歷史戰(zhàn)爭(zhēng)影片《蕩寇風(fēng)云》觀后感

《蕩寇風(fēng)云》憑借120多分鐘的片長(zhǎng)，盡可能用多個(gè)橋段豐富戚繼光這個(gè)人物，導(dǎo)演跑遍了戚繼光的所有戰(zhàn)場(chǎng)，參觀了多個(gè)歷史博物館，同時(shí)親赴日本松浦的王植舊址，目的就是為了盡最大可能用電影語(yǔ)言真實(shí)還原那段過(guò)去，在觀影過(guò)程中可能會(huì)覺(jué)得冗長(zhǎng)，卻一點(diǎn)不覺(jué)得乏味。下面是《蕩寇風(fēng)云》觀后感，快來(lái)圍觀吧。

　　歷史戰(zhàn)爭(zhēng)影片《蕩寇風(fēng)云》觀后感【篇一】

王朝正規(guī)軍依仗人數(shù)優(yōu)勢(shì)獲勝的剿匪戰(zhàn)爭(zhēng)，應(yīng)該沒(méi)有什么可看。戚繼光抗倭的傳奇性在于，戚家軍人數(shù)較少，而且是從鄉(xiāng)民中培養(yǎng)的類似于特種部隊(duì)的軍人。其對(duì)手倭寇的成分復(fù)雜而且戰(zhàn)斗力驚人。在元末及至到明萬(wàn)歷年間，倭寇構(gòu)成多有不同，從日本浪人到沿海的商民甚至是日本藩主的正規(guī)部隊(duì)都成為了倭寇中的一員。許多人對(duì)公元1555年72倭寇(一說(shuō)53人)襲擾南京城印象深刻，這群倭寇轉(zhuǎn)戰(zhàn)浙江、安徽、江蘇(按照現(xiàn)在的行政區(qū)劃，明朝時(shí)安徽、江蘇直隸南京，屬南直隸，謝謝網(wǎng)友徐草央提醒)三省，最后雖被全殲，但是給明官軍造成的傷亡超過(guò)4000人。這樣一群具備超強(qiáng)戰(zhàn)力，行動(dòng)詭異，無(wú)惡不作的匪寇成為了大明軍民的一場(chǎng)災(zāi)難，也是戚繼光的強(qiáng)悍對(duì)手。

《蕩寇風(fēng)云》聚焦于臺(tái)州之戰(zhàn)。臺(tái)州之戰(zhàn)是由九次不同規(guī)模的戰(zhàn)斗合成的戰(zhàn)役。片中重點(diǎn)呈現(xiàn)了新河之戰(zhàn)和花街之戰(zhàn)。新河之戰(zhàn)發(fā)生在1561年4月26日，花街之戰(zhàn)則在27日。其中花街之戰(zhàn)頗具傳奇色彩：此戰(zhàn)明軍殲倭寇1000余人，斬首300余人，俘寇首2人，淹死倭寇甚多，繳獲武器650余件，救出被擄男女5000余人，而戚家軍僅陣亡3人。這么精彩的故事，從商業(yè)片要求的故事性和傳奇性來(lái)看，絕對(duì)是選對(duì)了。那么，陳嘉上團(tuán)隊(duì)做了哪些工作呢?

第一，交代了倭寇的構(gòu)成和敵我雙方的常規(guī)戰(zhàn)力對(duì)比。片子展示出，倭寇的主力是松浦藩正規(guī)軍，包括了少主和一群家將，這群人具備一定的軍事指揮能力，且紀(jì)律嚴(yán)明;倭寇中糾結(jié)了一群浪人，這些真正的倭寇燒殺擄掠無(wú)惡不作，單兵作戰(zhàn)素質(zhì)較高;倭寇中還有一些中國(guó)的商人武裝，這些人伙同倭寇劫掠，戰(zhàn)力和人數(shù)不詳。這支合成部隊(duì)占據(jù)有利地形，攜帶以火炮、火槍為代表的遠(yuǎn)程火力以及倭刀為代表的近戰(zhàn)武器，給明軍造成了慘重傷亡，抗倭名將、武術(shù)家俞大猷率軍進(jìn)攻數(shù)月也沒(méi)有攻克護(hù)寨，而一般明軍對(duì)倭寇存在畏懼心理，很多時(shí)候一戰(zhàn)即潰，無(wú)法發(fā)揮人數(shù)優(yōu)勢(shì);

第二，展示了戚家軍成軍的過(guò)程。這一過(guò)程包括了戚繼光認(rèn)識(shí)到了明正規(guī)軍的懦弱怯戰(zhàn)，發(fā)現(xiàn)明軍抗倭不力是因?yàn)檐娙藨?zhàn)力不足，戰(zhàn)斗意識(shí)不強(qiáng);戚繼光從永康和義烏兩地民間私斗中發(fā)現(xiàn)浙江本地人戰(zhàn)力驚人，可堪大用;隨后，訓(xùn)練軍隊(duì)，改良武器;

第三，呈現(xiàn)了明受倭亂的政治因素。當(dāng)時(shí)的明朝權(quán)臣嚴(yán)嵩當(dāng)?shù)溃_害忠良。即使像胡宗憲這種想為民謀利的官員，也無(wú)奈遵從官場(chǎng)規(guī)則，夾縫求生，求取了一場(chǎng)即使勝利也可能引來(lái)責(zé)備的戰(zhàn)爭(zhēng);

第四，展現(xiàn)了戚繼光與妻子的生活日常。著力展示了戚繼光妻子生活中的小女人，大事上有擔(dān)當(dāng)?shù)慕韼接⑿坌蜗螅堇^光則有懼內(nèi)的嫌疑;

第五，呈現(xiàn)了幾場(chǎng)動(dòng)作和戰(zhàn)爭(zhēng)戲。主要包括了戚繼光和俞大猷，戚繼光與村民頭目，戚繼光與倭寇首領(lǐng)三場(chǎng)格斗，以及寧海新兵戰(zhàn)、新河守城戰(zhàn)和花街遭遇戰(zhàn)。

在評(píng)價(jià)《蕩寇風(fēng)云》時(shí)，首先要明確的是，本片是近些年少有的古裝歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片。就歷史而言，如上所述，臺(tái)州之戰(zhàn)包含了9次戰(zhàn)斗，作為本片著力展現(xiàn)的花街之戰(zhàn)，片子設(shè)定為倭寇的伏擊戰(zhàn)，但是在歷史上此戰(zhàn)更可能是遭遇戰(zhàn);片中在力量對(duì)比方面，呈現(xiàn)出了1500戚家軍擊潰并追殲20000倭寇大部的故事，可能并不符合歷史。而且片中有意將戚繼光的妻子塑造為巾幗英雄，成為新河城城防的實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)者可能也不符合歷史。(戚繼光夫人確實(shí)指揮守城，謝謝知乎網(wǎng)友儒雅的子木君提醒)但是電影不是正史，不能以是否符合歷史作為標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判一個(gè)電影的好壞。所以那么書(shū)生謹(jǐn)從電影呈現(xiàn)方面說(shuō)這個(gè)片子的優(yōu)點(diǎn)和可能的不足。

先說(shuō)優(yōu)點(diǎn)。

第一，蕩寇風(fēng)云中的武器、盔甲以及演員服飾非常考究、美工布景也頗為精良、畫(huà)面極富質(zhì)感。特別是片中日本官軍的盔甲以及休憩場(chǎng)所的布置應(yīng)該參照了經(jīng)典日本武士電影，布置考究、細(xì)節(jié)豐富。至于我們很多人想要看到的戚家軍的鴛鴦陣、三眼火銃、狼筅、藤牌等在片中都有細(xì)節(jié)體現(xiàn)。

第二，洪金寶、趙文卓、吳越以及倉(cāng)田保昭的加持，讓這部片子的動(dòng)作表現(xiàn)在水準(zhǔn)之上。比如，洪金寶與趙文卓在展示棍術(shù)時(shí)，洪金寶棍法剛猛，而趙文卓以槍術(shù)化為棍術(shù)的打法非常精彩。

第三，陳嘉上作為一個(gè)成熟的動(dòng)作片導(dǎo)演，有意向經(jīng)典電影致敬，對(duì)熟悉這些動(dòng)作電影的觀眾簡(jiǎn)直是會(huì)心一擊。

比如，抄起棍子的趙文卓口中的，我可是“一寸長(zhǎng)、一寸強(qiáng)”，來(lái)自《功夫皇帝方世玉》，趙文卓與李連杰對(duì)打前的一句臺(tái)詞;

再比如，趙文卓與倉(cāng)田保召的對(duì)打中，趙文卓手中的長(zhǎng)刀被削斷為短刀，趙以斷刀勝敵的設(shè)定來(lái)自于徐克導(dǎo)演的《刀》，片中趙文卓手持?jǐn)嗟犊焖傩D(zhuǎn)打敗熊欣欣的場(chǎng)面堪稱經(jīng)典;

還有，洪金寶在片中扮演名將俞大猷，但是在1975年胡金銓先生的《忠烈圖》中，俞大猷由喬宏扮演，洪金寶扮演的則是倭寇頭目。40多年過(guò)去了，洪金寶轉(zhuǎn)換了角色，卻依然是全宇宙最靈活的胖子。

再說(shuō)缺點(diǎn)

第一，片子由于詳略失當(dāng)，顯得劇情拖沓、節(jié)奏緩慢。

說(shuō)其詳略失當(dāng)在于，片子本要著力展現(xiàn)的是花街之戰(zhàn)，但是在戚繼光與妻子的生活情節(jié)、戚繼光通過(guò)俞大猷之口和自己的觀察發(fā)現(xiàn)明軍的問(wèn)題等方面著墨過(guò)多。如果這些劇情能夠?yàn)槠痈叱毙顒?shì)，那也無(wú)可厚非。問(wèn)題在于，對(duì)戚繼光婦人的展示特別是閨中情話的展示除了徒增尷尬之外，與片子主線劇情基本無(wú)益;

在呈現(xiàn)戚繼光與俞大猷的惺惺相惜、在一群人講戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)術(shù)時(shí)，也沒(méi)有通過(guò)精煉的對(duì)白將此環(huán)節(jié)快節(jié)奏推動(dòng)，而是走向了類似于電視劇的對(duì)話形式，坐而論道。國(guó)內(nèi)除了馮小剛能駕馭這樣的內(nèi)容而且保證觀眾不出戲外，好像還真沒(méi)有太多的人有成功的經(jīng)歷。要知道，姜文讓一票演員在《一步之遙》中密集對(duì)話并沒(méi)有收獲太多的好評(píng)，而昆汀則是一個(gè)異類，那種叨逼叨、叨逼叨的作風(fēng)確實(shí)吸了一波粉絲，但那是昆汀啊，人家cult片起家的，至今也未入主流啊。

我們可以將這些內(nèi)容看做是陳嘉上在為片子增加厚度和溫度。但是這種以破壞電影敘事節(jié)奏為代價(jià)的嘗試還是應(yīng)該適可而止吧!

第二，混淆了歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片與武俠動(dòng)作片，動(dòng)作精彩，而戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面呈現(xiàn)不足。片中出現(xiàn)了三場(chǎng)格斗雖說(shuō)頗具水準(zhǔn)，但在歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片中，顯得過(guò)于牽強(qiáng)，給人一種劇情不夠打來(lái)湊的觀感。事實(shí)上，講述明朝抗倭的作品有成功的先例，最典型的要數(shù)胡金銓先生的《忠烈圖》。胡金銓先生充分發(fā)揮自己在執(zhí)導(dǎo)武俠片方面的套路優(yōu)勢(shì)，在打斗方面別出心裁，而且突出了俞大猷作為名將的智謀。

在本片中，雖然有一些戰(zhàn)術(shù)層次上的闡釋，但是并未出現(xiàn)智謀上雙雄對(duì)峙的場(chǎng)景。胡金銓以歷史為背景做武俠片，大量的格斗動(dòng)作無(wú)可厚非，但是要展現(xiàn)《蕩寇風(fēng)云》這種歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材，則不能拘泥于個(gè)人的戰(zhàn)斗力。在歷史片戰(zhàn)爭(zhēng)片中不是著力展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，而是大量加入武俠格斗場(chǎng)景，明顯不合時(shí)宜。

第三，片子缺少富于儀式感的場(chǎng)景，其結(jié)果就是想要傳達(dá)的愛(ài)國(guó)主義情緒以及戰(zhàn)爭(zhēng)中傷亡帶來(lái)的悲壯感時(shí)，難以將觀眾代入預(yù)定情緒。

愛(ài)國(guó)主義情緒的表達(dá)在電影中依賴于語(yǔ)言、符號(hào)或者是儀式性行為。但是片子在這方面明顯著力不足。

士兵跑步時(shí)喊出的口號(hào)非常精彩，但是在電影后部分并未展現(xiàn);軍隊(duì)出征前、兩軍交鋒前或者軍隊(duì)遇到重大挫折時(shí)，將領(lǐng)的.訓(xùn)話其實(shí)是非常重要，也是升華電影主題，傳達(dá)價(jià)值觀的寶貴節(jié)點(diǎn)，但不知是何原因，蕩寇竟然放棄了這些節(jié)點(diǎn);

戰(zhàn)士陣亡或者慘烈打斗是要展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯感，但是陳導(dǎo)因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)時(shí)沒(méi)有全景展現(xiàn)，也沒(méi)有刻意用一些慢鏡頭或者閃回處理，再加上背景音樂(lè)沒(méi)有起到渲染氣氛的作用，所以情緒表達(dá)不到位;

本片最大的缺失還是是儀式感不足或缺失，對(duì)陣場(chǎng)面中，僅在鴛鴦陣新兵對(duì)敵時(shí)才有陣法的呈現(xiàn)，但在戰(zhàn)士犧牲、戰(zhàn)爭(zhēng)勝利時(shí)全然沒(méi)有適當(dāng)?shù)那榫w引導(dǎo)性的儀式性鏡頭，整個(gè)片子中，我們看不到明顯的旗幟特寫(xiě)，也沒(méi)有太多用于激勵(lì)戰(zhàn)士的口號(hào)，沒(méi)有太多將領(lǐng)發(fā)號(hào)施令的展現(xiàn)，這不得不說(shuō)是片子的缺失。

如果將香港的商業(yè)導(dǎo)演看做一個(gè)群體，我們能夠看到一些很鮮明的特征。比如，與很多大陸導(dǎo)演相比，這些導(dǎo)演商業(yè)嗅覺(jué)更為敏銳，對(duì)橋段的把控更為精準(zhǔn)，類型片技法也更為純熟。但是這批商業(yè)片導(dǎo)演，往往過(guò)于拘泥于成熟的電影橋段，有時(shí)將商業(yè)元素的直接代入，以至于，在具體的歷史情境中顯得過(guò)火夸張，不合時(shí)宜;而且，習(xí)慣了聚焦于個(gè)人的商業(yè)導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)武俠、動(dòng)作、愛(ài)情片時(shí)，在人物形象塑造方面游刃有余，但在面對(duì)宏大歷史題材時(shí)，其內(nèi)蘊(yùn)的格局就略顯不足;還有，最近的香港電影似乎也在嘗試對(duì)家庭價(jià)值的展現(xiàn)，這點(diǎn)在葉偉信制作的葉問(wèn)系列中非常明顯，但是如果將這種家庭情趣不加選擇的生硬代入，就有些牽強(qiáng)了。比如本片中，導(dǎo)演還給戚繼光一段床戲……我非常贊同將英雄人物塑造成有血有肉的形象，但是原諒書(shū)生無(wú)力消化這樣的設(shè)置。

總而言之，蕩寇風(fēng)云是一部沾染著武俠風(fēng)氣的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片，就題材而言，香港導(dǎo)演敢于觸碰都是一大進(jìn)步。作為披著古裝的主旋律題材，導(dǎo)演如果能摒棄一些動(dòng)作片思維和小市民情趣，將歷史、國(guó)家的大情懷、大格局注入片中，相信會(huì)有一個(gè)更為精彩的作品。

　　歷史戰(zhàn)爭(zhēng)影片《蕩寇風(fēng)云》觀后感【篇二】

節(jié)奏不行，前面略顯拖沓，但是從開(kāi)打開(kāi)始全是高潮，層層相疊，很精彩，看完出來(lái)的時(shí)候稍微有點(diǎn)腿抖站不穩(wěn)，當(dāng)然不免略有心累之感。

對(duì)歷史及歷史劇了解不深，不做評(píng)價(jià)，但是總覺(jué)得從聲音方面來(lái)說(shuō)，需要渾厚有力的聲音才符合，而趙文卓和洪金寶的聲音，一個(gè)丹田氣力不足，一個(gè)是略帶港腔，不免略添遜色。或許不是重點(diǎn)，只是我太敏感。

但以倉(cāng)田和小出為首的日本陣營(yíng)，不管從聲音、眼神、語(yǔ)調(diào)哪方面都是相當(dāng)精致老練，日語(yǔ)臺(tái)詞也是認(rèn)真的，不像抗日神劇里只會(huì)喊八嘎。(我承認(rèn)是為了小出去看的，一開(kāi)始沉迷美顏無(wú)法自拔以致于無(wú)法跟上劇情，不免帶有粉絲濾鏡。但是就我而言日方的演出除了浪人頭兒有點(diǎn)浮夸以外，是無(wú)懈可擊的)

武打動(dòng)作和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)很精彩，是全局的亮點(diǎn)，即使是我這種專注小清新說(shuō)理片二十年的人也看的暢快淋漓。有些地方簡(jiǎn)直機(jī)智。雙方都是非常走心地在打啊，雖然沒(méi)看懂明軍后來(lái)是怎么反圍剿的，是因?yàn)樘崆傲系搅擞谑亲尰⑹裁磁诘詈罅藛?(抱歉有記名字苦手癥，全劇人名只記住了戚繼光)

制作、服裝、鏡頭美學(xué)等從我這一介素人的角度來(lái)看也很棒。有幾個(gè)鏡頭的構(gòu)造映象很深，很好看，色彩也很舒服，具備印象中歷史劇應(yīng)有深沉穩(wěn)重。雖然被中間有個(gè)地方和結(jié)尾突然出現(xiàn)幻燈片字體雷了個(gè)措手不及……

bgm也很棒，豪邁沉重的樂(lè)章里壯士們英勇赴死，疲憊追擊，婦女老人頑強(qiáng)守城，簡(jiǎn)直淚目嚶嚶嚶。相比之下，茍且于世的在下是如此渺小。活著的意義是什么?一介庸民何嘗能有勇氣面對(duì)這樣壯烈深沉的人生?_(:з」∠)_遂嘆之。

總而言之，覺(jué)得是一部很真誠(chéng)的作品，歷史劇也越來(lái)越少了，應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)不是嘛。去看吧!不會(huì)太失望的。但是感覺(jué)自己觀點(diǎn)很弱，有不足之處懇請(qǐng)?zhí)岢觥?/p>