關(guān)于寫作的名言名句
【第1句】：不論一個(gè)作家所要描寫的東西是什么，只有一個(gè)名詞可供他使用，用一個(gè)動(dòng)詞要使對(duì)象生動(dòng)，一個(gè)形容詞要使對(duì)象的性質(zhì)鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個(gè)名詞，那一個(gè)動(dòng)詞和那一個(gè)形容詞。非凡的激情才能產(chǎn)生卓越的作品?！前?/p>
【第2句】：要是沒有把應(yīng)當(dāng)寫的東西經(jīng)過明白而周到的思考，就不該動(dòng)手寫?！ǘ韲枷爰遥┸嚑柲嵫┓蛩够?/p>
【第3句】：不管寫什么，文采最要緊，它可彌補(bǔ)天賦、思想與才智的欠缺。內(nèi)容和完全適合內(nèi)容的形式達(dá)到獨(dú)立完整的統(tǒng)二，因而形成一種自由的整體，這就是藝術(shù)的中心?！ǖ聡軐W(xué)家）黑格爾
【第4句】：最大的智慧是在于字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠?qū)懗烧繒??！郀柣?/p>
【第5句】：你心里想得透徹，你的話自然明白，表達(dá)意思的詞語自然會(huì)信手拈來?！ǚ▏娙耍┎纪呗?/p>
【第6句】：我之所以寫作并不是由于天才的沖動(dòng)，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的'痛苦?！ǘ韲骷遥┢章迮逄釣跛?/p>
【第7句】：寫作而沒有目的，又不求有益于人，這在我是絕對(duì)做不到的?！ǘ韲骷遥┝蟹颉ね袪査固?/p>
【第8句】：我在提筆寫之前，總要給自己提出三個(gè)問題：我想寫什么，如何寫，以及怎么寫。——（前蘇聯(lián)作家）高爾基
【第9句】：寫作的技巧，其實(shí)并不是寫作的技巧，而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。
【第10句】：一個(gè)人的風(fēng)格有多大力量，就看他對(duì)自己的主張有多么強(qiáng)烈，他的信念有多么堅(jiān)定。——（愛爾蘭作家）蕭伯納
【第11句】：在安排字句的時(shí)候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會(huì)取得新義，表達(dá)就能盡善盡美?！ü帕_馬詩人）賀拉斯
【第12句】：寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十次?！ǚ▏娙耍┎纪呗?/p>
【第13句】：作者寫出創(chuàng)作來，對(duì)于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經(jīng)歷過?！ㄖ袊骷遥斞?/p>
【第14句】：生活先于文學(xué)，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態(tài)的像也無從談起。——（法國社會(huì)改良主義者）布魯斯
【第15句】：寫作這個(gè)職業(yè)，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想象不到的?！ㄓ骷遥┑腋?/p>
【第16句】：制成筆的羽毛是從天使翅膀士掉下來的，它追敘那些善良的人們的生平?！ㄓ娙耍┤A茲華斯
【第17句】：應(yīng)該寫了又寫，這是磨煉風(fēng)格和文體的惟一方法?！ǘ韲骷遥┝蟹颉ね袪査固?/p>
【第18句】：寫作要嚴(yán)格、嚴(yán)格、再嚴(yán)格。求快——這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條?！ǚ▏骷遥└宦Z夫
【第19句】：眼處心生句自神，暗中探索總非真?！ㄖ袊糯娙耍┰脝?/p>
【第20句】：文章當(dāng)以理智為心胸，氣調(diào)為筋骨，事義為皮膚，華麗為衣冕?！ㄖ袊糯鷮W(xué)者）顏之摧
【第21句】：寫作的目的不應(yīng)該只是為了發(fā)表。當(dāng)然更不是為了稿費(fèi)或虛名。它實(shí)際上是一個(gè)人認(rèn)識(shí)真理之后的獨(dú)自?！ㄖ袊骷遥┝_蘭
【第22句】：最難的是開頭，也就是第一句。就像在音樂中一樣，第一句可以給整篇作品走一個(gè)調(diào)子，通常要費(fèi)很長時(shí)間去尋找它。——（前蘇聯(lián)作家）高爾基
【第23句】：寫文章和寫戲都最怕冗長的獨(dú)白?！ㄖ袊骷遥┒×?/p>
【第24句】：主要的是：不要急于寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十遍、十一遍?！ǘ韲骷遥┝蟹颉ね袪査固?/p>
【第25句】：人不是因?yàn)閾?dān)心死而從事寫作，而是擔(dān)心死后沒留下什么痕跡。——斯特凡？赫爾姆林
【第26句】：文采是一校魔杖，它可以點(diǎn)石成金。——（英國史學(xué)家）史密斯
【第27句】：千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點(diǎn)寫。
【第28句】：所謂風(fēng)格，元非是作品所顯示的一種格調(diào)、氣派?！ㄖ袊乃囋u(píng)論家）王朝聞
【第29句】：每個(gè)作者如果在文學(xué)上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨(dú)有的風(fēng)格。（中國美學(xué)家）朱光潛
【第30句】：別胡由自己沒有經(jīng)過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫圖，因?yàn)槌吨e在小說里比在談話里還要乏味得多。——（俄國作家）契坷夫
【第31句】：應(yīng)該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動(dòng)人，時(shí)代和新的讀者要求樸素和明晰。——（前蘇聯(lián)作家）高爾基
【第32句】：一個(gè)作家必須使他的藝術(shù)給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反?！ü畔ＥD哲學(xué)家）亞里士多德
【第33句】：簡練是才能的姊妹。
【第34句】：要極省儉的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛?！ㄖ袊骷遥斞?/p>
【第35句】：寫作是一條認(rèn)識(shí)自己，認(rèn)識(shí)真理的路，你只要喜歡寫，應(yīng)該隨時(shí)動(dòng)筆去寫?！ㄖ袊骷遥┝_蘭
【第36句】：要把別人寫成別人，不要寫成自己?！ǘ韲骷遥┢蹩品?/p>
【第37句】：寫作的人像畫家不應(yīng)該停止畫筆一樣，也是不應(yīng)該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學(xué)會(huì)完全服從思想。——果戈理
【第38句】：我寫作，為了使我的朋友們更愛我?！臃蛄袪?？加西亞？馬爾克斯
【第39句】：對(duì)作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫(yī)生缺乏診病機(jī)會(huì)一樣。——契訶夫
【第40句】：一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個(gè)非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由于這個(gè)緣故。學(xué)習(xí)寫作應(yīng)該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣做的，因?yàn)槎唐≌f用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確。
【第41句】：只為金錢寫作的人是庸人。——（英國詞典學(xué)家）塞·約翰生
【第42句】：作家在作品中應(yīng)該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無處可見。對(duì)你所要表現(xiàn)的東西，要長時(shí)間很注意地去觀察它，以便能發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)過和沒有寫過的特點(diǎn)。——福樓拜
【第43句】：開采一克錨，需要終年勞動(dòng)，你想把一個(gè)字安排妥當(dāng)，就需要幾千噸語言上的礦藏?！ㄇ疤K聯(lián)詩人）馬雅可夫斯基
【第44句】：為了寫作，一個(gè)作家的絕大部分時(shí)間是花在閱讀上；一個(gè)人要翻遍半個(gè)圖書館才能寫成一本書?！绹渭遥┘s翰遜
