白日焰火的經典臺詞

外表冷艷的吳志貞（桂綸鎂飾）身上散發著熟女的魅力，這對于男人來說是一種致命的誘惑，對于與她曾有過一面之緣的警察張自力（廖凡飾）來說更是如此。

五年前，吳志貞的丈夫梁志軍（王學兵飾）被警方認定死于一樁離奇碎尸案，當時張自力破案后擊斃了持槍拒捕的兇手。五年后，又發生了類似的連環案件，并且這些死者都曾與吳志貞相戀，心結未了的張自力主動接近吳志貞，卻飛蛾撲火般的愛上了這個女人，兩人遭遇重大生活挫折的人逐漸從惺惺相惜到相愛，隨著更加親密的接觸，張自力發現了五年前的真相……

張自力（廖凡飾）：想逃，逃不掉

吳志貞（桂綸鎂飾）：我說不用解釋！

張自力（廖凡飾）：看到什么了？白日焰火

觀看《白日焰火》有感

電影《白日焰火》觀后感

電影《白日焰火》是導演刁亦男從霍桑的小說《威克菲爾德》中得到的靈感：一個離開自己家的男人，躲在旅館里，窺視自己的妻兒，沒有什么特別的原因。刁亦男便把這個人物放在電影中的碎尸案主謀梁志軍身上;他殺了人后，將自己身份證件放在被害人身上形成被害假象，而自己則成為了一個“活死人”以躲避警察的尋找，他在黑暗中監視著自己的老婆，并用冰刀殺死老婆的追求者。

同時電影《白日焰火》也很容易讓人想到東野圭吾的《白夜行》或者是《嫌疑犯X的獻身》。東野圭吾的這兩部小說的男主人公都有一種令人窒息的控制欲，當我們發掘到事件真相時，不由得被一種“比死更冷的愛”所擊倒。

本片的故事開始在九十年代末，某個夏天里的東北。這是一樁有點奇怪的兇殺案，分解不全的殘肢一天之內在省內各個煤廠里被發現。工人惶恐，警察狐疑，沒有DNA檢驗，憑借撿到的身份證判斷身份。桂綸鎂飾演遺孀，洗衣店女工吳至貞，捂著臉泣不成聲，看起來委屈極了。廖凡飾演刑警支隊長張自力，有點駝背，老婆單方面提出離婚并辦理好離婚證，滿腔不忿發不出，就想在事業上找補。調查看似順利，疑犯被抓，哪料到大意失荊州，兩聲槍響魚死網破，隊友賠了性命，疑犯死了，這件兇殺案也慘淡的結局告終，不了了之。五年后，炎夏變成寒冬。刑警支隊長張自力因為受傷被調去煤廠當保安，日日酗酒。洗衣店女工吳至貞姿色不減，偶爾受到洗衣店老板騷擾，談了兩個對象，兩個對象卻都在結婚前落得與前夫一樣的悲慘遭遇，事件蹊蹺，引起了張自力的注意。張自力從前隊友那得知這個消息后，開始對吳至貞窮追不舍起來。

原來，以為逝去的其實還活著;原來，以為是受害人的卻是始作俑者。簡單的招待所房間噶呀搖著風扇，炙熱的煤廠廠房工人揮汗如雨，張自力穿著褪色的紅色T恤吊兒郎當，火車在鐵軌上愈行愈遠。老電影的感覺撲面而來，坐在滿是人群的影院中也不禁恍惚。除卻開頭，整部影片布景老舊，色調灰暗，寒氣從熒幕彌漫開來。零下三十度的哈爾濱，陌生卻不只一次向往，雪地、冰場、舞廳、夜總會、刑警、居委會，場景和角色都很有地方特色。零下三十度的哈爾濱，沒有中央大街也沒有冰雕。運煤車在路上留下痕跡，混了雪水攙了泥土更加灰黑泥濘。室外冰場坑洼不平，路燈映上滿地黃昏。這就是屬于寒冬的故事，人心比氣候更凍。

《白日焰火》根本不是緊張刺激的懸疑片，節奏緩慢偶爾嚇人，關鍵是心里攪著勁兒難受，好像心里卡進了冰渣，沒有溫暖的情景，也沒有溫暖的結局。娛樂的冰刀原來也可以殺人，愛恨情愁倒影在冰場已不見本色的路面上。

每一座城市都有孤單的人，區別只在于用繁華反襯孤單還是用孤單再強烈地映襯出孤單。零下三十度的哈爾濱，一群失意的人在努力活著，這里面也許有我們的影子，這里面也許只有上一輩的幻境，誰知道呢?誰又真正關心呢?不合時宜的白日焰火在空中燃放，為低語的故事劃上了一個暗淡的句號。

電影《白日焰火》的觀后感

《白日焰火》在中國電影中是一個異類，它呈現出一種奇特的清冷氣質，這種清冷不全是因為在冰天雪地的哈爾濱拍攝，而是代表了一種心靈的蕭索和自閉。說到底，刁亦男編導的《白日焰火》講的是關于愛的故事，一種壓抑的激情。在中國電影中，如果詮釋火辣辣的激情，總是喜歡選擇夏天，不論是《陽光燦爛的日子》里的少年激情，還是《全城熱戀》和《愛情麻辣燙》里不同年齡段的愛情經歷，用太陽炙烤、汗流浹背來表達愛情的力量，總是那么相得益彰。《白日焰火》則不同，它的清冷是深入骨髓的，不論是男主角廖凡、還是女主角桂綸鎂，他們看似對生活失去了熱情，實則都抓住最后一根稻草在拼命掙扎。他們猶如在撕裂的生命中尋找難得的一點溫度，而這點溫度就是愛。

刁亦男像是深受東野圭吾的影響一般，華麗麗地把《白日焰火》里一波三折的拋尸案轉化成了不折不扣的愛情傳奇，從影片中能看到《白夜行》的影子，王學兵對桂綸鎂的感情是完全犧牲自我的，而桂綸鎂對王學兵則背叛并親自將其送上了不歸路。也許，王學兵不過是想跟《白夜行》里所說的那樣，希望兩人能有朝一日牽起彼此的手，走在陽光下而已，但這一點卑微的愿望也是奢望;同時，王學兵對妻子桂綸鎂不惜當個活死人的做法跟東野圭吾的另一本經典小說《嫌疑犯x的獻身》亦有異曲同工之妙，只不過，這種不顧一切的付出對于那個承受恩情的女人來說，猶如帶上了一個無期枷鎖，王學兵一天不死，她就永無出頭之日。這樣便能理解桂綸鎂的絕地反擊了，她巧妙地借助了警察廖凡的力量，變著法兒用女人的柔情，手把手地把身上的枷鎖徹底解除。只是，見不得光的東西總有被發現的一天，她遠不如《白夜行》的女主角幸運，沾過鮮血的手永遠也洗不干凈。影片中那股清冷的氣質著重是通過桂綸鎂飾演的女主角展露出來的.，她那件黑色短呢大衣、蓋住半張臉的圍脖，只留下一雙含羞的眉目，這一切都映襯得纖瘦的身體更加單薄，廖凡對他產生我見猶憐的感情不是沒有理由的，有時候危險也是一種熱情的信號，讓人忍不住陷入危險的神秘漩渦，不能自拔。

如果說桂綸鎂詮釋的是一個在愛里掙扎的女人的話，那么廖凡就完美演繹了一個自我救贖的LOSER形象。作為一個離過婚、被下放的警察，他的生活中可謂沒有一丁點的亮色，之所以舍命追蹤五年前拋尸案的原因，用影片中他經典的臺詞來說，“我給自己找一點動力，否則人生也太失敗了。我想找可以輸得慢一些的方法。”對于他來說，眼下的生活不過是一種混吃等死的無望掙扎，點燃他心頭焰火的是那個洗衣店女工身上發生的神秘故事。他帶著一點警察神經質的敏感和一個男人的本能開始了黑貓警長式抽絲剝繭。很難理解，他從一開始到底希望這個女人是兇手或者不是。當他一點點接觸故事真相的時候，也無可救藥地愛上了這個神秘的女人。從王學兵的出現到知道白日焰火后的事情，對于他來說是從沸點到冰點，在摩天輪上那個跟他熱情親吻的女人才是真正的幕后兇手。一段還沒怎么開始就戛然而止的愛情，注定是這段感情的歸宿。他破案，他立功，是建立在“背叛”心愛女人的基礎上的，一如桂綸鎂為了成全自己而出賣王學兵一樣，在理性和感性的激烈沖突中，他在舞廳里上演了一出打醉拳般的獨舞，那是他在跟自己較勁，跟命運較勁。那個犯了錯的女人有她犯錯的理由，她還能否被救贖?廖凡用他收縮自如的演技詮釋了一個失意警察在面對罪犯女友時的內心掙扎。他從來就不是一個完美的人，但他也沒勇氣隱匿她的罪孽，跟她白首到老。

之所以說廖凡詮釋的是一個LOSER的自我救贖，其中一個原因在于他的身份拋棄了如幻影般的愛情，桂綸鎂在囚車上看到了白日的焰火，那些沒有黑夜里絢爛、但扎根于她心底的火焰。刁亦男在這一部壓抑的激情電影之中，用詩意的鏡頭訴說了很多關于愛情的種種印記，片尾的白日焰火是一種，冰鞋在冰面上滑過后留下的痕跡同樣也是一種愛情印記;緩緩在地面上開動的電鐵來來去去，猶如輪回般映襯著生活的平庸。愛比死更冷，哈爾濱零下30度的寒冷抵不上愛人離去的苦痛，那些無畏的自我搏斗和掙扎最后換來了溫暖的復蘇。《白日焰火》最后綻放的就是溫暖的愛情焰火。

《白日焰火》觀后感

在大半部分時間里，《白日焰火》的真正主角并不是“黑色電影”(FilmNoir)所規定的失敗警察，或者蛇蝎美人，而是“冰”。一切愛與死、罪與罰都與“冰”相關：殺人的冰刀，冰凍的尸塊，離別時窗上的冰花，甚至冷清如冰的女主角等等。冰為什么如此重要?它有什么功能?

提起“黑色電影”，我們通常會關注電影如何呈現黑暗，而且是有層次感的黑暗：墻上的投影，百頁窗的陰影，方法不一而足。可我們容易忽略一個基本事實，即黑與白的共生關系。影史中成功的黑暗場景不勝枚舉，可《白日焰火》卻反其道而行之，以白寫黑，刁奕男用豐富的“白”展現了優秀的藝術直覺。作為本片的線索元素，“冰”有兩種基本屬性：色彩和溫度。從色彩上說，冰是諸多黑暗場景的反光板，時而明媚，時而冷峻，靜默如謎，不可捉摸;而從溫度上說，冰是人物情緒的集中投射——純粹如愛欲，絕決如命運。當導演把“冰”處理成一種情緒氛圍時，它就不再是簡單的道具，而是整部電影的靈魂所在。

接下來的問題是，電影如何“用冰取火”?能不能把自己辛苦建構的堅冰打碎，并用它取暖，這是每個創作者都必須面臨的困境。一句話：“冰”能不能燒著，這就是普通黑色電影到金熊獎的距離。

幸好有焰火。

當白日焰火點燃，整部電影獲得了升華，故事第一次有了溫度。那些飛濺的焰火似乎對囚車充滿敵意，它們從天而降，如天女散花，非常攻擊性地把警察們圍困。我想，這種攻擊性是在表達一種對抗——如果“焰火”是反秩序(警察/女賊)的情欲，那么焰火想要燃燒的又是什么?應該是秩序本身。

從女賊瞥見那件舊皮氅開始，她的情欲開始吞沒正義。她明知道犯罪證據已經落入警察手里，她該逃的，可她遵從情欲的指引，繼續和對方約會，結局可以預想。摩天輪一夜春宵后，女賊涂起紅唇點亮生活，男警官卻佝僂著身子盤算著背叛。當女賊被審訊時，男警官在天橋底下窺見了“后果自負”四個大字，如此有力的嘲諷，這才有了廖凡獨舞時的失魂與卑瑣，如背景音樂所唱：“每當我走近夢鄉，你在我身旁;每當我走出夢鄉，你不知去向。”

燦爛如焰火，虛幻如焰火，這就是迷人的情欲。最后一個鏡頭，警察為女賊點起焰火，情欲贏了，正義輸了。至于出賣愛情獲得身份的張自力，就像那匹誤入歧途的馬，他終要回到風雪中，尋找自己性愛之旅的下一站。

品特說，白，是為了讓黑更黑。《白日焰火》做到了。

電影《白日焰火》觀后感

白日焰火觀后感700字

《白日焰火》不是一部豪華大制作，但它對于光影的使用是極為講究并令人著迷的。大量場景發生在夜幕下，但街燈霓虹燈等各種光源時刻映照著，交匯成一個半明半暗的世界。在這個世界里，邪惡和正義棋逢對手，各種欲望和潛能緩緩溢出。這是當下現實的寫照，但又不是寫實的反映，而更像是劇中人物的視角。似乎沒有希望，但又好像還有希望，值得做最后一搏。影片中的幾個主角人物都是有past的，說是不可告人的秘密也不為過。這是黑色片的套路，比一覽無余的戲劇人物更具玩味，同時也讓觀眾不時揣摩人物的動機。廖凡的角色很像典型的好萊塢警察，因家庭生活的不如意而對工作積了一肚子氣，既是工作的動力，又是一種偏執，在中國銀幕上真還不多見，但也沒掉進美式類型片的窠臼。大家都知道，描寫這樣的警察，好萊塢和中國電影各有各的套路和局限，廖凡碰上這個角色，是他的運氣，同時他也賦予了角色一種很獨特、很個人化的詮釋，完全擺脫了高大全的框架，把他演文藝片的不按理出牌的怪招注入了人物的塑造。他不是美式黑色片里的馬洛，從形象到氣質都不是，但他撐起了這部中國黑色片。這跟他以往的積累有關，他以往的藝術片角色也多半極具怪味，略帶以邪制邪的感覺。他這個角色，當得起銀熊影帝，實至名歸。

《白日焰火》中另一個有趣的角色，是桂綸鎂。照理，臺灣演員演東北女人沒什么優勢，但在這個不需要濃烈東北風的角色中，她演出了一個真女人的內心復雜。這絕對不是典型黑色片的femmefatale(蛇蝎美女)，盡管她跟廖凡的警察之間也存在著某種情感糾葛，但完全在東方道德的可信度之內。隨著劇情的層層剝繭，桂綸鎂的角色變得越來越具厚度。他們在摩天輪上那場戲，簡直是對《第三個人》同一場戲的致敬和顛覆了，因為在那部奧遜威爾斯主演的經典中，摩天輪上的表白是邪惡的自辯，而《白日焰火》中則是情感的自白。更淺了?更中國化了?返璞歸真?每個觀眾可以做出自己的判斷。

王學兵的角色戲不多，但絕對有戲。而且這個角色由王學兵來演，無疑是正確的決定。那種殘留的帥氣和冒險精神，對于故事是邏輯的加固劑。

說了半天，《白日焰火》是一個謀殺分尸的故事，很容易做成廉價恐怖片，但編導刁亦男采用了黑色處理，傳承了黑色的批判精神，又自成一體，既不同于經典的黑色片，也不同于寧浩那種色彩濃烈的黑色張狂。它更壓抑，從某個角度講也更荒謬，就像是大白天放焰火，是不合情理的。但現實本來就不合情理，所以，稍微超現實一點反而更接近現實。

白日焰火觀后感800字

理發館里那場突如其來的槍戰，太多人的神經被瞬間擊中，沒有征兆的開始，沒有渲染的結束，倉促的死亡，真實的讓人內分泌失調，血壓驟升，心律失常，心室顫動。槍響之后，故事的溫度，也從悶熱黏稠的夏天跌落到五年后零下三十度的深冬。

一起跌落的，還有廖凡。導演從出場就讓他遭遇情感危機，之后是事業，甚至在片名之后，趁他酒醉，迫不及待偷走了他的摩托車，讓他徹底成為一無所有的人。因傷轉業的廖凡從此頹唐，人生跌落無邊黑暗境地，只有在噴著酒氣出其不意抱住廠子里的娘們兒說你嫁給我吧，的時候，才顯現一點兒生而為人的活力。

但是新的碎尸案，讓五年前的謀殺再次沉渣泛起，此中關鍵人物，正是五年前受害人的妻子，冷艷，神秘的桂綸鎂，猶如冰刀，有不可靠近的危險感。此時的廖凡，猶如看到燈火的飛蛾，嗅到血腥的野獸，循蛛絲馬跡而上，或許并非執迷于案件的偵破，但跟蹤和窺探終究還是改變了生活的沉沉死氣，這一點光亮，是他失敗的人生里唯一的希望，不能改變失敗人生，但至少——“可以讓失敗來的更慢一些”。他需要自我救贖的契機。

冰城的冬就這樣成了故事的主色調，空蒙，冰冷，暗淡，有工業城市的壓抑和臟，哈氣包裹著表情，像是一道屏障，只好冷眼斜視，互相揣摩，企圖可以看穿對方企圖。而每個人，都躲在自己的堡壘中，捱過經濟大潮的寒冬，也試圖捱過被獵捕的命運。

桂綸鎂的堡壘，是榮榮干洗店，她在這里“躲”了五年，盡管偶爾會受到老板的騷擾，但她知道自己是安全的，貨車車廂里的一場艷戲，已從側面敘述了老板獨特的性癖好，所以，盡管曖昧，卻和性已無關聯。

這也是桂綸鎂會在這五年中，陸續和另外兩人發生感情的原因，五年中，被碎尸的另兩人，都和桂綸鎂有著更深層的情感關系。

廖凡幾乎用了在火車站撲倒前妻同樣的姿勢，在野冰場撲倒了桂綸鎂，在此之前，他們曾因為桂綸鎂的傷口而互相僵持，最后，廖凡的野性征服了桂綸鎂的倔強。她因孤獨而冷傲，因此更需要被征服。

王學兵的堡壘，是桂綸鎂埋在樹下的骨灰盒，從五年前案件被偵破的那天起，他就只能藏在“骨灰盒”里，這是他的選擇，做一個幽靈，就必須在這個世界隱形，就像選擇做焰火，便只能屬于黑夜。

最先說出背叛的人，是桂綸鎂，在她的講述中，生活的苦難造成死亡，有著無法被拒絕的理由。但于王學兵，殺戮也是順理成章，時間可以改變一切，但卻無法取代，他作為丈夫的權利，是以血腥的對抗悍然揭示。

但故事的情緒仿佛也被冰凍的寒冷冰凍，在第一次推理過后，案件告一段落，感情也水落石出，但影片卻用一屜包子一碗稀飯一支口紅，便交代了一段瘋狂激烈卻又危險不安的愛情。

年代也猶如雪地上的腳印，容易辨別蹤跡，卻在行走過后凌亂。一直覺得片名并非只是一家夜總會招牌，白日焰火其實講述的是背叛，是情人之間的背叛，也是焰火對夜晚的背叛。但確實必須為之的背叛——

王景春對桂綸鎂偶一為之的騷擾，是證明自己的存在，五年朝夕相處，他被忽視了太久;王學兵的謀殺也是為了證明自己的存在，或者說自己夫權的存在，盡管只能躲在黑暗中，但他要讓人知道，他才是她的丈夫，任何想對桂綸鎂有所企圖的人，都必須受到懲罰。桂綸鎂吃早飯的時候，穿著的是一件紅色外套，那是她丈夫“死”后，她第一次打扮自己，她化了裝，問他晚上還要不要再見面，這一切，也是因為，她又找到了“活著”的感覺，她又感到了自己的'存在。

而最后廖凡作為，更是為了證明“活著”，五年來，他駝著背，狗一樣的生活，必須找到從新為人的感覺。對于他而言，那不是背叛，是一場洗禮。

白日焰火觀后感400字

就像美麗的焰火在白天燃放，雖然美麗但是不是時候，并不能讓別人看到她的美麗。桂綸鎂在車上微笑就是因為廖凡非常理解她，她才欣慰的笑了。白日焰火應該有倆個，一個廖凡，一個桂綸鎂。優秀的警察確當了保安，一個美麗的女人沒有人疼。性，是暴力，也是解脫。蘇麗娟是性冷淡，王學兵是性無能加占有欲強烈，洗衣店老板是有心無能。都是悲劇。

另外我覺得廖凡和桂綸鎂是有感情的，雖然描寫得不多，但是對于桂綸鎂這樣一個被丈夫監視，被老板騷擾，內心隱藏巨大秘密的壓抑女人來說，廖凡替她買藥，替她趕走顧客，已經是她不可得的溫暖，而那個時候她并不知道廖凡的真實身份。接近她的男人都死了，但是還有人愿意接近她，她能不感動么?

救贖的思想，在這部電影中很好的體現，這是一場性與暴力交織的救贖，一場宿命，無論誰是獵人誰是羊羔，都是在演戲，都是在無聲的救贖。這個世界也許就是如此，你無法區分在你面前的到底是誰在戴著面具，到底是誰在你面前演示這拙劣的舞蹈。

正如結尾影片中的那段自顧自的舞蹈，那場舞是落寞的狂歡，不是開心...主人公的迷茫，隨著音樂起舞，那凌亂的舞姿，隨性而動，無不顯示出主人公的無奈與嘆息，那是自己的宿命，那是注定要自己承擔的迷茫，他在跳舞，他想舞出自己的人生，可是，他自己的人生又在何方影片在無數的焰火中結束，那是為自己的人生送行，那是白日的焰火，照耀在有罪之人的心上，在萬千焰火下，一段人生，一段宿命，消失于蔚藍之中。

白日焰火觀后感1000字

《白日焰火》給人最深的印象之一就是影片帶有較強的個人風格。雖然影片導演刁亦男此前只有《制服》和《夜車》兩部作品，但是在這部《白日焰火》中透露出來的他對于電影敘事與表達的掌握能力和影片類型化與風格的控制能力都是表現的非常成熟。影片雖然是一部懸疑色彩濃厚的電影，但整部影片帶給觀眾的不僅僅是謎底揭曉之后的釋放感，更有著對于人性困境反思的沉重感在內。

首先在影片的整體風格而言，和前面的兩部影片一樣，《白日焰火》同樣帶有濃厚的“作者電影”的特點，完全體現了導演較深厚的文學根底與對于影片較強的掌控能力。作為一名此前在業內混跡多年卻并無多少名氣的導演，刁亦男卻以自己較少的產量堅持著自己的風格與底線。

在《白日焰火》中，雖然是以一個命案為背景的故事，但刁亦男更著重表達的是在這個事件中的每個人所面臨的選擇與人性的困境的表達與刻畫。廖凡飾演的失敗的警察與桂綸鎂飾演的兇手在某些方面有著想通之處，共同的困境都讓他們面臨著一種被救贖的潛在渴望，而這也成為推動影片感情線與人物動機的一個主要力量。

在這個過程中，刁亦男著重刻畫的是落魄的廖凡在自我救贖過程堅持與困境，以及桂綸鎂角色在人鬼之間游走的困境與失落，加上兩位角色在選擇過程中的游離不定的心態與感情波折，凸顯的是一個人性選擇方面的真實與無奈。

影片給人印象最為深刻的是片尾廖凡在案件偵破后獨自起舞的畫面，包含著一種解脫后的釋放和選擇困難下的無奈。可以說，廖凡獲得柏林電影節的影帝實至名歸，但也正是導演對于角色設置與安排的準確性與多樣性，才有了廖凡充足的發揮空間。

影片的另一個特點就是在類型方面帶有濃厚的“黑色電影”風格。這種曾經在好萊塢大行其道的影片類型曾創造過無數經典作品，但對于劇本和導演的要求都較高。《白日焰火》是一部以命案為題材的懸疑色彩較濃的電影，而刁亦男在使用更多的黑色電影的元素上也體現了他對于成熟的電影類型的借鑒與把握能力。譬如在影片的一些具體細節如動物元素的出現上，就借鑒了《獵人之夜》的表達方式;而片中王學兵角色“死而復生”的設置，則明顯有著黑色電影經典名作《第三個人》的影子在內。

當然，影片這方面最明顯的當屬在女主角的安排上，桂綸鎂這一角色的設置雖然沒有經典黑色電影中那些“蛇蝎美人”的心腸，但這個最終的兇手的設置卻依舊是按照黑色電影的女性角色往往是反面角色的設置來進行，只不過根據劇情和環境做了某些改變而已。

而在整部影片的氛圍設置上，中國東北冰天雪地的寒冷肅殺環境與大量黑夜場景的運用也使得影片的黑色味道更為濃厚……可以說，《白日焰火》一片在類型上具有較強的黑色電影特色，也正是因為這一點，影片能夠給觀眾以深刻的印象，尤其是對于熟悉黑色電影的西方觀眾而言，整部影片所散發出來的類型片魅力足以讓他們沉迷其中。《白日焰火》能夠在柏林最終斬獲金熊獎，相信也是與這一方面有著重要的關系。

白日焰火觀后感1200字

從獨立電影一路艱辛走來的刁亦男終于從沉寂的黑夜走進喧囂的白日，并在當代中國影壇綻放出絢麗的白日焰火，響亮，奇異，舉世矚目。

2023年第64屆柏林國際電影節，中國電影《白日焰火》一舉拿下最佳影片金熊獎和最佳男演員銀熊獎，這部由刁亦男編導，廖凡、桂綸鎂、王學兵主演的懸疑愛情片講述了一個在碎尸案偵破過程中男女主人公的人生救贖故事。

五年前的夏天，警察張自力在偵破一樁離奇碎尸案時受傷離職成了一名無所事事的工廠小保安，同年夏天，張與妻子離了婚，事業家庭雙雙跌入低谷。五年前的夏天，干洗店女工吳志貞的丈夫梁志軍被警方認定為碎尸案的受害者，只因在天女散花般拋撒各地煤場的尸塊旁發現了煤廠過磅員梁志軍的衣物。

一個隧道內的長鏡頭將故事從1999年夏天轉場至五年后的冬天，影片也從序幕進入主體敘事。冰天雪地中，張自力事業無成，借酒消愁，卻渴望做一個在生活中“輸得慢一點”的人;吳志貞少言寡語，冷若冰霜，茍且偷生于變態老板的干洗店。男女主人公的日常生活猶如漫漫黑夜，孤獨，無望，直到有一天，這兩個在黑暗人生中獨自掙扎前行的人因另一樁碎尸案有了交集，張自力通過接近吳志貞找到了真兇梁志軍，實現了他作為警察的人生意義，卻在不知不覺中愛上了吳志貞;吳志貞在張自力身上找到了長久壓抑的生命激情與擺脫過去的勇氣，卻把梁志軍送上了不歸路，也把自己送進了監獄。影片最后，滿地亂竄與沖天而起的白日焰火猶如男女主人公的人生隱喻：哪怕白日，也要綻放，只為沖出黑夜，只為在光天化日之下義無反顧地點燃自己，救贖自己的人生。

由此聯想到刁亦男的電影藝術之路。

1992年畢業于中央戲劇學院文學系的刁亦男早在2003年編導的電影處女作《制服》就曾獲第22屆溫哥華國際電影節最佳影片龍虎獎，2007年編導的第二部電影《夜車》又入圍戛納電影節“一種關注”單元，這樣的成績在中國獨立電影界已屬一流，怎奈獨立電影在當代中國過于邊緣，兩部注重個人表達的優秀影片沒能引起國內觀眾注意，刁亦男只有繼續在無名的黑夜中默默前行。

《白日焰火》的成功同樣充滿艱辛，這部創作8年、劇本被重寫3次、找投資就用了4年、最終制作成本僅1000多萬元的電影，從一開始就選擇了最艱難的道路：拍一部“票房不錯的好電影”。這一目標意味著它必須通過審查、兼顧觀眾口味、使用合適的明星、采取合適的宣傳方式，由此帶來攝制過程中無數次的痛苦和掙扎，創作者與制片人的艱難溝通、影片與體制的巧妙周旋、制片方與宣發部門的不停爭論。選擇“票房”與“獲獎”中的任何一項都比這容易得多，然而因為對電影藝術的愛，對市場承認的渴望，刁亦男和他的制片人選擇了最難走的路，這期間多少痛苦、折磨、忍耐無法向外人說，一如影片中男女主人公在黑暗人生中的掙扎。

如果說作品是作者情緒的投影，那么編導刁亦男對電影藝術的愛就如同張自力對吳志貞的愛，對市場承認的渴望亦如張自力對找到真兇重回主流社會的渴望，當愛變成折磨、渴望變成背叛，奇異的白日焰火就會奮力掙脫黑暗，綻放于喧鬧的城市上空，讓世人驚艷。“焰火一般是在晚上放，但一個人如果在白天放焰火，可見他的決心有多大，他想挽救某種東西的決心有多大。寧可你們看不見，這個焰火也會努力綻放，它也許比夜晚的焰火更美，更富有真正的希望，真正的溫暖，真正的復蘇。”這是刁亦男對影片名字的解讀，更像是一批堅持自我表達卻無法獲得市場認可的電影人的內心獨白。

2003年到2023年，正是國內電影產業高歌猛進的十余年，刁亦男卻在不停長個但不甚健康的浮躁環境中堅守著對電影藝術的初心，延續著自己從《制服》到《夜車》的底層失敗者故事。如今，《白日焰火》雖然換成了好演員，拿到了大投資，但他依然堅持自己的電影路線，把中國情境下那些底層失敗者欲哭無淚的故事拍得節制而悲傷，終于得到世人認可。

那些黑夜，痛苦與掙扎積攢著能量;哪怕白日，也要奮力綻放奇異的焰火。

空白日記

題記：

空白顧名思義因空而白，但是昨天我才真正的領教它的可怕，當一個人腦海里什么都沒有的時候，只有經歷的人才知道它的可怕，因此我要寫一下我的的感受。

昨天的空白：

總愛幻想翱翔天空，暢游四方的我忽然間在我眼前蒙上了一塊永遠吹不掉的陰影，腦海一直是空空蕩蕩，不知該做什么，在昨天寫日志時候不知該從那下筆，更不知道從那說起，直接導致我的日志沒的寫了。

醉生夢死轉首匯成一笑，真的是很難受的，咫尺天涯，空蕩的心隨著風起舞，如殘花舞落，想要付出多少的代價都要追到它，但是仿佛越掙扎越離我而越遙遠。最后只好關掉電腦上床聽歌去了……

空白過后：

在轉過熟悉卻又陌生的街角，淹沒在接踵而至的空白里，輪番過后，不再有昨日今日的故事上演，也許拿青春演繹著明天。也許有多少期待和夢想正要從這里重新揚帆起航。然而等待我的不只有旖旎多姿的`夢，還有鳳凰涅盤的痛。空白請不要在你離開之后讓我陷入困窘的泥潭里無法自拔脫身……

空白的自述（設想）

我來之人類卻可以牽制人類的大腦，在我人生的字典里沒有什么友情、親情，我不懂那些人類世界里的規則，我的任務就是在他們徘徊在孤寂與悠閑之間的時候，徹底的摧毀他們的大腦，讓他的腦海里全被我侵占然后就是我了—空白

SP：空白我的永遠的回憶，讓生命凋謝在荒野，散去之后一切又灰飛煙滅……