爾扎克

《茶花女》小仲馬

《包法利夫人》居斯塔夫·福樓拜

《基度山恩仇記》亞歷山大·仲馬

《偽君子》莫里哀

《紅與黑》斯湯達

《卡門》梅里美

《悲慘世界》維克多·雨果

《尋求失去的時代》馬修·普魯斯特

《列那狐的故事》吉羅夫人

《約翰·克利斯朵夫》羅曼·羅蘭

【美國】

《黑奴吁天錄》斯陀夫人

《飄》瑪格麗特·密契兒

《哈克貝利·費恩歷險記》馬克·吐溫

《戰地鐘聲》厄納斯特·海明威

《紅字》納撒尼爾·霍桑

《最后的一葉》歐·亨利

《麥田里的守望者》塞林格

《馬丁·伊登》杰克·倫敦

【俄國】

《當代英雄》萊蒙托夫

《安娜·卡列妮娜》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰

《復活》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰

《葉甫蓋尼·奧涅金》亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金

《罪與罰》陀斯妥耶夫斯基

《欽差大臣》果戈理

《戰爭與和平》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰

【其他國家】

《玩偶之家》易卜生(挪威)

《變形記》卡夫卡(捷克)

《俄狄浦斯王》索福克勒斯(希臘)

《女性的和平》阿里斯托芬(希臘)

《神曲》但丁·阿里及艾力(意大利)

《唐·吉訶德》米蓋爾·塞萬提斯(西班牙)

《少年維特的煩惱》歌德(德)

《靜靜的頓河》米哈依爾·亞歷山大·蕭洛霍夫(蘇聯)

《牛虻》艾捷爾.麗蓮.伏尼契(愛爾蘭)

《百年孤獨》加爾列爾·加西亞·馬爾克斯(哥倫比亞)

【英國】

《哈姆雷特》威廉·莎士比亞

《魯濱遜漂流記》丹尼爾·狄福

《呼嘯山莊》愛米莉·勃朗特

《大衛·科波菲爾》查爾斯·狄更斯

《戀愛中的女人》勞倫斯

《格列佛游記》斯威夫特

《簡·愛》夏洛蒂·勃朗特

《人性的.枷鎖》薩烏希德·毛姆

《失樂園》約翰·彌爾頓

《傲慢與偏見》簡·奧斯丁

《名利場》威廉·梅克匹斯·薩克雷

《苔絲》托馬斯·哈代

《羅密歐與朱麗葉》威廉·莎士比亞

《麥克白》威廉·莎士比亞

《雙城記》查爾斯·狄更斯

《威尼斯商人》威廉·莎士比亞

【法國】

《高老頭》奧諾雷·德·巴爾扎克

《茶花女》小仲馬

《包法利夫人》居斯塔夫·福樓拜

《基度山恩仇記》亞歷山大·仲馬

《偽君子》莫里哀

《紅與黑》斯湯達

《卡門》梅里美

《悲慘世界》維克多·雨果

《尋求失去的時代》馬修·普魯斯特

《列那狐的故事》吉羅夫人

《約翰·克利斯朵夫》羅曼·羅蘭

【美國】

《黑奴吁天錄》斯陀夫人

《飄》瑪格麗特·密契兒

《哈克貝利·費恩歷險記》馬克·吐溫

《戰地鐘聲》厄納斯特·海明威

《紅字》納撒尼爾·霍桑

《最后的一葉》歐·亨利

《麥田里的守望者》塞林格

《馬丁·伊登》杰克·倫敦

【俄國】

《當代英雄》萊蒙托夫

《安娜·卡列妮娜》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰

《復活》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰

《葉甫蓋尼·奧涅金》亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金

《罪與罰》陀斯妥耶夫斯基

《欽差大臣》果戈理

《戰爭與和平》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰

【其他國家】

《玩偶之家》易卜生(挪威)

《變形記》卡夫卡(捷克)

《俄狄浦斯王》索福克勒斯(希臘)

《女性的和平》阿里斯托芬(希臘)

《神曲》但丁·阿里及艾力(意大利)

《唐·吉訶德》米蓋爾·塞萬提斯(西班牙)

《少年維特的煩惱》歌德(德)

《靜靜的頓河》米哈依爾·亞歷山大·蕭洛霍夫(蘇聯)

《牛虻》艾捷爾.麗蓮.伏尼契(愛爾蘭)

《百年孤獨》加爾列爾·加西亞·馬爾克斯(哥倫比亞)

【英國】

《哈姆雷特》威廉·莎士比亞

《魯濱遜漂流記》丹尼爾·狄福

《呼嘯山莊》愛米莉·勃朗特

《大衛·科波菲爾》查爾斯·狄更斯

《戀愛中的女人》勞倫斯

《格列佛游記》斯威夫特

《簡·愛》夏洛蒂·勃朗特

《人性的枷鎖》薩烏希德·毛姆

《失樂園》約翰·彌爾頓

《傲慢與偏見》簡·奧斯丁

《名利場》威廉·梅克匹斯·薩克雷

《苔絲》托馬斯·哈代

《羅密歐與朱麗葉》威廉·莎士比亞

《麥克白》威廉·莎士比亞

《雙城記》查爾斯·狄更斯

《威尼斯商人》威廉·莎士比亞

【法國】

《高老頭》奧諾雷·德·巴爾扎克

《茶花女》小仲馬

《包法利夫人》居斯塔夫·福樓拜

《基度山恩仇記》亞歷山大·仲馬

《偽君子》莫里哀

《紅與黑》斯湯達

《卡門》梅里美

《悲慘世界》維克多·雨果

《尋求失去的時代》馬修·普魯斯特

《列那狐的故事》吉羅夫人

《約翰·克利斯朵夫》羅曼·羅蘭

【美國】

《黑奴吁天錄》斯陀夫人

《飄》瑪格麗特·密契兒

《哈克貝利·費恩歷險記》馬克·吐溫

《戰地鐘聲》厄納斯特·海明威

《紅字》納撒尼爾·霍桑

《最后的一葉》歐·亨利

《麥田里的守望者》塞林格

《馬丁·伊登》杰克·倫敦

【俄國】

《當代英雄》萊蒙托夫

《安娜·卡列妮娜》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰

《復活》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰

《葉甫蓋尼·奧涅金》亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金

《罪與罰》陀斯妥耶夫斯基

《欽差大臣》果戈理

《戰爭與和平》列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰

【其他國家】

《玩偶之家》易卜生(挪威)

《變形記》卡夫卡(捷克)

《俄狄浦斯王》索福克勒斯(希臘)

《女性的和平》阿里斯托芬(希臘)

《神曲》但丁·阿里及艾力(意大利)

《唐·吉訶德》米蓋爾·塞萬提斯(西班牙)

《少年維特的煩惱》歌德(德)

《靜靜的頓河》米哈依爾·亞歷山大·蕭洛霍夫(蘇聯)

《牛虻》艾捷爾.麗蓮.伏尼契(愛爾蘭)

《百年孤獨》加爾列爾·加西亞·馬爾克斯(哥倫比亞)