電視劇暗算觀后感

電視劇《暗算》改編自麥家同名小說，由柳云龍、陳數(shù)、王寶強、高明等領(lǐng)銜主演，柳云龍執(zhí)導(dǎo)的諜戰(zhàn)類電視劇。

全劇分第一部《聽風(fēng)》、第二部《看風(fēng)》、第三部《捕風(fēng)》。《聽風(fēng)》，即無線電偵聽者;這是一群“靠耳朵打江山”的人，他們的耳朵可以聽到天外之音，無聲之音，秘密之音。《看風(fēng)》，即密碼破譯的人;這是一群“善于神機妙算”的人，他們的慧眼可以識破天機，釋讀天書，看閱無字之書。《捕風(fēng)》，即我黨地下工作者;在國民黨大肆實施白色恐怖時期，他們是犧牲者，更是戰(zhàn)斗者，他們喬裝打扮，深入虎穴，迎風(fēng)而戰(zhàn)，為締造共和國立下了不朽的豐功偉業(yè)。

暗算觀后感2000字

《暗算》無疑是06年備受關(guān)注的一部電視劇，它以緊湊的敘事、炫目的畫面、精彩的表演吸引了眾多觀眾的眼球。柳云龍更是以導(dǎo)演、演員的雙重身份于戲里戲外出盡風(fēng)頭。柳云龍自導(dǎo)自演想必過足了戲癮，而觀眾看《暗算》同樣是一種過癮的體驗，然而過癮之余總覺得少了些什么。

本劇取巧地分為《聽風(fēng)》、《看風(fēng)》、《捕風(fēng)》三部分，將一部長篇電視劇一分為三無疑大大降低了敘事的難度，同時也使該劇在形式上就引人注目，一舉兩得。說“取巧”而非“巧妙”是因為這三個部分除了名稱上的噱頭之外并無實質(zhì)的關(guān)聯(lián)。雖然都緊扣了地下工作的主題，可主人公如果不是安在天或安在天之父，換作他人亦無不可。就算編劇欲用版塊式結(jié)構(gòu)講述地下工作者安在天的一生，那最后一部突然回溯到解放前，講述主要人物的史前史就殊難理解了。這樣的安排難免給人以拼湊之感。

分開看三部分。

《聽風(fēng)》勝在玄妙。將阿炳、安在天神化為非人的英雄，再輔之以豐富的視聽手段，為原本平淡的故事增添了些許神采。故事落腳于阿炳因妻子出軌羞憤而自殺，安在天勃然大怒，處分了阿炳妻子及情夫，并以烈士之名厚葬了阿炳。這個本來很俗套的情節(jié)被導(dǎo)演處理得風(fēng)生水起，極富表現(xiàn)力。最突出的便是柳云龍富于張力的表演和極其煽情的臺詞。可當(dāng)我們回過神來卻發(fā)現(xiàn)故弄玄虛的背后缺乏關(guān)懷。本應(yīng)予以同情的阿炳妻子被簡單粗暴地設(shè)置為英雄的對立面。片中也許流露出了那么一點點對女性命運的憐憫，但微不足道。即便在那個年代人們的價值觀就是如此古板，創(chuàng)作者也應(yīng)該超越戲劇情境、站在現(xiàn)代價值觀的高度展現(xiàn)是非善惡。況且掩蓋阿炳的真實死因，將一個白癡天才拔高為英雄并不高明甚至并不光彩。顯然這些都不是創(chuàng)作者考慮的重點，其實阿炳及其妻子都是陪襯，他們考慮的只是如何突顯柳云龍飾演的安在天是多么的正義凜然。而當(dāng)柳云龍給了自己太多的特寫時，那張臉再英俊也讓人厭倦了。

《看風(fēng)》勝在動人。其實這也是三部曲中最打動我的一部。它是三部中最樸素的.卻又是最豐滿的，因為它飽含深情。它的動人全在細微之處，而古舊的六十年代因這微末的細節(jié)而不再蒼白。或許是出于對《誓言無聲》和《橫空出世》的喜愛，我很輕易地就被西部蒼涼的景象與用算盤替代計算機的豪情征服了。

這一部分有許多精巧的人物與情節(jié)設(shè)計。黃依依與小松鼠的關(guān)系映射安在天與黃依依的關(guān)系，樹林里的瘋子映射黃依依，黃依依一進樹林就多愁善感、自悲身世，因為她從小松鼠和瘋子身上看到了自己，看到了自己的宿命。這種宿命感也體現(xiàn)在不時出現(xiàn)的安德烈文案中。安德烈從一開始就道破了破解密碼的悲哀，這也注定了此一章節(jié)的悲劇基調(diào)。情節(jié)的悲劇性、畫面的蒼涼感，還有古板的時代氣氛都與黃依依的張揚相映成趣。有人說黃依依的張狂大膽不符合當(dāng)時的社會現(xiàn)實，但我覺得這一點和不時出現(xiàn)的俄語獨白一樣，矯情而可愛，因為它不同尋常。

與《聽風(fēng)》一樣，《看風(fēng)》的最大問題出在結(jié)局上。黃依依成了植物人，這是一種輕如鴻毛的悲慘。她既沒有為情而死，也沒有為事業(yè)而死，悲劇的結(jié)局只是源自一場誤會。雖然這種悲慘為她最終贏得了安在天的照料，可這又有什么意義呢。作為描寫同時代同樣題材的電視劇，我不禁拿《暗算》與《誓言無聲》比較，《誓言無聲》的結(jié)尾主人公因工作需要與情人天各一方，可謂犧牲感情成就英雄，而《暗算》犧牲英雄成就感情，兩者的高下不言自明。

《捕風(fēng)》勝在扣人心弦。劇情緊張刺激讓人欲罷不能。但它卻是最難以觸動我的一部。首先在意境的營造上就不能盡如人意。《聽風(fēng)》有江南的陰沉，《看風(fēng)》有西北的壯美，《捕風(fēng)》除了那幾片雪花真的乏善可陳。對于老上海，太多的影視在那個基地拍攝，以至于看電視劇的時候完全不能入戲。其次，《捕風(fēng)》也使最缺乏韻致的一部，整出戲仿佛發(fā)生在閣樓上的一場真實版殺人游戲，只有敘事技巧，沒有藝術(shù)底蘊。

結(jié)尾更是直白而寡淡，不僅沒有三部曲中畫面的質(zhì)感，還安排安在天向記者傾訴作為地下工作者保守秘密之苦，實在有些笨拙，因為此前并無任何反映守口如瓶的苦衷的情節(jié)，這樣陳述不免失之生硬。

《暗算》的好看可歸功于創(chuàng)作者的才華和認真，它精良的制作水準使眾多粗制濫造的電視劇黯然失色。批評它是因為它不缺技巧，缺境界。對《暗算》而言，華麗的只是形式，對地下工作的苦樂卻缺少思考與關(guān)照。全劇的成功與悲哀都在于它僅僅是柳云龍個人演出的舞臺。

柳云龍憑借在《暗算》中的出演獲得了某獎項的肯定，在領(lǐng)獎時他說：“感謝導(dǎo)演柳云龍給我這個機會。”柳云龍的確應(yīng)該感謝柳云龍，因為《暗算》不過是一場柳云龍的英雄秀。

暗算觀后感800字

我一般不看電視劇，但自從看了美劇《越獄》第一季以后，引起了我的興趣。像很多人一樣，我也著迷地找《越獄》第二季，并且通宵地看，包括《24小時》、《迷失》等。美劇好看并不意外，直到看了國產(chǎn)電視劇《暗算》，我認為它像《越獄》一樣好看。

《暗算》的小說我也看了，我覺得至少在中國，唯一一部能把小說改編成電視劇后超過原著的，就是《暗算》――傳統(tǒng)劇像《雍正王朝》、《水滸》，都有好的文學(xué)基礎(chǔ)和大制作平臺。《暗算》題材選得好，保密局、地下黨、反特……本來神秘的東西就很吸引人，更重要的是它以非常電影化的手段講故事，充分運用了影視的聲音、光線、色彩、空間，制作水準比較專業(yè)、嚴謹，不需要你通過文字想像，直接作用于你的感官。

有人說《暗算》是最好的革命歷史電視劇，除了小時候看的《冰山上的來客》。我倒沒這樣想，畢竟這段生活是我們不熟悉的(《暗算》三部曲：《聽風(fēng)》，即無線電偵聽者;《看風(fēng)》，即密碼破譯的人;《捕風(fēng)》，即我黨地下工作者)。我是從一個電影人的角度，國產(chǎn)電視劇能達到這樣的制作水平和態(tài)度，讓我感到意外，也意識到國產(chǎn)影視成為一種產(chǎn)業(yè)的條件已經(jīng)具備了。

我最喜歡《聽風(fēng)》，講安在天和瞎子阿炳尋找敵臺的故事，特別電影化;《捕風(fēng)》更戲劇化，這一段是原來小說里沒有的，講安在天的父親錢之江以自己的死亡送出情報。總之，《暗算》具有神秘性、特殊才能、懸念、可看性，給人的興奮點很多，而且制作加分。

以前我們老把意義賦予一部作品，習(xí)慣于用一個主題來概括，對于《暗算》，我傾向于見仁見智。有人認為它拍得很真實，突破了革命題材好人壞人的臉譜化，每張臉都很有個性，尤其是安在天成了很多人的偶像。有人說它有國家主題，跟“和平崛起”時勢合拍，《暗算》激勵人們?yōu)閲以俅潍I身。有人說它反映了愛情與信念的沖突，數(shù)學(xué)家黃依依因為愛情進了“保密單位”，卻沒能破譯自己的愛情密碼。

我認為，當(dāng)你生在一個文化和環(huán)境里，愛民族愛國家是一個人的自然屬性，《暗算》拋開了以往單一的意識形態(tài)的價值觀念道德觀念，從人的角度，拍出了每個人的責(zé)任、義務(wù)和感情。不管做安全工作還是賣菜的，一個人重要的是能夠把自己的責(zé)任、義務(wù)弄清楚，愛國體現(xiàn)在你把每一件具體的事做好，頂天立地，而不在乎大事小事。當(dāng)這三者攪和在一起――丈夫的責(zé)任、工作的義務(wù)、男人和女人的感情，就構(gòu)成了沖突，所以貼近大多數(shù)人，并且感動人。可惜現(xiàn)在人多的是欲望，沒有義務(wù)，責(zé)任就是讓自己的欲望最大最好。

《暗算》本身是個隱喻：破譯生命的密碼。它也講了天才與不幸的關(guān)系，一群人偶然地改變世界，是普遍的生命體驗。或者像德國電影《竊聽風(fēng)暴》，以一個間諜講個人的道德和義務(wù)，以及偉大。反正要各得其所，不要主題先行，否則就把復(fù)雜、豐富的人生單一化了，索然無味。

雖然每部都有人死亡，但《暗算》并非悲劇，它從哲學(xué)上來理解人生和人的生存狀態(tài)。以前我們說工作著是美麗的，當(dāng)一個人有信仰、有責(zé)任去做一件事的時候，也是美麗的，生命和什么關(guān)聯(lián)的時候，無論付出和延長，也是美麗的。