【第1句】： 東方快車謀殺案的觀后感

片除去一開始的案情介紹，第一位出場的滿臉笑容的漂亮女人，也就是一開始給人誤導的角色，她雖然出場早，但是基本上到后來都沒有什么臺詞，以至于波洛說“我不用再問她了”。

她出場乘坐的汽車我很喜歡，還有從她的帽子可以看出她不是身份貴重的人。 第二位出場者阿布思諾特上校——難看的男人，同樣是扮演誤導的角色，每個偵探片里都有幾個誤導的角色，他的胡子很有特點。

在托卡良旅館里，那四個戴紅帽子的演奏家很可愛，我估計這四個大叔被請來拍電影感到很榮幸，臉上一直都在洋溢著燦爛的笑容。 在候車大廳（那個地方叫什么，走廊嗎）背景里有一個穿白色衣袍的阿拉伯男人，后面跟著一群（<6人）穿黑色衣袍的女人，典型的一夫多妻制家庭。

而且我懷疑那些穿黑色衣袍里有男扮女裝者。 緊接著，背景里又出現了一群日本女人，她們要去巴黎，話說那個時候，日本就已經這么繁榮了嗎？ 終于，主要人物登場了，年邁的公爵夫人（俄國公主），她的女仆懷里抱著兩只我很眼熟并且在我家小區隨處可見的京叭。

雖然公爵夫人走起路來顫顫巍巍，但是我注意到她用拐杖打小販的力道很大（果然是裝的）。她的帽子很華麗，身份很高。

之后就是安德雷尼伯爵和夫人的登場，夫人的帽子更加華麗，我相信這是為了在她周圍制造出防止他人靠近的空間而特意制作的帽子。（但是那個橘子掉地是要說明什么嗎？我還沒有弄清楚） 然后，話多的女人（哈伯特太太？）出現了，帽子同樣也很華麗，穿的也很高貴，身份同樣不一般。

她和臥車乘務員——皮埃爾那會心的一笑，讓我覺得他們之間有不可告人的秘密。 接著是著名的偵探登場了，顯然他不受到除比安奇之外人的歡迎。

在他身后是那個說話結結巴巴的夫人，很顯然，她在車廂旁的那個丟失圣像的演出肯定是為了說明什么，當時我不知道。在她演出完畢后，她一改剛開始的緩慢，非常迅速的走到車廂另一個門口，眼神還鬼鬼祟祟的，有問題。

最后是拉切特先生出場，跟著兩個男人——秘書和管家。秘書一開始也鬼鬼祟祟的，有點神經質。

終于比安奇安排了他的好友波洛的床位問題后，咬牙切齒地對臥車乘務員——皮埃爾說“你可以得到雙份小費”，然后是管家眼睛意味深長的一瞟。 -------------------------------------------------------------------------------- （P.S. 在這個場景里，那些要錢的乞丐和流動小販大概非常高興能出演這樣的角色，眼光根本沒有在有錢人身上，而是一直在盯著鏡頭，還有一部分人可能是這幫演員的狂熱FANS，雖然沒有要到錢或賣出東西，但是能摸到偶像的衣服也知足了，臉上泛著滿足的笑容。）

-------------------------------------------------------------------------------- 馬上在列車上，話多的女人（哈伯特太太？）就開始不停地說話了，盡管我覺得她說的都是些沒有用的廢話。列車在啟動的那一刻，亮了三個燈，我突然感覺很像二郎神。

在餐車上，可憐的秘書剛要喝湯，就被拉切特先生轟回去睡覺，秘書一臉的無奈。（我的湯還沒有喝呢，我剛調好味道，可惡！——秘書語）臨走的時候還不忘看一眼他的湯（我覺得是）。

在話多的女人（哈伯特太太？）往波洛這邊走的時候，連比安奇都覺得她很煩了，快速的離開了餐桌。最后波洛喝的神秘綠色液體，讓我覺得像風油精。

還用吸管喝，有潔癖的男人。 最神奇的是，火車一過山洞，拉切特先生就不見了。

難道他突然想去廁所嗎？連道別的話都沒有和波洛說，沒有紳士風度的男人。 -------------------------------------------------------------------------------- 火車愉快地在雪地里奔馳~~~（我是二郎神——東方快車號語） -------------------------------------------------------------------------------- 拉切特先生讓管家叫秘書來，但是從管家叫秘書的方式可以看出，他們之間的關系并不好。

（為什么拉切特先生把重要的事都交給秘書去做，我嫉妒！——管家語） 然后戲劇性的一幕——波洛的小胡子睡套。報紙上安德雷尼伯爵和夫人的照片，他們穿的衣服和登火車的時候一樣，難道他們只有這么一件禮服，或是登火車之前剛剛接受采訪。

（這就是BUG）波洛的睡衣像蛇皮，而且他三次被吵醒，當然了，波洛是不受歡迎的人嘛。 那個希臘醫生也很可疑，他第一次看見死者，絲毫沒有驚訝，反而像是看到自己的獵物一般，撲到死者身上。

（我一度懷疑他是幕后人） 看到死者的慘狀，比安奇受不了了，我想他肯定后悔乘坐這趟列車了。（早知道就應該把包廂一開始讓給波洛，我等下一趟——比安奇語） 那個希臘醫生還挺聰明，得出“兇手現在就在我們中間”。

——鼓掌！我也知道，難道兇手還跳車逃跑嗎？ -------------------------------------------------------------------------------- 火車停在雪地里了~~~（我累了——東方快車號語） -------------------------------------------------------------------------------- 接下來是審訊。可憐的秘書又上場了，我覺得這里有一個敗筆，秘書是最年輕的，我覺得不應該讓他先參加審訊，他顯然不知所措。

當然波洛的審訊手法也很高明，兩三句就問出了秘書的背景。（你怎么這么笨??？——幕后人語 抱歉，波洛提到了ARMSTRONG，我沒有忍住。

——秘書語） 每問完一個人，希臘醫生或是比安奇就。

【第2句】： “新東方快車謀殺案”觀后感

[“新東方快車謀殺案”觀后感]今天在電視點播里看見了最新版的“東方快車謀殺案”，恰逢沒事就靜下心來觀看大衛·蘇切特用他那成熟的演技扮演波洛，“新東方快車謀殺案”觀后感。

雖然他已經有點禿頂，雖然他略顯老邁，但是那銳利的眼神，敏銳的洞察力還是讓我感嘆他是當之無愧的波洛的最佳扮演者，就像我們說起福爾摩斯，永遠會想起那個杰里米·布萊特一樣。 其實在東方快車謀殺案里最讓我感興趣的不是密封的火車這種殺人場景，也不是波洛驚人的邏輯推理能力和對事物統籌的聯想力，我感興趣的恰恰是團體犯罪的概念，那種沒有人是無辜的，但是又沒有一個人是懷有罪惡之心殺人的設想。

這種烏托邦式幻想的殺人也是阿婆開創的一個先例，也為了后來創作“十個小印第安人”也就是著名的“無人生還”提供了某種參考。 在故事里阿婆就像一個上帝一樣把所有對有罪的被害者懷有仇恨的人全部塞進了一節列車里，然后在他們策劃實施完殺人后馬上就可以各奔東西，永遠沒有聯系之時惡作劇般地讓火車因為暴雪停滯了。

..更讓這些懷揣著復仇之心的人害怕的是。.，對，你們猜得沒有錯，偵探，該死的比利時偵探居然恰好在車上，所以完美的犯罪就此悲催了。

..（此時我想起了交換殺人的鼻祖之作“火車怪客”他們只是兩個人交換殺害彼此討厭的人罷了，要是是7~8個人交換殺害彼此討厭的人。那是多么宏大并難以被破解的殺人計劃，不過那樣變數太大不好控制。

.所以還是3個吧~畢竟數學公式證明三角是最穩定的形狀。..題外話~~不感興趣請自動飄過） 所以這樣悲催的環境下，兇手們不得已導演了一臺舞臺劇給波洛看，而且分工明確，有導演，編劇，男女主角，紅鯡魚，還有內應。

.和制造的證據。..這樣想糊弄我們的偵探童鞋，但是事實證明偵探那小小的龍眼眼睛是雪亮的。

他深刻繼承了透過事物表象看本質的社會主義價值觀，而且在外掛阿婆的神奇幫助下理清了事實的真相，觀后感《“新東方快車謀殺案”觀后感》。但是發現真相后他蛋疼了~ 兇手不是一個。

是一堆。

..比一場足球比賽的人數還多，等于一個加強連啊~而且個個都認為自己殺的是一個罪有應得之人，甚至認為法律給不了他們公正，所以被害人是上帝在午夜時候下來執行正義的時候殺的。這時候波洛說出了整個電影里最發人深省的臺詞“法治必須高于一切！即便有失公允，也該充實信念，使其歷久彌堅。

法律信念一旦崩塌，文明社會將無棲身之所！” 這時候警察來了（來得恰到好處）所有人安靜下來了，他們開始反思，開始害怕。波洛掌握著是否將這群不是那么罪惡的殺人集團繩之以法的關鍵。

雖然他手頭沒有什么實質性證據，但是別忘記他背后有外掛阿婆啊~所以面包會有的，證據也不例外。 整個片在經歷過案件真相的高潮后，開始升華主題。

波洛手拿著佛珠，一顆一顆地在手里轉動，內心在掙扎，是法律不外乎人情，還是犯罪就必須受到法律懲罰。

.這個選擇絕對不會比~“生存還是死亡”這個千古命題簡單多少。 整片里我個人覺得最新的地方不是推理，不是案情，不是殺人手段，更不是環境，而是人性化的偵探。

偵探不是那種整天向往有人謀殺，看見尸體就興奮，沒有密室還嘟喃抱怨的推理狂，也不是那種責任在肩，正義感超強，動不動我代表月亮懲罰你之類的負擔深重型。波洛也是人，也有喜怒悲歡，這才是真正的偵探。

最終結局波洛還是放過了那些悲催的兇手們，然后一臉凝重中帶著幾絲哀涼，手里緊緊握著那串念珠。

不知道佛家的慈悲，還是人性的寬容感染了波洛。

.我想除了阿婆誰也不知道。

..。

【第3句】： 給我說說東方快車謀殺案

與阿加莎·克里斯蒂的許多其他小說一樣，《東方快車謀殺案》也建立在一個真實事件的基礎上，那就是20世紀30年代著名的林德伯格綁架案。著名美國飛行員林德伯格是第一個飛越大西洋的人。

1932年3月1日晚，綁匪從他位于新澤西的豪宅中綁走了他20個月大的兒子，并索贖金五萬美元。盡管付出了贖金，11天后小查爾斯·林德伯格的尸體還是在離家不遠的灌木叢中被發現。保姆貝蒂·格羅與其男友受到調查，但后來被證明是清白的。女傭薇奧萊特·夏普因證詞含糊也被懷疑，她選擇了自殺而不是說出實情，實情是：她與幾個男人有染而且案發當晚在一家地下酒吧鬼混。

兩年后，警方終于發現了一名犯罪嫌疑人，紐約木匠豪普曼。豪普曼是一名非法移民，犯有前科，并且還有若干不利證據指向他，尤其是在他家車庫發現了部分被記下號碼的贖金。在法庭上，證據被一一出示，七個筆跡專家認為豪普曼的筆跡與勒索贖金紙條上的筆跡相符；綁匪用來爬上嬰兒室窗口的梯子上的木料有的來自豪普曼家附近一棵松樹，有的來自他家的地板；另外還有人看到他在綁架案發生的當天出現在林德伯格家附近；據交付贖金的中間人指認，豪普曼就是收贖金的那個有德國口音的人；當然，最有力的證據是那些贖金本身，事實上，豪普曼就是因為使用這些錢才被發現的，而且盡管他沒有固定的工作，在大蕭條時期卻過著與其收入不符的優越生活。

豪普曼否認對他的指控，辯稱這些錢是一個皮貨商留在他家的，那人已經死在德國；他的妻子證明案發當晚他在家里沒有外出；他的辯護律師則指責警方偽造證據。有些人認為孩子是在從窗口掉下來意外身亡的，但法官告訴陪審團，即使如此也不能改變惡性謀殺的性質。經過11小時的討論，陪審團得出了一致的結論：罪名成立。豪普曼始終拒絕認罪，上訴被駁回后，1936年4月他被送上了電椅。

豪普曼被處死后，有關此事的議論依然未平息。有些人認為他是無辜的，因為他拒絕了坦白以換取終身監禁的提議；有些人認為那個皮貨商才是真兇；還有人甚至認為是林德伯格自己或者他妻子的姐姐殺死了孩子；而豪普曼的妻子安娜則至死都在呼吁還她丈夫清白。

顯然，這件轟動一時的綁架案給了阿加莎·克里斯蒂創作的靈感，《東方快車謀殺案》與其相似之處一目了然：小說開始就是美國著名飛行員阿姆斯特朗的小女兒戴西被綁架并撕票，幾個月后，綁匪被抓獲，但其中的頭目凱賽梯卻憑借著金錢的力量逃脫了法律的制裁。戴西懷孕的母親悲傷過度而死，父親因而自殺，家里的一個女傭也因無辜受到懷疑而自殺。幾年后，在伊斯坦布爾開往加來的東方快車上，一個叫雷切特的人被刺了十二刀身亡，作為旅客一員的波洛開始了調查……

【第4句】： 如何評價《東方快車謀殺案》結尾

新快車 舊旅途

文/夢里詩書

時隔七年，《東方快車謀殺案》再一次的被搬上了熒幕，對于阿加莎.克里斯蒂這位著名的推理小說家，她最為知名的一部作品，電影沒有也很難去改變原有的劇情架構，而導演肯尼思·布拉納版的看點，一面自然是那群星薈萃的演技擔當，一面則是電影在攝影技藝上的精雕細琢。

如果你從來都沒有看過《東方快車謀殺案》的任何作品，那么這部飛馳在火車上的電影無疑會給你帶來一場扣人心懸的破案歷程，在此個人并不想對其劇情做出何般劇透，因為對于那精彩的故事而演，無異于是一種褻瀆，而如果你看過《東方快車謀殺案》的，那么肯尼思·布拉納版則更像是為這個故事打上了一曾豪華的禮盒。令人更為賞心悅目的再一次領略到了阿加莎推理小說的魅力。

新版的《東方快車謀殺案》最為奪目的便是攝影，對長鏡頭的善用，使其在第一時間便抓住了我的眼球，上帝視角的呈現，無疑也更好的令人得以去審視這場謀殺，而除了這些，不論是外景那穿梭于冰雪中的列車，還是內景豪華的裝飾與考究的服裝，都使電影所帶來的是一種宛若油畫版的美感，契合于一眾好萊塢演員的精湛演技，這種視覺沖擊力無疑是前幾部的《東方快車謀殺案》所不曾具備的。

肯尼思版雖然在攝影上流光溢彩，可在劇情上所動的心思卻是毀譽參半的，一面合理的幽默元素，使電影變的更為有趣起來，另一面電影雖然演技出眾，但可能是礙于導演自身還兼任了主演的位置，在人物上卻尤為單薄，這使電影對群像人物的塑造上并沒有企及10版的深刻，由此雖然電影在最后有著“最后的晚餐”般令人倍感玩味的場景，也能令人去誘發何為正義的思考，但整體來看不免還是令人略顯失望的。

雖然在前有珠玉的對比下，肯尼思·布拉納版的《東方快車謀殺案》有著些許的微瑕，但終歸瑕不掩瑜，這輛新快車所帶人踏上的舊旅途，有著新穎也承載著經典。

【第5句】： 東方快車謀殺案講什么

大偵探波洛有急事搭乘東方快車準備前往英國倫敦，在觀察周圍乘客的時候有一個人——雷切特給他帶來了非常不好的印象，而這個雷切特試圖求助于波洛并告訴他自己收到了威脅信。

果不其然，雷切特在第二個夜晚死了，恰巧火車被陷在雪地里出不去，于是波洛受到委托開始破案。但是，波洛在調查的時候發現所有的人全部都有兩個以上的人給予不在場證明，而死者隔壁的老太太一直強調（犯）人是通過她的包廂逃走的，其他人則證明見過穿紅色睡袍的女人和化妝成列車員的陌生人在車上出沒。

而死者被證實是個窮兇極惡的罪犯——綁架幼童收取贖金并經常撕票的綁架組織頭目，卻靠著自己的錢逃脫了法律制裁。

在現場殘留的唯一波洛重視的證據（注意：證據有很多，但在波洛判斷里關鍵證據只有一個）未燃盡的碎紙片，波洛認定這起案件是對“阿姆斯特朗拐騙案”的復仇！破案的過程極為精彩，劇透是絕對不可容忍的，結論是波洛一一破解了所有乘客的真正身份，除了波洛和他的朋友以及法醫之外，其余的人都是復仇者！

他給出了兩個結論：沒錯，兇手是外來人，扮成列車員混上的火車，殺人之后是躲在老太太包廂里然后把兇器和衣服全部處理掉，及時從列車上下車了（這是在列車到站?？康臅r候發生的案件），當然，疑點還是存在，不是那么令人信服。

第二個結論：兇手一開始只是用安眠藥令死者睡去，然后制造了一個案發時間，之后才每人刺了死者一刀?。ㄒ还?2刀，也是這個案件的謎題）然后就是一個代表人物的陳述，愿意一力承擔責任，求他們還其他人一個自由的人生…… 最后的高潮— —

人性的光輝，在此時展現的淋漓盡致！波洛偵探的形象一下子有血有肉起來，相對謀個死神小學生而言，足夠讓人致以最崇高的敬意……

擴展材料

《東方快車謀殺案》（Murder on the Orient Express）是由英國推理作家阿加莎·克里斯蒂創作的小說，該書是赫爾克里·波洛系列作品之一，同時也是知名度最高的一部。

該作最早由英國柯林斯犯罪俱樂部于1934年1月1日出版，美國達德米德公司則于同年稍后于美國發行，書名為《加萊車廂謀殺案》。 該書被廣泛的認為是阿加莎·克里斯蒂杰出與著名的作品之一，被多次改編為電影、舞臺劇。

《東方快車謀殺案》通篇以第三人稱敘事，看似完全是敘述者采用全知全能的的視角在故事外進行隱身式敘述。但是敘事的初始階段，敘述者便跳出文本之外，表明了他是在整個事件發生以后對其進行的總結敘述?！巴笏麑⑾肫疬@一景象”，這一句話就可以證明敘述者倒敘性的敘事性質。對于敘述者而言，他知道的遠遠超過他所講述的。

“如果敘事要使人相信，就得犧牲敘事的自我意識表現出來的率直。可以說所有的敘事都存在于這種虛構真實環境之中，都是真實的謊言。”如果小說真正以全知的視角敘事，就將無所謂偵探小說，敘述者可以萬能的進入每一個角色的內心，清楚地報道出案件的發生始末，在全知敘述的同時將這些信息完全傳達給敘事接受者，同時也就解構了偵探小說的存在價值。

參考資料

百度百科-東方快車謀殺案

【第6句】： 東方快車謀殺案的作品鑒賞

一、《東方快車謀殺案》通篇以第三人稱敘事，看似完全是敘述者采用全知全能的的視角在故事外進行隱身式敘述。

但是敘事的初始階段，敘述者便跳出文本之外，表明了他是在整個事件發生以后對其進行的總結敘述?！巴笏麑⑾肫疬@一景象”，這一句話就可以證明敘述者倒敘性的敘事性質。

對于敘述者而言，他知道的遠遠超過他所講述的?！叭绻麛⑹乱谷讼嘈牛偷脿奚鼣⑹碌淖晕乙庾R表現出來的率直。

可以說所有的敘事都存在于這種虛構真實環境之中，都是真實的謊言?！比绻≌f真正以全知的視角敘事，就將無所謂偵探小說，敘述者可以萬能的進入每一個角色的內心，清楚地報道出案件的發生始末，在全知敘述的同時將這些信息完全傳達給敘事接受者，同時也就解構了偵探小說的存在價值。

阿加莎·克里斯蒂實際上是采用將敘述者的視角位轉移到小說中角色視角的辦法，掩蓋了敘述者全知全能的聚焦空間。通篇來看，敘述者的聚焦范圍基本在偵探赫丘里·波洛的判斷范圍之內。

實際上達到的效果是通過將波洛作為一種敘述者的辦法拉近了敘述接受者同他的距離，盡管這個故事是由第三人稱來敘述的，事件卻是透過波洛的眼光去看的，并通過他的腦子思考和聚焦。敘述者運用權力自限來完成了敘事變焦的轉變。

小說雖然通篇運用了第三人稱敘事，但實際上，其在小說敘事過程中起的作用等同于第一人稱敘事，只有這樣為讀者提供有限的資料才成為可能?？死锼沟僦詻]有直接采用第一人稱敘事的方式，是為后面調換視角的使用留有余地。

在靜坐思考的那個部分敘述者分別為讀者展示了偵探波洛、布克先生、康斯坦丁醫生的意識流思考過程。只有敘述者使用盡管是假性的全知視角，才能實現人物間限制視角的隨意轉化。

克里斯蒂敘事的高明之處在于她不露痕跡地轉變視角位置，讓人物成為敘述者的代言，提供有限而可靠的敘述，而又在敘述伊始就設定他成為理想讀者。從而使人物、敘述者、理想讀者重合，使敘事成為完整的閉合的環狀系統。

二、任何一種敘事形式都可以選擇采用順時的直線式敘述模式，只有偵探小說不可以。作為偵探小說，無論復雜還是簡單，它必須將故事的真相放在最后揭示出來，這就決定了，在敘述時間上，一定存在著倒錯、穿叉。

敘事時間在某種意義上是把故事加工為敘事或情節的基本方式?？偟膩砜础稏|方快車謀殺案》的故事時間大于敘事時間。

在時間的層次問題上，在順時敘述的表層敘事下蓋 著多層次穿差。首先，對于敘述者而言，是完全的事后敘事。

“往后他將想起這一景象。”這句預敘將整個敘述過程推向倒敘。

而在敘述者借用波洛作為顯身敘述者的過程中，一直到命案發生時，敘述時間軸的方向與所敘述時間軸的方向一致。之后，破案過程就是不斷回憶的過程，此段時間內，敘述時間軸的方向與所敘述時間軸的方向相反。

不難發現，當兩個時間軸的方向一致時，敘述內容則具有更高的可靠性；相反當兩個時間軸的方向中不一致時，敘述內容則多半不可靠。從情節結構來講，這篇小說屬于鑲嵌式的。

真像位于時間軸的某一點上，而關于這一點的相關信息則散落在敘述時間的各個層次中，“在謀殺推理小說中，標準的手法之一就是提供很多‘轉移注意 力的東西”。而這些東西被敘述者投放在不同的敘述時間點上。

前后次序被打亂，對于敘述接受者來說就更具迷惑性。推理小說寫作的一個基本原則就是“展示，而不是說明”，在這一點上，克里斯蒂充分運用她的才能在錯位的時間譜表上設置了種種障礙，最終形成只有在敘述者、人物、理想讀者統一的條件下，才能理清所敘述時間的前后關系，成為獲得點狀真像的關鍵一環。

小說中的對話，運用了大量的直接引語，造成了敘述時間與自然時間相等，增強了小說的真實感；從一另一方面來說也延宕了敘事速度。另外，小說中時常穿插的描寫從敘事時間上看也起到了中斷敘事的作用。

延緩了真相獲彳導的進程，也為敘述接受者提供了足夠的整理時間。三、敘事學中將“敘述人物”、“敘述者”、“隱指作者”三個部分統稱為敘事主體。

敘述主體的聲音對敘事方法行使充分的控制權，在敘述的過程中，這三個部分的意識和觀念可能一致也可能不一致。這就涉及到了“敘事可靠性的問題”。

所謂“敘事可靠”，指的是敘事主體間表達的意識、觀念的可靠，關鍵在于一部小說中敘述者、隱指作者、人物間的意識是否統一。以《東方快車謀殺案》對波洛的描寫為例來看，敘述者對其的描寫——“那人的衣領堅起來圍裹到耳朵，整個臉只露出淡紅色的鼻子和兩撇卷曲上翹的八字胡?！?/p>

展現在我們面前的是一個有點滑稽的外國小老頭的形象，這與隱指作者所推崇和贊美的波洛探長的形象毫不相干甚至相反。在這里，就出現了敘述的不可靠問題，敘述主體三部分間的觀念是不統一的。

在這里，克里斯蒂有意這樣設計，是使用說反語的手段造成不可靠敘事，用其外貌不揚來反襯波洛的精明與干練，有意造成一種矛盾，形成陌生化的效果，而實質上，隱指作者的觀念才是作者想要表達的內容。敘述者所知道的遠遠大于他所敘述出來的。

羅蘭·巴爾特稱作品中的人物是“指頭上的生命”。

【第7句】： 東方快車謀殺案

東方快車謀殺案東—Murder On The Orient Express

首映日期：1974年11月24日 美國

宣傳語：The Who's Who in the Whodunnit!

1974英國EMI Films Ltd.出品

導演：悉尼.盧曼特/ Sidney Lumet

主演：阿爾伯特.芬尼/ Albert Finney

勞倫.巴考爾/ Lauren Bacall

馬丁.鮑爾薩姆/ Martin Balsam

英格麗.褒曼/ Ingrid Bergman

原著：阿加莎.克里斯蒂/Agatha Christie"s

故事梗概：本片講的是大偵探在東方快車上巧破一樁謀殺奇案的故事。波洛乘上東方快車，夜間三次被吵醒，第二天清晨便發現同車的美國富商雷切爾被人謀殺，死者被戳了12刀。波洛根據他所觀察到的各種可疑跡象以及同車人士的訊問，并結合美國實行的12人陪審團制度等情況進行邏輯推理，成功地揭開了一起“集體復仇”奇案。

點評：根據阿加莎.克里斯蒂的原著改編，描述比利時大偵探偵破火車上的一宗離奇兇殺案。是一部故事構想奇特的影片，導演悉尼.盧曼特善于駕馭錯綜復雜的案情，片頭序幕以純映像交代出一宗與謀殺案有關的綁架案，效果尤其出色，本片攝影與配樂都達到了很高的水準，在片中有出色表演的英格麗.褒曼憑此片獲得奧斯卡最佳女配角金像獎。

劇情簡介：

與克里斯蒂的許多其他小說一樣，《東方快車謀殺案》也建立在一個真實事件的基礎上，那就是三十年代著名的林德伯格綁架案。著名美國飛行員林德伯格是第一個飛越大西洋的人。1932年3月1日晚，綁匪從他位于新澤西的豪宅中綁走了他20個月大的兒子，并索贖金五萬美元。盡管付出了贖金，11天后小查爾斯·林德伯格的尸體還是在離家不遠的灌木叢中被發現。保姆貝蒂·格羅與其男友受到調查，但后來被證明是清白的。女傭薇奧萊特·夏普因證詞含糊也被懷疑，她選擇了自殺而不是說出實情，實情是：她與幾個男人有染而且案發當晚在一家底下酒吧鬼混。兩年后，警方終于發現了一名犯罪嫌疑人，紐約木匠豪普曼。豪普曼是一名非法移民，犯有前科，并且還有若乾不利證據指向他，尤其是在他家車庫發現了部分被記下號碼的贖金。在法庭上，證據被一一出示，七個筆跡專家認為豪普曼的筆跡與勒索贖金紙條上的筆跡相符；綁匪用來爬上嬰兒室窗口的梯子上的木料有的來自豪普曼家附近一棵松樹，有的來自他家的地板；另外還有人看到他在綁架案發生的當天出現在林德伯格家附近；據交付贖金的中間人指認，豪普曼就是收贖金的那個有德國口音的人；當然，最有力的證據是那些贖金本身，事實上，豪普曼就是因為使用這些錢才被發現的，而且盡管他沒有固定的工作，在大蕭條時期卻過著與其收入不符的優越生活。豪普曼否認對他的指控，辯稱這些錢是一個皮貨商留在他家的，那人已經死在德國；他的妻子證明案發當晚他在家里沒有外出；他的辯護律師則指責警方偽造證據。有些人認為孩子是在從窗口掉下來意外身亡的，但法官告訴陪審團，即使如此也不能改變惡性謀殺的性質。經過11小時的討論，陪審團得出了一致的結論：罪名成立。豪普曼始終拒絕認罪，上訴被駁回后，1936年4月他被送上了電椅。豪普曼被處死后，有關此事的議論依然未平息。有些人認為他是無辜的，因為他拒絕了坦白以換取終身監禁的提議；有些人認為那個皮貨商才是真兇；還有人甚至認為是林德伯格自己或者他妻子的姐姐殺死了孩子；而豪普曼的妻子安娜則至死都在呼吁還她丈夫清白。

顯然，這件轟動一時的綁架案給了克里斯蒂創作的靈感，《東方快車謀殺案》與其相似之處一目了然：小說開始就是美國著名飛行員阿姆斯特朗的小女兒戴西被綁架并撕票，幾個月后，綁匪被抓獲，但其中的頭目凱賽梯卻憑借著金錢的力量逃脫了法律的制裁。戴西懷孕的母親悲傷過度而死，父親因而自殺，家里的一個女傭也因無辜受到懷疑而自殺。幾年后，在伊斯坦布爾開往加萊的東方快車上，一個叫雷切特的人被刺了十二刀身亡，作為旅客一員的波洛開始了調查，他首先查明的就是這個雷切特原來正是當年逃脫法網的凱賽梯，后來他又查明同車的旅客幾乎個個與阿姆斯特朗一家有瓜葛，那么兇手到底是他們中的哪一個呢？或者另有其人？……